中国艺术品市场缺失文化内驱力 ——北京荣宝总经理刘尚勇解析2015年艺术品市场

中国艺术品市场缺失文化内驱力 ——北京荣宝总经理刘尚勇解析2015年艺术品市场

中国艺术品市场缺失文化内驱力 ——北京荣宝总经理刘尚勇解析2015年艺术品市场

时间:2015-02-04 17:44:42 来源:

拍卖 >中国艺术品市场缺失文化内驱力 ——北京荣宝总经理刘尚勇解析2015年艺术品市场

北京荣宝拍卖总经理刘尚勇

  2014年的艺术品市场和整体经济走势一样呈现出低调的面貌,没有天价成交数字刺激的市场难得因为没有舆论的介入而恢复了平静。而这样的平静对于拍卖市场来说,未必不是一件好事,起码在北京荣宝拍卖总经理刘尚勇看来,平静是拍卖进入新常态的标志。

王铎《七言律诗二十三首(6开)》 北京荣宝2014秋拍品  

  艺术品市场的常态不应该是“发高烧”
  刘尚勇认为,前几年艺术品市场的“一路高歌”被认为是常态,其实真正的常态应该是保持中速发展,而不是一路“发高烧”。“以往高歌猛进的行情,实际上从2011年底到2012年就已经离我们渐行渐远了。2012年到2014年市场都在下行通道中运行,2015年也将继续在这个通道中向下。”在刘尚勇看来,这种在下行通道中的迂回,将是艺术品市场未来几年中的常态,直到2017年,艺术品市场才有可能出现上扬的机遇。刘尚勇是根据股票金融市场与艺术品市场的关系做出这个判断的。“艺术品市场的启动总是滞后于股票市场两到三年的时间。艺术品市场从上一次1997年的金融危机到2003年的井喷行情,一共经历了7年时间,而2014年底开始启动的股票新一轮牛市行情,也是从6000点的高位触底1000多点后历经五六年的时间重新回调的。”

刘大为《瀚海行旅》 北京荣宝2014秋拍品  

  刘尚勇分析认为,中国经济走势和世界经济的一般规律有所不同,因为有着自己浓郁的国家特色,所以这也成为中国经济总被外界分析错误的一个原因。在中国,实体经济好的时候,钱都去了实体经济;实体经济不好的时候,又都回到虚拟经济(指股市)。今年,国家实体经济普遍不景气,艺术品市场在这个大的经济背景下,不可能作为一个独立行情而存在。“艺术品市场滞后股票市场一两年的时间,在股票市场上扬的时候,它反而下挫;在股票市场下挫的时候,它会上调。两者之间是一种逆相关的关系。”

齐白石《螃蟹》 北京荣宝2014秋拍品  

  虽然艺术品行业进入下行的“常态化”,但刘尚勇并不认为是一件坏事。“以往的‘发高烧’虽然对于拍卖公司来说,一时间可能盈利颇丰,但就和打了‘鸡血’或者‘吗啡’一样,兴奋过后,后遗症也接踵而至。比如前两年出现的由于价位过高,拍后买家不付款;或者买家由于对高价位的不适应,而纷纷表现出的对拍品的种种质疑等。”
  艺术品金融在中国依然有重启的希望
  随着艺术品市场的黯淡,前两年将艺术品作为一种投资筹码的艺术金融也逐渐淡出人们的视线。但刘尚勇认为,在未来的中国市场,艺术金融依然不会失去重启的希望。刘尚勇十分相信中国经验,“支付宝就是中国发明的,很多中国经验最后都被世界接纳成为世界经验,因此艺术金融在中国一定能找到一条适合自己发展的道路,因为还有不少人依然致力于这件事情。”刘尚勇认为,目前艺术品金融处于停滞状态,是因为仅仅依靠艺术品基金或者信托这样单一的金融手段是不容易做好艺术金融的。“艺术品金融应该是包括保险、评估、仓储等一系列配套设施在内的投资系统,而目前,这样的配套在中国还远没有完善。”刘尚勇说,艺术品和印出来的纸币不一样,后者是一堆没有生命的纸,而前者本身有一种生命在里面,如果对其本身的规律过于忽略,将其作为如同煤炭、矿石那样的“死物”,就会违背艺术规律。因此,将艺术品作为金融产品对象,就要尊重其内部规律。这也是目前艺术金融大多遭遇滑铁卢的原因之一。“因为很多做金融的人,在涉猎艺术品金融的时候,对艺术品自身的规律并没有太多的了解和掌握”。

