国际拍卖行的专家，与你分享珠宝腕表、中国艺术品和红酒的收藏经验。
刘野 《金光大道》成交价：1914万港元
“收藏，需要点狂热的劲头，”苏富比的程寿康笑谈起了自己的经历，“我自己也是藏家，最喜欢的是白玉，至今已经收藏了二十多年了。曾经碰到过特别心仪的宝贝，却一时没办法拿出那么多钱，还要靠分期付款慢慢来买。但回过头来看，最好的、自己最心爱的藏品，也恰恰是当时买起来最痛苦的宝贝。”与苏富比和佳士得这两大国际拍卖公司的专家们畅谈收藏经验时，他们几乎都不约而同地谈到了一个最重要的建议：重质不重量，收藏一件高水准的藏品，胜过十件价廉却平庸的藏品。这个规律，无论是对珠宝腕表、对中国艺术品，或者是在亚洲正在迅速崛起的红酒市场，都同样适用。
苏富比珠宝部门的副主管朱燕仪，自小耳濡目染开始对宝石产生浓厚的兴趣，因为母亲在她很小时就向她灌输理财观念：“女孩子买什么是花了钱又等于没花钱？买珠宝。又漂亮又保值。万一真的需要钱的时候，不用等，可以立刻卖掉。那就是你的救命钱。”母亲当时的话，恰恰反映了当今人们对珠宝投资的心理。据朱燕仪介绍说，由于珠宝本身的稀缺性，所以即使是在2008年的金融风暴期间，珠宝市场也一直维持着较为健康的态势，是藏家们最乐于收藏和投资的项目。而在金融风暴过后，从2009年的秋拍到2010年的春拍，可以看出高档的、品质好的珠宝藏品，成交量相当大，而且单件拍品的成交价格也不断打破纪录。曾在国际公认的权威钻石鉴定机构美国GIA工作近十年的朱燕仪认为，眼下虽然珠宝价格有所回升，但仍是入市的好时机，高级珠宝的价格上涨仍然有相当大的空间，因此推荐有实力的藏家研究入市。
据朱燕仪介绍，按照西方对珠宝的传统分类，通常把珠宝细分为白钻、翡翠和有色宝石这三大类，如果是从收藏角度入手，藏家可以完全按自己的喜好去选择收藏的门类，她就常常会接触到由始至终只收藏某一个门类珠宝的藏家。而如果是从投资角度入手，刚刚入门时，可以先从钻石开始，因为这类珠宝的市场规范，入门较为容易，对等级的标准也界定得很清楚。
究竟买多大的钻石可以达到保值增值的目的？朱女士给出了明确的建议。如果以增值为目的，需要购买5克拉以上的钻石。而2-3克拉的钻石增值潜力有限，但有保值能力。至于几十分到1克拉的钻石，不具备保值增值的能力，但装饰性强，适合白领日常佩戴。由此可以看出，在通常的珠宝零售店里购买所得的宝石，恐怕鲜少有收藏价值，而在拍卖会上，藏家们可以接触到品质更为出众、存世更为罕见的珠宝。
另外朱女士提示，在购买珠宝时，不妨多关注宝石背后的故事，比如购买古董类的珠宝，曾经由名人佩戴过，背后有着深厚的历史渊源，一般都是拍场上比较抢手的货品，也更具升值潜力。英国版《时尚》杂志总编辑伍尔顿女士就曾断言，凡是1930年代刻了卡地亚或梵克雅宝品牌标志的古董珠宝都甚具收藏价值，买到绝对增值。
关于古董珠宝，佳士得的高逸龙有话说。他发现亚洲或中国大陆的客户相对来说，对古董珠宝的兴趣还不太高涨。以他的经验来看，亚洲市场更青睐的是设计精巧、品质出众的高级钻石和稀有的彩钻。上世纪二三十年代的古董珠宝比较受欧美藏家的热捧，此外，西方藏家也偏爱更大、更夸张的珠宝款式。亚洲市场，如今对佳士得来说，已经是最重要的市场之一，至今为止，佳士得最成功的一次珠宝拍卖会，就是2008年的香港春拍。珠宝和腕表的收入，现在占到了香港佳士得总收入的29%，达到1.02亿美元，中国大陆渐渐成为一个最重要的购买中心。2009年12月，香港佳士得拍出了一颗5克拉最顶级品质的粉钻“莹彩粉红”，每克拉价格210万美元，创下了单克拉售价的世界纪录，这颗钻石便是由一位中国大陆的藏家拍得。因此，高逸龙做出了一个大胆的判断：在今后几年里，来自中国内地的客人将在珠宝拍卖场上，继续达成创纪录的交易额。
