商代江南江西新干大洋洲出土青铜器赏析

　　大洋洲是江西省新干县的一座小镇，位于赣江中游的东岸。大洋洲镇旁的程家村涝背空旷的平地上曾有几个高大的沙堆，长年挖沙护堤的村民逐渐将此铲为平地，它的神奇传说一直流行在民间。1989年9月20日村民挖沙的铁铲无意中搅动了静静埋藏在这里的三千余年的遗物，出土文物达1375件，其中青铜器475件，玉器754件（颗），陶器和原始瓷器139件。这是一座商代大墓，距今约有3200年，这批文物数量大，品种多，器形奇，铸造精，雕琢细，纹饰美。中国青铜文明再次闪耀出迷人的光辉，改写了商代的历史，国人为之震惊，世界为之轰动。这一发现曾被评为“七五期间全国十大考古发现”之一，2001年再获“中国20世纪100项重大考古发现”殊荣。 　　青铜礼器是礼仪制度的物化，成为身份、地位和权力的标志，尤其是那些形制特殊，体大量重的青铜“重器”。大洋洲的青铜“重器”气势恢弘。兽面纹鹿耳四足青铜甗（图一），通高105.0厘米，重78.5千克，是最大的青铜甗，有“甗王”之誉。此甗甑鬲连体，鬲裆高，下四足。耳上各立一鹿，一雄一雌，回首相顾。鹿竖角，短尾卷，身披鳞片。甑腹饰四组展体的兽面纹。鬲足袋满饰浮雕兽面纹，它体形巨大，气势雄浑，奇美诡异，稳定性良好。 　　乳丁纹大方鼎（图二），通高97.0厘米，重49千克。腹上部宽纹带一周，线条疏细。每壁正中兽面纹，相邻两壁以角隅为轴饰省体兽面，两侧和下边乳丁纹带。足饰高浮雕羊角兽面。耳上各伏卧一虎。它是大洋洲的最大青铜鼎，铸造技术高超，铸型共用范、芯26块，壁薄规整，结合特殊。在它身上，中国青铜铸造工艺中分铸和浑铸技术结合的尽善尽美，表现得淋漓尽致。 　　钺是一种劈砍兵器，起源于原始社会的石斧。大型青铜钺体巨量重，已不实用，作为仪仗礼器来表现地位的高贵和权力的显赫。嵌红铜云纹青铜钺（图三），通高36.5厘米、刃宽36.3厘米，重11.4千克，身体特别厚重。体的中央镂出大口，上下各排列双行利齿，上5下6共22枚（残失6枚），分别突出两面。上边和两侧饰云纹，纹中宽凹线中嵌满红铜（现大部腐蚀丧失）。它是我国现存最早采用错金属工艺的商代器物之一。 　　这些青铜重器说明大洋洲墓主的势力强大，地位显赫，有专家认为他是这一方国的国君或最高统治者。 　　商代宗教信仰表现在社会生活的各个方面，渗入灵魂深处。商代信仰崇拜对象众多，上帝祖先、天地日月、山风雨雪等都成为祭祀的对象。在神灵世界，大洋洲在接受北方中原文化影响的同时，仍有其独特的系统，还有其特定的崇拜对象，器物也有所反映。 双面神人青铜头像（图四），通高53厘米，重4.1千克，中空扁体，两面对称。人首造型，面呈倒置等腰梯形，额宽，顶圆，边直，颌方。眼眶窝凹，眼球突出，内开大孔。鼻梁修长，翼肥蒜状，两孔较小。嘴张齿露，中牙铲形，侧牙钩卷。上竖方管，下接圆銎，旁安二耳，顶插双角。商代巫风盛炽。巫师的职责乃贯通天地，上天见神，使神降地。头像前后两面完全对称，一幅神秘诡异、威严慑人的面容，它半人半神正与通行于人神之间的巫师身份符合。顶上圆管插羽冠，下部方銎安装木柄，管銎相通。