安徽艺海2009年秋拍于9月19日在安徽合肥元一希尔顿酒店举行，17日~18日预展。推出中国古代书画和中国近现代书画两个专场，共计近700多件拍品。
古代书画专场推出二百余件作品，其中有明四大家之一沈周1494年作“秋山行旅图” （146×34cm），其书法师承黄庭坚，绘画造诣尤深，工山水、花鸟，兼人物，以山水和花鸟成就突出。此件作品，以黄鹤山樵为蓝本，再现了王蒙的厚重和苍茫。
乾隆年间弘旿“山水”（153×83cm）书兼四体，画备诸格，山水得董、黄之妙谛，花木具陈、陆之秘传，并有鉴赏印“乾隆御览之宝”、“乾隆鉴赏”、“三希堂精鉴玺”、“ 宜子孙”、“石渠宝笈”“遗子孙”。郑板桥、陈馥1757年合作 “紫藤寿石图” （145×72cm）。陈馥有古秀气，善诗能画。郑板桥题跋，用隶书参以行楷，非隶非楷，非古非今，错落有致，别有韵味。
罗聘“梅花”
梅清“壁挂玉千寻”
罗聘“梅花”（126×31cm），“扬州八怪”中年辈最晚，但其画能兼擅众长，自辟蹊径，别具一格的。以画黄山著名，新安画派梅清所作“壁挂玉千寻”（90×42cm）藏印：平斋所藏、黄德峻评书读画之章；《梅清画集》P149，天津人民美术出版社2008年1月出版；他笔下的黄山，以气势取胜，行笔流动豪放，运墨酣畅淋漓，取景奇险，用线盘曲，富有运动感。
晚清书法大家，赵之谦“书法八言联”（180×34cm）初学颜真卿，篆隶法邓石如，后自成一格，奇倔雄强，别出时俗，他一生在诗、书、画、意上进行了不懈的努力，终于成为一代大师。
吴昌硕1906年作“石壁幽兰图” （127×70cm）鉴藏印：萧平鑑定。篆笔写梅兰，狂草作葡萄。所作花卉木石，笔力老辣，力透纸背，纵横恣肆，气势雄强，布局新颖，构图也近书印的章法布白，或作对角斜势，虚实相生，主体突出。.
任伯年1873年作“花鸟四条屏” （133×31cm×4），《明清花鸟古画技法析览精选》90-92页出版。 任伯年重视继承传统，融汇诸家之长，结合中国画传统画法，民间画法和西洋画速写，彩色法。确立了独自的画风。擅花鸟画，钩勒，点簇，泼墨交施互用，赋色鲜活明丽，形象生动活泼，别具风格。兼工人物画，尤精肖像画，浅描淡染，笔墨不多而能得神情。亦画山水画，能塑像。其画风于清末江南一带，甚有影响，为海派之首。
近现代书法专场推四百余件作品， 30余件赖少其所作山水、花卉、书法，其中1986年所作“黄山秋色”（67×67cm），《赖少其画集》出版。安徽对于赖少其已经不是故乡胜似故乡！然而当时身居安徽省政协副主席之位的赖少其连扩大一点自己画室的愿望也无法解决。一生大节铮铮、磊落大气的赖少其虽然不会张扬计较这些琐屑细末，但是也不难猜想，赖少其间或在咀嚼内心的悲喜时，一定不免有些失落的滋味。这一切都使赖少其的叶落归根多少带有一丝无可奈何的悲凉色彩。
齐白石
齐白石1910-1917年两幅早期作品“山水”，其一尺寸为（27×29cm）两次出版：①《齐白石全集-第一卷》P179，湖南美术出版社1996年10月。②《齐白石绘画作品图録》上卷P80，天津人民美术出版社2006年7月其二尺寸为（26×28cm）五次出版：①《齐白石全集-第一卷》P181，湖南美术出版社1996年10月。②《中国名画家全集-齐白石》P47，河北教育出版社2000年10月出版。③《中国名画家全集2-齐白石》P47，台湾艺术家出版社2001年3月出版。④《白师老人自述》P110，台湾脸谱201年出版。⑤《齐白石绘画作品图録》上卷P81，天津人民美术出版社2006年7月。 此两幅作品山构图奇异不落旧蹊，极富创造精神。
