北京华辰2014年春季拍卖会:推出谷文达重量级作品

北京华辰2014年春季拍卖会:推出谷文达重量级作品

北京华辰2014年春季拍卖会:推出谷文达重量级作品

时间:2014-05-15 14:44:26 来源:99艺术网

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    导读:北京华辰2014年春季拍卖会将于5月13至18日在北京伯豪瑞廷酒店举行,此次共推出中国书画、中国现当代艺术、瓷器玉器工艺品、影像、苏绣五个项目,共计十二个专场。据悉,北京华辰2014春拍预展将持续至5月15日,5月16日至18日进行拍卖,地点均为北京伯豪瑞廷酒店。

谷文达 遗失的王朝-E系列(共二幅)

1998年 纸本 水墨 钤印:谷文达

177×95cm.×2 69.7×37.4in.×2

RMB: 2,000,000-3,000,000

    北京华辰2014年春季拍卖会(华辰2014春拍预展开幕)将于5月13至18日在北京伯豪瑞廷酒店举行,此次共推出中国书画、中国现当代艺术、瓷器玉器工艺品、影像、苏绣五个项目,共计十二个专场。

    从1979年到20世纪末,中国当代艺术历经了一个复杂而多元的发展过程,政治、经济的改革激发了艺术的创造,改变了我们的视觉经验和生存方式,从结构到解构,从解体到重建,中西方文化的碰撞和融汇,水墨在这场艺术的变革中探寻着各种当代性的解构和融合的可能性,逐渐演化成我们今日生活中的当代艺术关系。

    在85美术新潮时期,关于水墨画在新时期的作用和发展有过很多激烈的讨论,其中李小山在1985年第7期《江苏画刊》上发表题为《当代中国画之我见》的文章,在美术界引起轰动,他在文中指出,“中国画已到了穷途末路的时候"。为了论证这一观点,他首先提出了中国画的意境与技术手段日趋僵化的问题。他指出"无论从形式还是从内容上看,中国画从形成、发展到没落的过程,基本上保持着与社会平稳的进程,几乎没有出现突变的"。"中国画笔墨的抽象审美意味愈强,也就使得中国画的技术手段在达到最高水平的同时,变成了僵硬的抽象形式。这样画家便放弃了在绘画观念上的开拓,而用千遍一律的技艺去追求‘意境’—这是后期中国画中保守性最强的因素"。李小山的这篇文章阐述了所有接受着传统中国画教育而又对新潮美术满怀期待的青年画家的困惑。

    80年代初很多水墨艺术家用他们熟悉的水墨材质介入到现代艺术语境的探索中。其中有谷文达、李津、王天德、王川、朱新建、张羽、魏青吉、等艺术家都作出了卓有成就的探索。80年代至今水墨在走出传统的束缚之后,以上的每个艺术家在建立独具个人风格的艺术形式的同时,都在以各自的方式思考、表达着当下社会生活的不同面向。使水墨画自如的融为当代艺术与当今生活关系中的一部份。其中谷文达早在80年代中期便意识到单纯的在宣纸上画西方画学习西方的东西,虽然在中国有价值,但在世界上来说还是重复西方的老路,自湖北中国画邀请展之后谷文达开始了新的语言探索。他是在水墨当代性转变中较早放眼国际视野的艺术家,1987年他便在加拿大举办了自己的水墨和行为融为一体的个人作品展,此次上拍的《危险的棋盘离开地面—别碰,出来了!》正是这个展览中参展的重要装置作品。

谷文达 危险的棋盘离开地面—别碰,出来了!

1987年 纸本 综合材料

325×710cm. 128×280in。

RMB: 5,000,000-6,000,000

    钤印:疾风知劲草 布鲁士·帕森斯 空前绝后 山水乐 水滴石穿 B.RUcE 布鲁士 隐者

    展览:“谷文达—危险的棋盘离开地面”装置艺术展,1987年8月6-28日,加拿大多伦多约克大学美术馆。

    着录:1.《谷文达·危险的棋盘离开地面》,加拿大多伦多约克大学美术馆,布鲁斯·帕森斯编,1987年版第20-29页。

    2.《中国美术报》,1988年第2期第一版。

    3.《Arts Magazine》杂志,1989年9月刊第30页。

    4.《中国现代艺术史1979-1989》,湖南美术出版社,1992年版第140图。

    5.《TRANSIENcE:CHINESE EXpERIMENTAL ART AT THE END OF THE TWENTIETHCENTURY》,斯玛特艺术博物馆、芝加哥大学出版社,2005年版第38页。

    6.《85美术运动:历史资料汇编》,广西师范大学出版社,2008年版第272页。

    7.《20世纪中国艺术史》,北京大学出版社,2009年第758页。

    8.《水墨炼金术:谷文达的实验水墨》,岭南美术出版社,2010年版第307、311页。

    9.《中国新艺术三十年》,TIMEZONE8出版,2010年版第321页。

    10.《1979年以来的中国艺术史》,中国青年出版社,2011年版第155页。

    11.《20世纪中国艺术与艺术家(下卷)》,世纪出版集团、上海人民出版社,2013年版第425页。

    来源:原布鲁斯·帕森斯旧藏。

    说明:布鲁斯·帕森斯出生于加拿大魁北克蒙特利尔,是一位画家及装置艺术家,同时一直在加拿大约克大学授课,现为加拿大约克大学视觉艺术系荣誉教授。虽然常年在多伦多生活和工作,但他曾深入埃及、墨西哥以及危地马拉研究。历经五十多年的创作,他的作品被世界各大博物馆收藏,其中包括纽约现代艺术博物馆、加拿大国家画廊、蒙特利尔艺术博物馆等等。他与中国也有着不解之缘。二十世纪八、九十年代,他曾邀请谷文达等中国顶尖艺术家到约克大学访问交流,并参与组织了约克大学与浙江美术学院(今中国美术学院)的一系列交流活动。谷文达的第一次北美展览就是由他策划组织的。他个人曾两次被邀请到浙江美术学院(今中国美术学院)做访问教授,并在中国举办了多次展览和讲座。

    “表现型水墨”、“抽象水墨”、“新文人画”、“观念水墨”“都市水墨”、“水墨装置”等等关于水墨当代化的分类已有很多理论细分,我们能从这场水墨专题中谷文达的《遗失的王朝-E系列》、《危险的棋盘离开地面-别碰我,出来了!》;王天德的《数码系列》;张羽的《指印》;魏青吉的《蜘蛛侠3》;蔡广斌的《自拍 · i pad 》;朱新建的《美人图》;李津的《春天花会开》等作品看到80年代至今当代水墨自身语言的多样性转换,以及水墨艺术家关注当下社会介入当代生活的艺术创作。

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