上管圆、下銎方的造型和古人天圆地方的理念正合。这些都寓含其贯通天地之功能。 　　羊角青铜兽面（图五），高16.5厘米，560克，薄体面具，浇铸成形，浮雕造型。额顶一对粗大羊角，外翻卷曲。脸庞窄狭，臣字眶目，大眼圆睁，十分突出。鼻低微隆，两翼宽阔，似见鼻孔，面无下颌。薄壁轻盈，眼实不透，不见孔洞，亦无銎管，无法系戴或固定，只能手持遮面。巫师本为常人，通神之事，非人可为，凭借面具改头换面，似神才能近神通神。现今江西农村每逢年节罩套面具,群跳摊舞，驱邪逐疫，祈求丰年习俗的文化渊源可追溯至此。 　　商代江西青铜文化是受商文化影响而独立发展的青铜文化。大洋洲青铜器反映了其礼仪制度受到中原影响很深，礼器以青铜器为主，常用器的形制与中原差别不大，主题纹饰仍然是兽面纹。另一方面它又强烈地表现出地方差异，不少方面表现出自己的特色，在青铜器的组合上非常独特，以食器为主，鼎鬲最多，这在“器以藏礼”的商代，有着深层的社会原因，说明其社会生活条件或祭祀礼仪不完全相同。 　　大洋洲青铜鼎数量大，类型不少，腹分圆方；器形有别，鬲式、瓿式少见；足有扁足、柱足和锥足之分。兽面纹柱足青铜鼎（图六），通高70.2厘米，重13.6千克，圆鼎最大者。鼎立耳圜底，腹上纹带有六组兽面纹。足饰浅浮雕省体兽面纹。外底和足部烟怠明显，说明此鼎曾用于烧火烹饪食物。 　　大洋洲方鼎达6件，既有体硕雄伟者，也有小巧玲珑者。前者如乳丁兽面纹虎耳方形青铜鼎，后者如兽面纹青铜方鼎（图七），通高13.0厘米，重1千克。双立耳，外壁四周连珠纹，主纹为上下二层展体式兽面，上鼻勾戟高凸，下鼻平直低矮。二层之间中部素带相隔，两边目纹相分。足上高浮雕省体式兽面纹醒目突出，线条粗宽，鼻棱高勾，角大外卷。此鼎形体小，铸制精。 　　鼎和鬲皆属炊器，鼎为实心的锥足、柱足、或扁足，鬲则为内空的袋状足。兽面纹鬲形青铜鼎（图八），通高27.3厘米，重3.08千克。腹部以足为轴，装饰三组兽面纹，曲折角，高扉棱长鼻，粗眉圆眼，侧旁竖置夔纹。其纹饰繁缛，兽面纹高浮，其上再刻细纹，云雷纹衬地，俗称三层花。束颈鱼纹一圈。此器腹部分呈袋状如鬲，而三足确是实心短柱状，因而名其为鬲形鼎。 　　圆体的扁足青铜鼎是大洋洲最多的鼎类，共有14件，扁足有夔形、鱼形和虎形。扁足鼎的使用多于北方，样式丰富，以虎耳虎形扁足青铜鼎最多，故有人以为商代青铜扁足鼎为南方率先使用。鱼形扁足鼎（图九），通高26.7厘米，重2.1千克。腹部纹带为三组外卷角的展体兽面纹，低矮鼻，小圆目，纹线粗。组间省体兽面纹分隔。扁足呈不分尾的鱼形，双圆眼，张开嘴，咬接腹，上颌卷。身似刀，薄边锐，鳞层叠，尾端尖。扁形鱼足鼎为大洋洲所独有。兽面纹鸟耳夔足青铜鼎（图十），通高27.4厘米，重1.3千克。耳上伏凤鸟。鸟凸目，尖喙，花冠，敛翅，平尾，身饰纹，颈鳞片，腹雷纹。三夔形扁足。夔咬腹，上段阔，腹脊钝，尾宽平，纹线粗。腹部纹带是三组兽面纹。 　　商周有的青铜鼎作为盛器，寒冷时季熟食易冷，美味不存，于是常规鼎形改进创新，铸造出新功用的鼎，如兽面纹青铜温鼎（图十一），通高27.0 厘米，重4.5千克。