徐悲鸿1936年作“喜鹊”（127×32.5cm），《徐悲鸿画集》文物出版社出版，2007年出版。树干上落一只喜鹊，为萧索的秋日平添了几分温情。图中树干的用笔雄健有力，富于方折、顿挫、提按变化，表现出枝干特有的质感，以淡墨中锋勾勒轮廓，写意生动。
李可染1947年作“仿石涛笔意山水”（69×47cm）五次出版①《名家翰墨》P22，荣宝斋香港有限公司，1990年。②《名家翰墨·李可染专号》P22，香港翰墨轩出版公司，1992年。③《名家翰墨·李可坚定特集》P47，香港翰墨轩出版公司，1992年。④《中国名画家金集·李可染》P121，艺术家出版社，2000年。⑤《中国名画家全集·李可染》P121，河北教育出版社，2000年。
此幅作品是李可染早年山水画，水墨净化提炼达到极致。作为一代山水画大师，李可染有其独特的山水语言和艺术模式，他前期的山水画清疏简淡，是一种线性笔墨结构。尤其水墨的提炼，更使整幅山水笼罩于一片朦胧恍惚的宁静之中，别具幽邃森秀之感。
吴冠中“渔村”
吴冠中“渔村”（68×68cm），《散珍集成》壹，P214，河北教育出版社，2005年1月出版。 此幅图描绘江南水乡景色，如初春的新绿、薄薄的雾霭、水边村舍、黑瓦白墙，和谐、清新的色调，宁静、淡美的境界，使画面产生一种抒情诗般的感染力。
李苦禅1978年作“高瞻远瞩”（87×42cm）此幅图为他晚年作品，愈加返朴归真，运笔线条如行云流水，苍劲朴拙，笔法凝练简约，却意趣盎然。笔墨纵逸豪放、雄健磅礴，雄健苍劲，笔墨挥洒中已经达到了“笔简意繁”的艺术境界。
谢稚柳“修竹寿桃”（88×65cm）陈佩秋题签、题跋。著录“《近现代中国画名家——谢稚柳》第79页，上海书画出版社2006年版”。此幅作品一气呵成．生活气息十分浓厚，一枝一叶极富变化之妙．如竹之高低错落，浓淡枯荣．点染挥毫，无不精妙。画风清劲秀美，超尘脱俗，给人一种与众不同之感。
刘海粟1975年作“熊猫”（135×69cm）鉴藏印“梁溪华氏国璋”，熊猫为海老最爱创作的题材之一，法度沉着富于变化，造型憨态可掬，是十分难得的佳作也。
陈少梅“观瀑图”
陈少梅“观瀑图”（130×66cm）《陈少梅作品精选》天津杨柳青画社出版2001年出版。此幅图分上、下两部分，中间以水纹相隔，笔断却意连。上部危峰耸立，瀑布飞流直下，激起涛涛波水，画松用笔如屈铁，硬劲盘亘的拖枝弯曲伸出，过渡转承，仿佛与画中人含笑呼应，被赋予感情色彩。下部一人踞坐小船上回头视瀑，用白描轻松勾勒出人物的神态，自然准确生动。
林散之1976年作“书法”（135×32cm）萧平先生题跋“林散之先生一九七六年所书论书诗，遒劲纵放，真迹无疑也。丙戌冬初萧平观识”。此作品用笔变化多端，他有时行笔缓慢，如作楷书，线条凝重，沉静，枯涩，似春蚕吐丝；有时行笔疾厉，有迅雷不及掩耳之势，急转直下，如藤蔓檐，一气呵成。正是这种丰富而微妙的变化，造成雄伟飘逸姿态，磅礴放旷的气势，划沙折股的笔意，具有很强的艺术感染力。
梁启超“书法”（81×40cm）著录于“《憨斋珍藏书法集》岭南美术出版社2006年”。他是中国近代史上著名的政治活动家、启蒙思想家、资产阶级宣传家、教育家、史学家和文学家，戊戌维新运动领袖之一。在书法艺术方面，早年研习欧阳询，后从学于康有为，宗汉魏六朝碑刻。
一年的征集准备，安徽艺海将以更好的拍品回报广大收藏爱好者的关注！届时安徽艺海全体员工恭候广大藏家的莅临！
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