从“极地”到“铁西区” ——东北当代艺术展

作为‘85以来现象与状态系列展之一的“从‘极地’到‘铁西区’——东北当代艺术展”8月29日至9月24日在广东美术馆开展。 “‘85以来现象与状态系列展”的策划与命名是基于广东美术馆自“第一届广州三年展”后基本认同的学术倾向与研究方法对中国当代艺术进行学术梳理，既要考虑它在发起发动时期——1980年代，尤其是‘85美术运动时期与当时中国整体文化发展状况及特点的关系又要考虑到中国当代艺术在经济急速嬗变时期以及“全球化”影响下的发展现实。“‘85以来现象与状态系列展”以中国当代艺术发展过程中的一些重要区域及重要学术现象为研究样本，探询这些现象及艺术创作的发展现状，对其背后隐藏的文化能量和历史价值进行深入、客观和更具本土特质的学术研究和阐述。从严格意义上说，这是以美术馆的学术观点进行的一次大型综合性的当代艺术研究项目，也是关于中国当代艺术的历史动因的学术研究工作，我们希望这一研究性的系列展览对于中国社会和中国当代艺术的历史与现实具有实际的学术意义。 “从‘极地’到‘铁西区’——东北当代艺术展”是这个系列研究展览的第一个，是对应得到充分关注的东北当代艺术的发展及艺术现实进行学术梳理，试图引起对中国当代艺术多重现实境况的研究和总结，并以此为起点，引发对中国其他区域艺术现实的高度关注和研究．以增加中国当代艺术史写作的丰富性及视觉性总结。 在‘85美术运动中，生活在东北的艺术家(如王广义、舒群、任戬、王易罡、王长百等)发起并组织“北方艺术群体”、”北方道路艺术联盟”等群体．表现出了对荒凉“自然”的特殊迷恋，以及对“自然”赤裸裸存在的敬畏。这也是当时很多东北艺术作者的选择——强加的缄默和沉思所传达的乃是一种由隔绝中所见的壮观意象组成的语言——空寂的天空、冷旷的大地、冰坚的大河、无际的地平线、切割的阴影和季节的磨蚀的痕迹，暗示着无法直接书写的历史、政治和社会。值得注意的是，1980年代东北艺术的代表力量“北方艺术群体”在其宣言中提出了“寒带文化”的概念：一种带着冷峻特质和思考强势的艺术见解。 因中国特定的改革政策而产生的“东北现象”影响下的1990年代以后的东北当代艺术，可以说是以视觉思考体现了“全球化”在中国和亚洲区域特殊的方式和进程。在很大程度上涉及到“后革命”时代负载的政治经济和文化内涵以及它们对”世界”的影响，也代表了“后革命”的历史主体以及这个主体与“他人的历史”的遭遇。从这个意义上，东北当代艺术在近几年出现的复苏现象是具有深厚的历史积淀背景的。 上个世纪90年代以来东北当代艺术的基本情况是以油画为主要艺术表现形式的艺术家从“生命体验说”的艺术表达出发，呈现出对乡土的迷恋(如宫立龙等)，或对城市生活变化高度的关注(如王岩等)，而从艺术形态表现考察，则表现为试图“去中心”的学院化派观点，对历史的“尴尬意识”和特殊现实的“荒唐主义论调”，对前历史经验的大胆嘲弄或放纵戏谑(如韦尔申、刘仁杰等)，以及更为边缘化的分解乃至实验性的奇妙混杂(如王兴伟等)，这一切构成了1990年代东北当代艺术丰富、多层次的独特景观。 从1990年代到新世纪的前后，东北的社会现实发生了更为急剧的变化，社会主义经济模式的分解，以及后续大量接近真空的文化模式的迅速裂变，其速度和程度是前所未有的。当代艺术的问题再一次成为怎样来关注和解决“文孤恰闭庖惶厥庵⒆吹姆绞绞侄沃唬跋瘛⒌缬昂推渌碌囊帐趺浇檠杆俪晌慌錾诼趁赖哪昵嵋帐跫业闹饕醋鞣绞剑缫远逦鞯摹白杂傻缬啊蓖盘搴图吐计佳萃醣⑼跄碌纳阌埃钫佳蟮淖爸靡约袄畲蠓健⑶冂屠钔热说挠突龋硐治诺暮投嘁宓囊帐跄谌荨６钡贝帐醭晌孕孪质档幕斫狻⑴卸虾蜕羁烫寤幔帐醯牧α勘涑擅娑韵质档恼逍运伎己透鎏寤坝锏幕切浴? 广东美术馆进行的对东北当代艺术现象和状态的展览组织、文献梳理以及编辑出版等工作，使读者对东北的艺术文化历史和特点有了初步的总体上的了解。这项梳理工作，尤其是对一种区域的历史文化现象作分析性的整理，其严谨性和艰巨性往往令人望而却步。此次展览只是一个小小的开头，历史文化的整理工作还需很多的专家学者共同来担当和完成。