腹部各面饰上下两层环柱角展体兽面纹，两旁纵向共目夔纹。外底之上5.5厘米处的腹腔设有内底，内外底间形成夹层，一侧宽面横开一口。口前置门，门上二角伸出细轴，固定于口上左右二角的环钮之中，门可上下转动启合门下边正中和近旁壁上有一相对环钮，可用作插销固定闭门。此鼎奇异之处在于夹层，起着炉灶的作用，可在其内放置炭火，加热的温度虽不及柴火燃烧之高，却可保持鼎内食物常温不冷。此件商代温鼎时代最早，可谓火锅之鼻祖。 　　大洋洲先民在重大的祭祀、飨宴等重大场合要以酒呈献先祖先众神，催迷巫觋沟通神灵。大洋洲青铜酒器数量不多，却铸制精美。兽面纹羊首青铜罍（图十二），通高60.5厘米，重35.5千克。此罍铸工精致，气魄宏大，腹部高浮雕兽面纹，肩部四组兽面纹，间置高浮雕羊首，突出于肩外。羊首大角外卷，臣字突目，扉棱长鼻，螺旋状的凸鼻孔。腹部四组高浮雕兽面纹，曲折角、宽鼻棱、双圆目和分解肢体。青铜罍是一种大型盛酒器，用于重大的祭祀和宴飨场合。 　　云目纹青铜瓒（图十三），通高16.5厘米，重1.35千克，可与青铜罍配合使用。瓒杯形体，饰一周目云纹。腹足交接处斜出圭状的尖首柄，饰云纹，其间二对凸目。其形奇异，以往未见此种器物。通俗地讲，瓒是在特殊场合使用的一种挹酒勺子。每当盛大的祭祀时，君主用瓒从罍等大型贮酒器中挹取鬯酒，然后缓缓地将酒注于地上，以祭享自己的祖先，此为礼。 　　兽面纹提梁方腹青铜卣（图十四），通高28.0厘米，重2.3千克。器形别致，上圆颈，中方腹，下圈足。两侧肩钮连系扁平半环形提梁。腹立面横置长方形，截面正方，方形空槽穿通各面中央，水平面呈“十”形。全器满饰纹：口沿下共目夔纹；颈部二层兽面纹；肩部环柱角兽面纹；方腹以槽口为中，分为内外二层，槽口上下的内外四层皆以正中轴分布兽面纹，两侧的内外分布纵向四条共目夔纹。提梁表面层层鳞片，两端高浮凸兽首朝上，双角内卷，圆目特突，张口露出三角形齿，如衔咬宽扁提梁。一条“S”形蟠蛇连系盖和钮，蛇头口咬一环，环中孔洞以插销（残失）与盖连结。蛇尾勾于提梁的环系。矮圈足镂出花纹。方卣不仅纹饰纤细精美，而且器形特别，功能新奇。盛酒之卣坐于热水之中，腹的槽孔扩大了冷酒与热水接触的面积，酒温提高加速。热水烫酒饮之舒适、酣畅。它是目前所知最早的专用水热温酒器。 　　乐器与礼器并重，祭祀、丧葬、征伐，宴享重大场合无不用乐。统治者寓政于乐，体现威仪，和谐上下、养尊处优；以乐侑食，强调气氛，激荡情绪，增进食欲。商代以打击乐多见。 　　大洋洲出土了一组一三铙的青铜乐器。牛首纹立鸟青铜（图十五），通高31.6厘米，重12.6千克。中空，扁圆，开口。前后满纹，纹样繁缛，三层花纹。主题浮雕的牛首纹，面居正下，圆双目，低平鼻，螺旋孔，三角耳。一对内弧的牛角合抱鱼形几何纹环绕的涡纹。分解的四肢布于两侧和上方。整面纹样以鱼形几何纹为框。前后面交合的两栾扉棱有八个C形的勾突，栾上各伏一鸟（残一鸟）。是一种打击乐器，顶正中环钮以备悬挂，敲击发音，浑厚响亮，清脆悠远。众乐并奏时控制节奏，起到指挥定音的作用。 　　