北京诚轩2015年春季拍卖会将于5月14日至22日在北京昆仑饭店举行，推出中国书画、现当代艺术、瓷器工艺品、钱币邮品四个项目，共计七个专场。
吴湖帆 翠岚居隐 1943年作 立轴 设色纸本 108.5X53cm
中国书画精选四百八十余件拍品，其中以吴湖帆1943年的青绿山水代表作《翠岚居隐》最受瞩目，此作完成时正值吴氏五十寿诞，梅景书屋弟子择“其作品之殊尤者以为寿”，付梓为《梅景画集》，本幅即属入选作品之一，上世纪九十年代，又曾数次参加在香港、新加坡、英国、美国等地重要美术馆举办的展览。画家自题用唐寅法，气势苍莽，高远空蒙的布局和缜密灵动的用笔，有唐寅遗风，但更清朗隽美；墨色中水分丰沛，经过反复渲染，沉稳而生动，烘染出润泽含蓄的山林景象，乃这一时期特色。此作代表吴湖帆四十年代山水画的成就，亦彰显其历经早期兼收并蓄后，终能自成一家的苦心孤诣。
黄宾虹 湖山泊舟 1946年作 镜心 设色纸本 99X49.8cm
是次征集到的黄宾虹山水和书法作品，创作时间集中于北京时期，相对完整地展现出画家这一关键阶段的艺术探索和脱化轨迹。1946年的《湖山泊舟》笔致严密而充满律动感，山体经过层层的皴染，既坚实浑厚，又有淋漓华滋之感，穿插的流水与云霭令画面气脉通畅，实为倾力之作。《临徐渭二体书卷》书于八十岁（1943年）左右，属于黄宾虹极少散落民间的书法卷之一，对于研究其笔法有极高的价值。
潘天寿 《双禽图》 1957年作 立轴 设色纸本 7.8X34cm
潘天寿1957年的指墨画《双禽图》曾参加1980年香港展览，一对八哥蹲立在巨石上，既具有现代的结构美，又富含丰富的墨韵变化。另幅《新春》绘于1964年，一座孤塔高耸在远山上，山脚下垂柳造型比例略作夸张处理，洋溢着清新烂漫的自然气息。
齐白石 《拈花微笑》 1926年作 立轴 设色纸本 128X42cm
人物是齐白石早年画作中最受关注的题材，1926年的《拈花微笑》为其个人风格鲜明的佛像力作，佛祖侧身趺坐于蒲团上，形象“亦入世，亦出世”，不拘传统，创造出属于齐白石的独特审美风格。上世纪三十年代中期的《南瓜蜜蜂》笔墨流畅，色彩丰富，则彰显出成熟时期的苍健与绚烂。
李可染 《雨后斜阳》 镜心 设色纸本 68.6X45.5cm
李可染《雨后斜阳》创作于上世纪七十年代，绘赠原北京市房管局局长阎世增夫妇，以雨后夕阳映照的黄山入画，其间烟云流淌，润泽之气扑面而来，画家通过凝练的笔墨，将最具感染力的瞬间景致呈现于观者眼前。陆俨少绘画自上世纪七十年代日趋老辣浑厚，此次数件拍品面貌齐整，显示出画家晚年老而弥坚的艺术进境，《巴船出峡图卷》属于这一时期的精品，以横幅构图描绘三峡一处激流险滩，观之若闻惊涛骇浪之声；1988年的《寒梅暗香》采用横幅构图，画面阔大，笔墨苍辣。
虚谷《万斛金丸缀树稠》收录于1986年日本中央公论社刊行的《文人画粹编》中，饱满的枝叶与枇杷果栩栩如生，虽写静态，却似有飒飒风过，透出勃勃生机。吴昌硕《东篱佳色》为晚年之作，其自由苍率，抒发了画家自强不息的人生理想。
其它二十世纪名家亦有精品参拍。陈少梅《翠袖疏影看鸳鸯》作于二十五岁时，融合唐寅、仇英之长，而自有面目；张大千1969年的《秋山扁舟》笔墨率意恣肆；黄胄绘于1974年的《编筐》，著录于《黄胄作品集》中；于非闇《山茶赤绶》源自写生，传神生动。此外，“刘铭、白雅梅伉俪收藏丁衍庸作品”专题及一批陆幼刚、梁佩珩夫妇上款作品均为首次释出市场，颇多妙笔佳作，值得期待。
成扇专题遴选近八十件精美之作，其中陈少梅1941年的《铁拐李•曹国舅书画集锦扇》工谨秀逸，为盛年佳构；田世光《丹山白凤》色彩炽烈，面貌少见；黄宾虹1930年的《书画合璧扇》、溥心畬《招鹤虚岩云亦来》等亦可珍可赏。
关良 《杭州灵隐寺》 1950年作 布面油画 39.8X32cm