苏天赐《始见轮舟与沧海》 北京荣宝2014秋拍品  

  艺术电商不会冲击传统拍卖行业
  和艺术品金融一样,艺术电商在刘尚勇看来也是艺术品行业的创新。随着艺术电商包括网络拍卖的兴起,有人担心网络拍卖会对传统行业有所冲击,但刘尚勇并不这样认为。他说,网络交易存在信用放不大的问题,“交易额一大,信用度不够的弊端便会凸显出来。”不过,网络交易,可以24小时持续进行,没有时间和空间的限制,再加上交易额不大,十分适合大众消费,它所分去的份额恰恰是传统拍卖行业舍去不要的那一部分。刘尚勇认为,传统拍卖行业在艺术电商兴起的时候,更应该找准自己的定位,“要勇于舍弃不适合自己的那块蛋糕,低端市场应该交给网络来做,传统拍卖只要专心服务好自己的中高端客户就可以了。”
  刘尚勇认为,中国拍卖行业狂奔乱跑了20年,没有机会反省自己,现在市场平静了,正好可以好好思考一下自己的定位,在艺术品市场这块蛋糕中,哪些是应该放手给网络的,哪些是应该让给金融的。“既然天底下的饭不可能让你一个人吃了,就要找到适合自己的那一口。一旦定位准确,即便市场再不好,拍卖公司也能平安度过。”
  文化推动乏力导致艺术品市场疲软
  对于刚刚结束的2014年秋拍,刘尚勇认为是继2012年“腰斩”行情之后的再一次“腰斩”。对于这样的惨淡行情,刘尚勇解释说,浅层次的一个原因是资金被新一轮牛市吸走了,“股市盈利速度有的时候比艺术品市场快很多,今年买了一只股,可能过几天就能涨10%”。另一个原因是由于“亿元行情”的消失,高价位的拍品再进入市场就会因无人接盘而显得不合时宜。
  但在这两个浅层的原因下,刘尚勇认为其实还隐藏着一个更为深层次的原因,那就是文化内驱力的缺失。刘尚勇解释说,上一轮亿元行情的推动其实来源于资本的外力。资本有着天生的逐利特性,当它有一个更为盈利的投资点时,便会弃艺术品而去。这时,由于自身不具备内驱力,仅仅仰赖于外力的艺术品市场,出现疲软是不可避免的。
  刘尚勇所说的内驱力,就是文化的推动力。虽然资本外力在过去的几年中对艺术品市场的助力毋庸置疑,但它的出现同时带来了两个弊端。一是,它的快速推动使得高雅艺术在短短时间内迅速透支了未来几年的行情;二是,如果能够盈利,资本绝不会拒绝低俗的艺术形式。这也解释了为什么在过去的几年中,特别是艺术品市场火爆的那段时间,会大量充斥着暴力、色情的作品。这也是将文化全部交给市场,由资本完全支配所带来的必然后果。