3件青铜铙，器大厚重，形体接近，只是截面有合瓦形与六边形之不同，而纹样风格迥然有别。连珠纹青铜铙（图十六），通高41.5厘米，重18.1千克，阳线卷云状兽面纹简单、流畅，一对长方形巨大突目；卷云纹青铜铙（图十七），通高43.5厘米，重19.4千克，主区卷云纹排列整齐，间有螺旋状突起，正中一粗大螺旋为目；勾连雷纹青铜铙（图十八），通 高45.3厘米，重22.6千克，几何形互相勾连的雷纹为主纹，正中一对大椭圆形目。 　　铙使用时，口朝上，柄管固定于插座之上，打击发音，有单铙和编铙之别。编铙有两件，三件、五件、十件四种配置，铙间有一定的音程组合关系，奏出乐音。乐响舞起，舞动乐伴，贵族上下均会蹈之舞之。巫觋从事巫术活动时乐舞更是必不可少。大型的青铜铙主要出土于长江中下游，集中于湘赣地区，过去多为零星出土，大洋洲科学发掘，成套集中，意义非同一般。青铜乐器铸造更为复杂，需要充分掌握铜器的发音原理，这批大型青铜乐器从另一个侧面反映了当地精湛的铸铜工艺。 　　大洋洲青铜器上虎形出现频繁，造型手法丰富，装饰部位多样，成为最具特色的地域文化标识。虎的造型有写实性圆雕全形卧虎，有略加变形的圆雕虎形足，还有抽象的局部虎首。青铜虎最大者伏鸟双尾青铜虎（图十九），通长53.5厘米，重6.2千克，可谓虎之王者。虎立体圆铸，内空无底，四腿扑伏于地，抬头平视，背直脊凸，腹部略垂，双尾垂卷。背伏小鸟，尖嘴圆睛。其形象奇异神灵，双目圆凸，口张露齿，獠牙尖长，眉粗横行，两耳竖张，呈静伏蹲立欲纵之势。在其身上透露出了虎的威武、勇猛的神情，内中则藏匿着一种诡谲、仙逸的神气，虎的神性表现到极至。伏于虎背的那只小鸟与虎的关系还朦胧不清，留给人们不尽的想象。 　　大洋洲青铜器运用虎之形象集大成者为扁足圆鼎，14件扁足鼎中有9件扁足采取虎形，这些足的虎形基本相同，只是腹面纹饰稍有差别。虎形扁足鼎中又有7件耳上立虎（图二十），此外3件方鼎耳上也有立虎，形象与伏鸟双尾青铜虎类同。典型的兽面纹虎耳虎形扁足青铜鼎（图二十一），通高44.5厘米，重13.1千克。鼎腹由三组兽面纹相连而成。兽面纹高扉棱鼻，乳丁突目，体展，尾上卷。耳外侧二条展体龙纹首向上；立耳伏虎，呈静卧状，四肢曲伏，尾垂端卷。虎头硕大，口嘴大张，三角利齿，双目浮凸，大耳耸出；扁足虎形，口嘴张开，咬合腹下，前部首身和内侧四肢较为象形，背上和尾部变形，头出角，背生戟，尾卷曲，身饰雷纹，尾布鳞片。 　　虎耳虎足青铜鼎一改鼎足或圆柱，或圆锥状的常形，采用了独特的扁足，表现为稍有变形的虎。耳上双虎形象写实，与虎足呼应。如此虎装饰的青铜鼎为江西所独有，虎成为商代江西土著青铜文化的标志，表现了当地独特的虎崇拜，以至有研究者认为可能这里是甲骨文中记载的“虎方”国。 　　新干大洋洲灿烂的青铜文明闪烁出耀眼的光芒，发出璀璨的商代文明之光，散发出独特的文化神韵，故有“江南青铜王国”之誉。它们彻底改变了人们对江西古代青铜文明的认识，根本消除了商代青铜文明不过长江的旧的观念，同时也提出了一系列新的问题让人思考，其蕴藏的更多的文化内涵还有待人们去研究。