现当代艺术专场甄选近百件拍品，汇聚多位名家杰作。关良油画存世较少，是次征集到两件风景作品，《杭州灵隐寺》作于1950年，著录、展览丰富，写千年古刹，而只截取午后的林荫一隅，画面色彩饱满，以鹅黄嫩绿表现出午后耀眼的光感，但又极讲究用色的火候，看似绚烂斑驳，却令人觉得平和沉静，颇耐寻味。另幅早年风景画《小庙》同为《关良百年纪念展》展品，刻画出古寺的素朴幽静。
林风眠 《秋景》1960年代作 纸本 彩墨 68.2X69.1cm
风景是林风眠跳脱传统山水画、翻出新境的最大成就，本场推出的三件风景画，均为其流传极少的早期作品，来源清晰，弥足珍贵。《秋景》创作于1960年代，曾参加1999年“形色写诗•山水记怀：林风眠百年纪念专题展”，画面中秋叶明丽澄澈，与白墙黛瓦相互呼应，节奏明快。《绿柳》征集自林风眠义女冯叶女士，创作年代略早于《秋景》，水墨意味保留较多，抒情性质更浓，是画家色彩探索的经典之作。另一幅《河畔》曾为新加坡著名收藏家陈文华藏品，刊载于1977年第6期《艺术家》杂志，上款“佳景先生”为陈佳景，与陈文华在上世纪中后期并称新加坡收藏界的“二陈”。
陈文骥 《一角》 2006年作 布面 油画 100cm X2
陈文骥的作品一向钟情于没有生命的物态世界，二联画《一角》创作于2006年，正处于画家抽离物象、向冷抽象转型的重要时期，正圆一明一暗，像是两个窥镜，猎取了平行世界的墙角，以疏离、间接的陈述方式，呈现出一种超越技法的纯粹视觉美感。
此外，具有传统文人气质的艺术作品亦备受瞩目。彭斯的画兼备欧洲文艺复兴前期和中国魏晋南北朝的风骨，近年的市场表现持续走高，他的风景常利用神秘的光线使空间关系晦暗不明，传导出水墨山水的内蕴，《烟云》一幅即属此类；2007年的《冠之岌岌》则是彭斯人物画理性、敏睿精神的集中体现。
刘国松1970年前后的“太空画”系列为他赢得国际声誉，奠定他在中国现代画坛的地位，《故乡的月亮》寄托了浓郁的思乡情怀，与早期代表作《故乡，我听到您的声音》形成呼应。同样在1960至1970年代的台湾，水墨的抽象化之路成为很多画家关切的话题，陈其宽即是其中的代表人物，《除夕》收录于《微观之趣：陈其宽早期水墨作品》中，叙事性的分段布局颇具巧思。
新锐艺术家对绘画语言的实验性探索越来越受艺坛关注。黄一山的《肌肉人之二》通过对物理属性的模仿，表现出超越二维的逼真感，介乎真实与荒诞之间，形成悖论。顾亮的《悬挂》在其“日常”系列中最具个人特色，以超级写实的方式营造视错觉，引人着迷。谢墨凛运用自制的绘画机器进行创作，《迭之七》虽是油画，却更像色彩浮雕，试图寻找机械秩序与手工细腻的边界。
瓷器工艺品专场遴选近一百二十件拍品。明清官窑的文房用器历来最受藏家青睐，清康熙天蓝釉龙耳尊品种少见，颈部对称贴塑龙耳，内外壁满施天蓝釉，釉色光润，开片均匀自然，乃刻意追仿明宣德时期天蓝釉特征，极为珍贵。清康熙豇豆红暗刻团螭纹太白尊，外壁暗刻三组团螭纹，施豇豆红釉，釉色深沉凝练，局部斑点掺杂，特征明显，品相保存良好，亦属不易。
（左）清乾隆 青花缠枝花卉纹赏瓶 36.9cm (右) 清乾隆 青花海水龙纹案缸 22.3X13.6cm
明早期龙泉窑青釉刻花番莲纹碗，尺寸较大，外壁减地浮雕八朵缠枝莲纹，内壁及碗心剔刻缠枝莲与菊瓣纹，花叶布置繁密，纹饰清晰立体，青釉肥厚温润，较同时期青花器装饰技法更胜一筹，为明早期处州龙泉官窑的精品。清乾隆青花海水龙纹案缸，外壁以青花描绘两条行龙追逐于云纹之间，凶猛矫健，鬃发上飘，胫部绘海水纹，波浪翻腾，青花发色艳丽。清乾隆青花缠枝花卉纹赏瓶，为景德镇御窑厂奉旨烧造的陈设用瓷，外壁以青花为饰，器形规整，纹饰繁复细密，层次分明，画工点染流畅。
清康熙 天蓝釉龙耳尊 11.2X8.8cm