史国良《版纳小景》 北京荣宝2014秋拍品  

  那么为什么我们会缺乏文化内驱力?刘尚勇解释说,当一个社会发展的时候,原有的文化背景就和现实不相符合了。“比如,中国在解放后至今60多年的时间内,快速地从农业大国变为工业大国,然后又匆匆地被商业所充斥。也就是说,要让一个人从农民思维快速经历工人思维后马上变为生意人的思维,这个跨度太大,很多人至今难以转变,依然停留在第一阶段。“这种现象从一些一线水墨画家热衷于农牧风格的作品中就可以看到。”刘尚勇说,当下主流水墨艺术家多是在体制内或者被体制乐于接受的,他们的年龄结构为上世纪40后、50后和60后,这些艺术家或来自农村,或下过乡、参过军、支过边,他们的文化传习过程就一直浸淫在诗意的农牧经济时代,但正是这些已经与当下生活背景不相符合的作品成为现今的审美主流。“不但一线艺术家的思维还沉迷在农业梦中,与现代的都市生活还差着好几步,就算他们想要突破,画出以工业社会、商业社会为背景的作品,能否得到主流审美的认可,也依然是个未知数。”刘尚勇说,如果文化高度依然停留在农业社会,远离都市文化,就无法与世界现有的主流文化对接,更别提影响和引领世界主流文化了。因此,艺术家和主流审美的不接地气成为缺乏文化内驱力的原因之一。
  另外,国有文化机构对艺术的推动乏力,也是缺乏文化内驱力的另一个重要因素。“去年年底,来自私人美术馆的一只鸡缸杯在社会引起强烈反响。反观一些国有博物馆,资金、占地、馆藏都优于这家私人美术馆的不乏其数,但对社会的影响却乏善可陈。这不得不引起国有文化机构的深思”。
  那么,怎样才能具有文化内驱力?刘尚勇认为,首先从拍卖公司方面讲,要注重“文化解释力”的培养。“早先拍卖行做的是‘晒宝式’拍卖,把东西摆出来后,好坏都由买家自己判断,拍卖公司不做任何文化解释,现在这条路已经走不通了。我们之所以卖得不好,是因为我们的文化解释不够。近几年,但凡拍卖公司做过深入研究的作品,都卖得很好。”刘尚勇说,自北京匡时在预展现场开办各种研讨讲座开始,各大拍卖公司包括北京荣宝在内,近年也越来越注重文化解释力的挖掘。未来拍卖公司之间的竞争也将在文化解释力这种内驱力之间展开角逐。
  另外,随着上世纪70后、80后、90后艺术家的崭露头角,之前艺术创作依旧停留在农业社会的现象将得以改善。“这些70后、80后、90后艺术家上过大学、出过国,很多是‘学二代’、‘艺二代’,全身浸泡在都市的时尚生活中。随着他们年龄的增长、见识的拓展、话语权的巩固,将逐渐占据社会生活舞台的中心,而这代人的文化观将与前辈大不相同,文化内驱力也将在这代人中开始凝聚。”刘尚勇说,“我们将2012年到2014年艺术品市场行情的回落,看作是艺术品市场结构的调整,是后工业时代都市文化对传统农耕文化的跨越”。

陆俨少《山水四屏》 北京荣宝2014秋拍品  

  刘尚勇眼中的拍卖30年
  作为中国艺术品拍卖最早一批的参与者,刘尚勇亲历了之前20年艺术市场的风风雨雨。在他看来,第一个10年很多公司获利颇丰,“当时解决了文物艺术品从‘管控’到可以自由竞拍的问题,因此在初期为各个公司带来了不小的收益。但走着走着就不行了,因为公司越来越多,原有的空间就变得拥挤。”
  第二个10年,各个拍卖公司进入了“规模化竞争”的阶段。公司的团队、管理水平、资金量、业务量甚至拍卖场地、拍卖图录等细节都成为相互竞争比对的参照物。刘尚勇说,这10年,最大的成果是将中国艺术品市场的交易中心确立在了北京。而它所凸显出来的问题,和它的成果同样巨大。
  在刘尚勇看来,从2014年开启的将是中国拍卖的第三个10年,这10年中最大的特色将是解决文化内驱力缺失的问题。“对于拍卖公司来说,这10年的竞争主要在于品牌之战。而品牌则来源于特殊的文化,就像苹果公司,虽然门店、渠道、零件、软件都不是自己的,但只凭独有的文化,就成为世界最著名的公司之一。”
  刘尚勇非常赞赏乔布斯为苹果提出的文化概念,“我们是来改变世界的”。希望,在中国拍卖的第三个10年中,随着文化内驱力的不断加强,中国艺术品市场也终将能够令世界注目。

编辑:
凡注明 “卓克艺术网” 字样的视频、图片或文字内容均属于本网站专稿,如需转载图片请保留“卓克艺术网”水印,转载文字内容请注明来源卓克艺术网,否则本网站将依据《信息网络传播权保护条例》维护网络知识产权。
扫描二维码
手机浏览本页
回到
顶部

客服电话:18956011098

©2005-2018 zhuoke.cn ICP皖ICP备09018606号-1