20世纪中国艺术在香港佳士得的市场比重达到了18%，去年的收入为6200万美元。在5月底的春拍中，佳士得拿出了赵无极的一组作品，作为20世纪中国艺术的压轴作品，而曾梵志的《面具》和张晓刚的《大家族系列》是20世纪亚洲当代艺术的最大看点。而在此前的4月5日，香港苏富比春拍的“当代亚洲艺术”专场，已经显示出了当代艺术作品拍卖市场价格回暖的迹象，总成交额1.449亿港元，成交率达到75.9%。
香港苏富品当代艺术部主管林家如为此次春拍整理出了一条主线：重要艺术家的早期作品，“它们代表了中国当代艺术发展早期独特的创作语汇及典型风格，具有历史意义。”这些艺术品基本都从欧美藏家手中流出，欧美藏家对于中国当代艺术的投资眼光异常敏锐，因此网罗到了许多主要艺术家的早期作品。在苦闷而贫穷的人生阶段，艺术家们的早期创作相对而言更具有力度，也更用心。林家如表示，她本人印象最深刻的作品是刘野的《金光大道》，这幅作品以1914万港元成交，刷新了画家的个人拍卖纪录。这张作品之所以能拔得头筹，有几方面的原因：一方面是因为这幅作品创作于1995年，此前从未曝光过，所以对市场来说非常新鲜。另外从作品本身的艺术特点来看，画面中大块金色色调的运用是画家对蒙德里安的致敬，主体人物是长有翅膀的男女卡通造型人物，“小天使”正是非常“刘野”风格的标志。这幅作品充分展示了刘野的风格，多元、明净，带有魔幻主义色彩，但却又与现实保持一定距离。而且这幅作品尺幅较大。所以它的价格非常具有代表性，也较能反映目前市场的理性消费特点。
另外值得一说的作品，是王广义的护照系列。作品在2008年时曾经流拍过，当时苏富比的标价是600万港元。但苏富比此次又说服藏家将它拿出来再次拍卖，结果取得842万港元的高价。这个系列是王广义非常独特的作品，30组一套，只有这么一组作品而已。而且这是他在1996年较早期的作品，所以市场对此的反应也非常好。
林家如介绍说，苏富比选件的标准与拍卖的结果，可以作为藏家购买当代艺术家作品的参考依据。苏富比在选取艺术家作品时，最主要看重的是两方面：一是艺术家风格稳定，在中国美术史上有清晰定位，有其个人的学术定位；另一方面是有一定的知名度，在国内外参加过多次重要展览，展历丰富。而从拍卖会的结果来看，一般来说，知名艺术家有代表性的作品，通常总会比其个人风格不突出的作品，更能拍出好的价格。同时，林家如提醒藏家，在收藏时心态不要急，可以用三到五年时间慢慢积累，在入门后多接触这个新鲜的艺术领域，逐渐就可以明确自己的喜好，建立其收藏方向。
佳士得提出了“蓝筹”艺术家的概念。中国当代艺术的代表人物曾梵志、张晓刚和蔡国强，都是拍卖市场上屡创纪录的领头羊。至于20世纪中国艺术，标杆性艺术家曾包括了赵无极、常玉、朱德群、吴冠中、林凤眠和吴大羽，这些艺术家，尤其是赵无极和常玉，作品的需求量一直看涨，因此价格始终走高。
佳士得的专家指出，媒体目前最关注的是中国当代艺术，不过日本、韩国和印度的作品同样也是佳士得亚洲当代艺术拍卖的重头戏，而且在未来同样有很大的成长空间。佳士得因此建议，藏家们现在可以着手去寻觅那些在国际市场拥有极大声誉，而且作品在亚洲较少出现的亚洲艺术家作品，其中有代表性的艺术家包括蔡国强、村上隆、奈良美智、高野绫和白南准。