明清工艺佳品不遑多让。明早期铜嵌银萨迦派祖师坐像，神情和蔼慈祥，左手托摩尼宝珠，右手结无畏印，全跏趺坐，身着僧衣錾刻精细的缠枝花卉纹，双眼嵌银，属于供奉仪轨改变之前的造像特征，时代风格明显，工艺复杂，值得珍视。明中期铜鎏金弥勒菩萨坐像，面容饱满，双手当胸结说法印，善跏趺坐于须弥座上，佩戴宝冠、璎珞，腰间束长裙，通体錾刻细密的缠枝花卉卷草纹，极为华丽，制作精细严谨，鎏金亮丽悦目。
清康熙 铜错金银兽面纹方彝 10.8X8.7X13.4cm
清早期黄杨木雕福寿纹如意，取黄杨木整雕而成，以佛手为题材，通体采用高浮雕与镂雕工艺，层层施就，枝叶繁茂，极具巧思。清乾隆铜错金银兽面纹方彝，器形小巧精致，上承盝顶式盖，四角及各面均出脊装饰，外壁错金银饰兽面纹，器身满布绿锈，颜色鲜艳夸张，乃清宫造办处依据商代青铜器仿制，专供上用赏玩之器，极为少见。清乾隆青金石雕兽面纹牺首罍，取料硕大，亦仿商周青铜器而制，外壁浮雕兽面纹，并透雕牺首衔活环耳，整器大气磅礴，磨工精细，为乾隆朝仿古风尚之最佳诠释。
中国银元开山鼻祖——喜敦版广东"七三反版"试铸样币
钱币邮品项目共计二千八百余件拍品，分为三个专场。机制币中，1890年喜敦版广东省造光绪元宝库平七钱三分银币，又称“广东七三反版”，是中国近代机制币的开山之作，拍品由英国喜敦原厂镜面版底精铸，品相极佳，PCGS SP66，具有不可估量的机制币收藏与铸币史料价值；1902年浙江省造光绪元宝库平一钱四分四厘、七分二厘、三分六厘银币样币及当十铜币样币，前三者俗称“浙江楷书”，均由喜敦造币厂试铸，图案雕刻精致，镜面版底，品相完美；民国十七年张作霖像大元帅纪念银币样币，存世较少，堪称中国近代人像币铸造之典范，原始包浆，状态极佳。
中国铜元天王巨星——四川当三十水龙版样币
机制铜币部分精彩非凡。1896年四川省造光绪元宝当三十水龙红铜试铸样币，是此次铜币的扛鼎拍品，铸就因规制不符，未发行，流传至今者吉光片羽，一向被泉坛视为重器，拍品在多种权威目录中均曾著录，流传有绪，PCGS XF40，参拍的消息传出后，反响巨大，已引起海内外藏家的高度关注；1902年安徽省造光绪元宝方孔十文铜样币，中国铜元十珍之一，颇具人气；1902年湖南省造光绪元宝十文黄铜样币，大英文版，目前仅见二枚，是德国为湖南省代制铜样币中最少的版别，PCGS SP63RB，品种与品相俱佳；中华民国河南伍百文红铜试铸样币，民国铜元大珍，是中国历史上面额与尺寸最大的机制铜币，传世稀少。
咸丰三年五月十二日户部官票手写体壹两
纸币专场亦可圈可点，咸丰三年五月十二日户部官票手写体壹两，背有墨书与戳记多处，官票面值、字号、日期均毛笔书写，为官票最早期发行使用品，图文清晰，极其难得；光绪三十三年广东钱局银元票伍元，票面颜色鲜艳，品相上乘；光绪二十五年湖北银元局壹大元银元票，票幅宽阔，色泽饱满，保存状态较佳，为清代官钱局票券之名品。
民国元年黄帝像中国银行兑换券
“直隶”地名 “注销” 壹元，伍元，拾元
此次纸币专场还推出“上善轩藏中国银行纸币”专题，是目前所见中国银行纸币最高水平之私人收藏，含拍品二百余项，精彩可期。其珍罕品包括：宣统元年李鸿章像大清银行兑换券改作中国银行兑换券伍圆加盖“汉口”、“北京”、“上海”地名票各一枚，因存世流通票极罕，好品相者每一枚均可称中国纸钞之翘楚；民国元年黄帝像中国银行兑换券壹圆加盖“直隶”、“汉口”、“江西”、“福建”地名票，品相上佳者极为少见；民国二年黄帝像中国银行兑换券壹百圆流通票改作样票，目前实物仅发现此一枚。
邮品部分亦有精品。光绪二十六年（1900）浙江巡抚部院递严州府大型排单及公文封套，五百里火速飞递，盖“浙江巡抚关防”大印，保存完好，是研究清代邮驿的宝贵资料；1949年汉口加盖印花税票改作“金圆”邮票十一枚全四方连，均带下边纸及厂铭，其中2,000,000,元/20元、5,000,000元/20元票存世罕少，集齐全套难度较大，全套厂铭方连可遇而不可求。
皖公网安备 34010402700602号