中国当代美术新起点

去年11月间，中国北京迎来了由比利时著名企业家和收藏家尤伦斯(Guy & Myriam Ullens)夫妇耗费巨款所建设、完成的尤伦斯当代艺术中心。

开幕之际，艺术中心特别邀请世界多个地区的媒体参与其盛。尤伦斯当代艺术中心是坐落于北京大山子798艺术区的一群包豪斯大厂房，也是中国首间由国外私人基金出资建造的陈列和展览非牟利艺术中心。中心还得到中国政府的大力支持。

这里在50年代时，曾是中国一个工业重镇，专门生产军用配备，当年是由东德建筑师建造完成，一直使用到90年代才告废弃。最近几年来，吸引了许多画家、画廊、书店、咖啡厅、艺术同人的入驻，开展各种多元化的创作和活动。后来，听说要拆除，却被所有当地艺术家联名请愿，希望政府能够加以保留。

收藏是激情分享是责任

作为中国艺术品著名收藏家的尤伦斯夫妇在记者会上说：“对我们来说，收藏是一种激情，正是出于对中国艺术的热爱，我们收藏了历代不同领域的艺术作品多达两千多件，其中的当代艺术，又占了80%。但我们相信，展示和分享艺术是一种责任。在中国和全球各地促进中国当代艺术的发展是我们的一大梦想，应该也是大家的梦想，如今终于可以一起来圆梦。我们希望尤伦斯当代艺术中心是大家了解当代世界艺术的一个窗口，更是所有艺术家和艺术爱好者的理想艺术创作空间。”

艺术中心的面积6500平方米，除3个展厅外，还有当代艺术图书阅览室、档案室、多功能会议设施、咖啡馆、艺术中心、商店等。尤伦斯当代艺术中心的“开幕”大展，就是“85新潮”的大型联展。

配合展出，也有大量从未发表过的文献和手稿。最珍贵的一点，这些作品，很多已经销毁和流散，如果不是展出和出版，大家恐怕就完全无缘见到。

中国艺术家的道路越来越广

谈到“85新潮”的重要性，因为它是“中国第一次当代艺术运动”，而且时间已经过去20年。馆长费大为说：“在20世纪后半期，上千名年轻的中国艺术家在一个没有画廊、没有美术馆、没有任何艺术系统支持的环境中，以空前的热情发起了一次影响深远的艺术运动。这场运动，结束了近百年来的一元艺术模式，为艺术创作从未有过的自由，并使得中国艺术从此迈上了多元化、国际化的道路，从1985年之后，‘当代艺术’就不可逆转地成为推动中国艺术的主导动力。”

费大为也说，中国当代艺术和80年代不一样，它已从过去的封闭走向完全的开放，目前已经到了应该做进一步提升和飞跃的阶段，艺术家的道路也越来越广。尤伦斯当代艺术中心将从事有关当代艺术的展览、研究、教育、交流等活动。同时争取更专业、更自由的创作，中心支持中国和国际当代艺术的创作与对话，更致力于当代艺术在中国本土的普及和推广。

中心未来开展三种类型展览

他说：“中国在世界艺术领域扮演着日益重要的角色，北京正在成为艺术领域的一个世界中心。在这一发展过程中，位于大山子的798艺术区已成为一个独特而且具有生命力的当代艺术文化集中地、一个呈现最前卫的中国当代艺术的主要地区。这正是尤伦斯当代艺术中心选址于此的重要原因。”

费大为介绍说：“为了提升当代艺术的活力，中心未来的一个方向是鼓励各种类型的对话，其中如：艺术和现实的对话、中国和国际当代艺术的对话、艺术和其他领域的对话、专业和大众的对话。”

为此，他计划在未来开展三种类型的展览：一是大型的主题性群展；二是重要的艺术家个展；三是试验性的展览。“85新潮”为这些展出打了头炮。展出的精彩和策划的全面，我们是可以从这本由世纪集团、上海人民出版社的新书看出来。

“思想解放运动”的一部分

也有评论说，80年代的现代艺术，曾被归纳为“85新潮”、“85美术运动”等等，它是那个时代“思想解放运动”的一部分。事实上，它没有得到任何官方美术机构的认同。当政治上的质疑被提出来的时候，那些被称之为“现代主义者”的艺术家和批评家总是遭到批评，他们的展览与活动总会遭遇关闭与禁止的可能。

评论也说，为历史的参与者留名，从这个意义上说，应该大力支持所有有助于总结85历史的人和事，如果更多“85”战士能够在文献上支持费大为的“85新潮”展览，将可以使展出和所有的论述，更加丰富和完整。

又说：“85新潮”是一个含糊的历史概念，大致说来，就是上个世纪80年代尤其是1985、1986年美术现象的一个历史代名词。尤伦斯当代艺术中心的展览引发了对这个名词的重新思考。