相较之下，红酒目前无论是在香港的苏富比还是佳士得，其影响力都无法与珠宝或艺术品相提并论，但这两家拍卖公司都表示，红酒的增长势头不容小觑，而这很大一部分原因需要归功于中国内地买家。
“近来，每个拉图酒庄的老板都告诉我：他们最好的酒都销往亚洲，而且正是因为亚洲，挽救了他们2009年和2010年初的业绩。”佳士得的高逸龙如此形容亚洲洋酒买家的能耐。香港近期已经取代伦敦，成为继纽约之后第二大的洋酒拍卖市场。整个华人社区都有喜好美酒美馔的传统，很多最顶尖的厨师都开始前往亚洲扩展业务，所有米其林三星级法国名厨，比如Daniel Boulud、Alain Ducasse、Pierre Gagnaire、Jean Georges和Joel Robuchon都已经在香港和中国大陆开了餐厅。所以洋酒市场也跟着得到了巨大发展，而香港废除了洋酒的进口税，亦是一大利好。高逸龙举了一个例子，最近香港佳士得举行了一次拉图堡酒庄的拍卖会，结果12瓶1961年份的酒拍得17万美元，单瓶达到1.4万美元，而互联网上这个年份红酒的通行价格还不到拍卖价的一半。
高逸龙注意到亚洲买家有完美主义倾向，习惯于购买市面上最好的佳酿，主要是一级酒庄名酿、顶级波尔多，以及诸如罗曼尼·康帝酒庄（Domaine de la Romanee Conti）和蒙塔榭（Montrachet）出品的最优质勃艮第。这类美酒固然适合品饮，但同时也是投资表现最佳的洋酒。
苏富比洋酒部国际主管及葡萄酒大师（M.W.）施慧娜（Serena Sutcliffe）则提出了“泛亚洲”的概念，认为来自香港、中国大陆和其他亚洲国家的买家，都在积极参与红酒拍卖。大陆藏家目前是在建立自己的酒房，所以需要在短期内大量买进洋酒。而在一些相对成熟的市场，藏家们则已经喝掉了一些酒，因此也需要不断补充存酒。而且红酒的市场是流通的，亚洲买家不仅仅只去香港，也会去伦敦或纽约参与竞拍。再加上网络拍卖，现在对于红酒拍卖而言，几乎已经没有了国界的限制，事实上今年1月份香港苏富比进行了一次洋酒拍卖，其互联网拍卖成交额，就已经超过了现场交易额。
施慧娜指出了一个相当有意思的现象，那就是中国的藏家更喜欢将拍下的佳酿自己喝掉。对此，她兴奋地表示“非常满意”。她解释说，“因为我自己是个爱酒之人，我本人会开很多瓶酒。我认为酒真正的价值是要将它的瓶塞打开后，才可能体现得出来。有些藏家只会空对着酒，将它们存起来，对此我感觉特别沮丧，可很多美国人偏偏就是这种情形。而中国人就不同，他们懂得购买艺术品来欣赏，购买酒去品尝，这才是正确的做法，这才是美酒或艺术品存在的意义。酿酒师是希望看到客人买下酒，然后去品饮这瓶好酒的。”
亚洲买家目前的注意力集中在高端、经典的几个洋酒品牌。对此，拥有葡萄酒大师之称的施慧娜给出了一个建议：不要将自己束缚起来，多试试各种不同的酒。在美国洋酒市场刚刚兴起时，她也注意到类似的情况，买家往往只会先注意到二十来个最顶级的品牌，但随着他们的知识不断丰富，其涉猎也将更加广泛，“如果你真的热爱美酒，就一定喜欢收集更多样化的美酒，与朋友们一起品饮，丰富你的味蕾与体验。”这是一个细水长流的过程，但施慧娜相信，亚洲的藏家应该会比美国藏家成熟的历程更加快。
【编辑：小水】
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