障碍：成勇作品展

杜桑文章水墨盲文小楷1-180x90cmS

地中海景观装置

展览主办：上海证大现代艺术馆 策 展 人：张爱东 展览时间：2008年1月19日-2月16日 ▲特殊身份：成勇是南京特殊教育学院的老师，职业的特殊性导致艺术家作品能够呈现出独特面貌。 ▲曾引争议：作品《会诊》、《会晤》达到了艺术家对“障碍”主题探讨的一个高点，它们引起争议，曾被叫停，但是也以最大的强度将这个主题推到了观者的面前。 ▲“障碍”主题：基于对“障碍”这个话题的长久关注，艺术家创作的作品大多是“懂的人看不到，看到的人不懂”，实际上正是艺术家对全球一体化和疯狂消费欲笼罩之下形成的人与人之间的心理距离的一种批判，这个障碍还包括文化上的障碍。 2008年1月19日，成勇个人展在上海证大现代艺术馆开幕。这次展览包括了成勇最近几年创作的绘画、录像、装置和行为艺术作品。这是艺术家的第三次个展。与前两次相比，这次展览更加充分地反映了成勇的艺术成果。 “障碍”是成勇关注了10年的主题。 成勇任职于南京的特教学校，这让他自然地接触到残障人的生存状态，依赖于个人的敏感，他把“障碍”的概念，引入自己的艺术创作。“障碍”当然不是指向社会的特殊人群，成勇关注的是更广阔的范围内存在的障碍问题。人际交往、国际关系、宗教冲突、文化隔阂还有人的生理、心理障碍。应该说“障碍”无所不存。常人与障碍人之间存在的界点，是成勇多年的话题，那么又如何界定障碍人与常人的范畴呢？障碍与人如影随形。 成勇的艺术发展经历了一个过程：从早期对中国文字解构的抽象时期，到盲文作为画面中心元素以后的“观念抽象”时期，形式由平面绘画扩展到装置、录像，近两年又开始了行为艺术实践。他的行为作品《会诊》、《会晤》达到了对“障碍”主题探讨的一个高点，它们引起争议，曾被叫停，但是也以最大的强度将这个主题推到了观者的面前。成勇还在继续向这一概念的深处探入，而且留给他的空间也是无比宽广的。 成勇说了一句妙语：“如果没有障碍，人类将昼夜难眠。” 《阅读杜桑的文字》 《阅读杜桑的文字》是近期完成的新作，它的呈现方式来自对障碍主题的一种延伸。 作品表达的方式是有关杜桑的文字通过盲文的结构组合而成。文字内容是用真实的汉字小楷书写而成。该作品的创作动机来自三方面：一方面是曾经做过一批文字解构作品，将众多有特点的草书字形进行解构，重新构成纯抽象的符号，达到无法识别文字的作用。在这批《阅读杜桑的文字》作品中，盲文的结构与汉字的有机结合构成一种阅读的障碍，同时小楷的内容依然能够寻找到阅读的方式。另一方面来自书法家刘学的书法艺术。这样的作品由谁或者自己来书写文字内容都能成立，选择与之合作，主要是她的书法修养本身构成了这一动机的形成。第三方面，作品中渗透和传达的东方文化气息是本人做作品长期坚守的原则。 介于文字的解构和延伸，除了尝试新的作品形式，更多的是想通过作品提供给观众异样的信息，即对杜桑艺术实质提出了一个小小的疑问：他的艺术解答是否继续能够影响今天当代艺术的发展。多年来当代艺术常常在杜桑的引导下继续扩展和延伸，人们很难走出他给予的精神指向，艺术家对杜桑的理解无论是在放大或在缩小，但始终绕不开杜桑的一个大圈圈。我理解的圈圈是 “圆融无碍”，其精神实质是建立和解决东西方文化的通道。据说霍金最近推翻了他多年研究关于宇宙空间的学说，不断否定自己，重新提出宇宙的最深处是由无数个星体构成的巨大的黑洞，人们已知的星体只要进入其黑洞是很难走出来。杜桑为艺术家的指引方向的同时，无意中新建和设置了许多难以逾越的“规则”和“阻碍物”。 《阅读杜桑的文字》作品是阻碍阅读与可读性共存的形式，犹如一个放大的棋盘呈现多种的可能性。尽管这不是一个新鲜的话题，但作品的视觉恰带给人们心理认知上的暗示——阅读的差异性和误读的真实性而引起的误解和误会。阅读是认知的间接过程，同时情感和意志同样占有相当的比重，而情感在阅读的过程中起到接纳或拒绝的作用，它直接影响我们对文化认知的态度及行为，也是阅读过程不可替代的重要环节。在传统文化与民族文化延续的过程中除了继承和遗忘，它始终有一个隐形的惯性在起作用，这个惯性与人的认知意识相互作用着。人在此过程中永远是主体并起主导作用，文化的误读实质是人的误会，希望不再有误解、隔阂和悲伤。从作品的立意来看，也有朋友说这批作品是在原来作品基础上的一次刷新。

《宴席》

《宴席》一、二组装置作品，是两个月前在景德镇用陶瓷制作烧制完成的。 90年我曾在宜兴做过一批紫砂现代造型作品，回南京参加了一次材料制作展览；另一次是05年夏天在景德镇周先锋工作室制作了一批小东西，那些就是现在这两组装置的雏形作品，小而零碎，不成气候。 今年南下景德镇直奔主题《宴席》的制作。《宴席》作品分一、二两件。第一件作品中安排了餐桌上常用的花瓶、酒瓶、筷子、勺子、叉子、小碟子、盘子、火锅等。大量的器皿，都镶嵌了与此有关的盲文单词和黑玫瑰造型。作品使用的原料是高白釉、高白泥，做的白而透明，使其散发出一种苍凉的气息，给日常宴席无聊欢欣、虚假热闹的气氛泼了一盆冰凉刺骨的雪水。因为人们明白：今天的宴会是不少罪恶的交易场所、色情的合约地和行为人丧失道德感的庆功地。 第二件作品的产生来自第一件的启发。两组造型是完全相同的，但放弃了原来以盲文的形式来呈现障碍这个主题。作品完全用雪里白釉喷制而成，纯粹的造型上出现了凹凸不平并有刺伤皮肤和口唇可能的坚硬的肌理。确切地说，这一组器皿是无法使用的，令人寒冷、颤抖。迷恋宴席的人们强烈的心理反应可能迅速形成，或导致血压大幅度的升高或下降。它是最暗的夜，最亮的光，它是献给少数对宴席习以为常的人们的特别葬礼。