Lot.115 吴湖帆 翠岚居隐
立轴 设色纸本 1943年作
108.5×53cm. 约5.2平尺
展 览
“传统与创新——二十世纪中国绘画”，香港艺术馆，香港市政局、香港艺术馆主办，1995年10月27日至1996年1月14日，并于1996年4月25日至6月15日巡展于新加坡美术馆，1996年7月26日至9月29日巡展于(伦敦)大英博物馆，1996年10月18日至1997年1月15日巡展于(科隆)东亚美术馆“世纪的转折——二十世纪中国艺术中的传统与现代性”，(纽约)古根海姆美术馆，1998年2月6日至5月24日，并于1998年7月17日至10月15日巡展于(毕尔巴鄂)古根海姆美术馆
出 版
《梅景画集》图版40，梅景书屋，1943年
《二十世纪中国绘画?传统与创新》第150至151页，香港市政局，1995年10月A Century in Crisis：Modernity and Tradition in the Art of Twentieth-Century China, pl.42, Guggenheim Museum Publications, New York, 1998(《世纪的转折：二十世纪中国艺术中的传统与现代性 》图版42，古根海姆美术馆，1998年)
纪 录
苏富比香港，1992年10月29日，编号930
苏富比香港，2008年10月6日，编号1044
吴湖帆以山水名于世，而青绿山水尤为时所重，上世纪四十年代是其青绿山水发展的盛期，相较于三十年代略显拘谨的笔墨与之后的疏放，这个时期风格缜密灵秀，最能体现他的艺术成就。此幅《翠岚居隐》作于1943年夏七月，是月初二正值吴氏五十寿诞，梅景书屋弟子乃择“其作品之殊尤者以为寿”，付梓为《梅景画集》，本幅即为入选作品之一，堪称其四十年代山水的扛鼎巨制。
此作取高远布局，危峰伫立，状如屏障，有北宋山峦奇雄之势，左侧主峰耸入云霄，杉林杂树逶迤分布在堆叠的重岩之间，一道山涧自巅峰裂出，在山腰处直泻而下，激起的氤氲水雾与浮荡的烟岚交融，渲染出一片空濛幽渺之境。前方坡石上两株伴生的老松，枝干夭矫，将前后连接成有机的整体，其后低矮的丛树掩蔽着数椽房舍，只见两位文士正凭窗对晤，呼应画题。近前岩石间奔涌而来的山泉与隐约的远山，则将画意延伸至无限。
众所周知，吴湖帆遍习传统，山水自四王祖祧宋元，并能打破董其昌南北宗之壁垒，博采众家之长。此作自题拟唐寅笔法，唐寅绘画既有南宋院体的严谨，又有文人画的清逸潇洒，与吴湖帆江南雅士的精神颇为契合，有学者甚至认为他师法古人最有成就的便是唐寅，因此，自三十年代中期开始，唐寅的风格频繁且深入地融入吴湖帆的创作之中，四十年代尤多托言仿唐寅之作。此作笔法之缜密灵动，有唐寅遗风，但更清朗隽美，细究其渊源所自，实则化用诸家，成就自我面貌。山石轮廓以北宗线条勾出，又以南宗丰富的笔法进行修饰，调和北派巨嶂的刚硬与南方山水之柔媚，其兼宗南北之功，与唐寅倒不谋而合。
题识中所言之王诜《秋林高士图》现藏于台北故宫博物院，今名《秋山图》，其主峰、远山与近景丛树的排布与吴湖帆此作大致相似，中前景为一片澹荡的湖水，高士在湖心泛舟，山峦平缓，颇有江南情趣。吴湖帆变其湖水为云霭，拉近坡石与主峰的距离，山体更结实峻拔，层次细节更丰富。青山、绿树、红叶的设色，参略王画，是为此作的一大特点。
对色彩的发扬是吴湖帆对近世山水画创作最卓著的贡献，他曾题画：“松雪青绿变赵伯驹、刘松年，参合于董源者也。王叔明承其家风，为水墨，为浅绛，实皆赵氏青绿法耳。”一语道出其青绿山水的取法门径，他反复渲染的赋色方式便是受赵千里启发，而与王诜《秋山图》一致的是，吴湖帆此作将水、墨、色适当调和，复以写意之笔层层敷染，色彩显得沉稳而清净，不仅参与山石结构的塑造，亦烘托出湿润含蓄的整体氛围，使画面在丰腴饱满中有洗尽铅华的韵味，散发出浓郁的文人气息，这也与画家深厚的学养修为密不可分。恽寿平曾说：“青绿重色，为浓厚易，为浅淡难。为浅淡易，而愈见浓厚为尤难……运以虚和，出之妍雅，浓纤得中，灵气惝恍，愈浅淡愈见浓厚，所谓绚烂之极，仍归自然。”挪用于评此作设色，可谓的论。
抗战期间，吴湖帆幽居沪上，与友朋赏画往来之外，唯寄情于笔端，以求内心片刻平静。观此画中长松谡谡，红叶染霜，时光似乎在清泉湍流间倏忽流转，超然尘世，正是“相对翠岚”、“荣枯阅尽”，也便更能体会画家渴望“蔽隐居深”的心境。
此作民国年间为沪上收藏家王乃龢旧藏，后经香港著名 收藏机构梅洁楼递藏。
Lot.112 吴湖帆 云山萧寺
立轴 水墨纸本 1957年作
47.5×26cm. 约1.1平尺
Lot.121 潘静淑画、吴湖帆题 桃花 水仙
镜心(二帧) 设色纸本
28×37cm.(2) 约0.93平尺(每幅)
拍品为1935年潘静淑绘桃花、群仙图二帧及吴湖帆书法一帧，系自潘氏摹古花鸟册页中散出。据吴湖帆题，原册十开，拍品为首尾两帧，并保留梅景书屋原裱式及吴湖帆题签。
“桃花”临恽寿平仿赵昌本，以没骨法为之，“群仙”则以双钩摹赵子固水仙三株，恽、赵原本吴大澂亦曾临一过。画中桃花鲜嫩可人，水仙清雅婀娜，用笔敷色皆 细腻优雅，诚潘氏之大家风范也。
吴湖帆、潘静淑伉俪均出身苏州诗礼簪缨之族，家世门第相若，艺术修养俱深。二人婚后琴瑟和谐，常共同商略书画，校订金石。吴为近代海上画坛之宗，潘亦擅花卉蔬果，上追宋元，“抉崔、赵之精华”，其画作，吴湖帆每为之补景题签，时人比之赵明诚、李清照，赵孟頫、管道升。1939年，潘氏因病去世，吴湖帆悲痛不已，乃至更名为“倩”，示奉倩伤神之意；还编印《梅景书屋画集》，收潘静淑作品九幅；更以潘氏《千秋岁词》中“绿遍池塘草”句为题，广征图咏，编印成书，作为对亡妻的悼念。因潘氏早亡，故画作流传不多，洵为珍贵。
中国书画
地点：北京昆仑饭店
北京市朝阳区新源南路2号
预展
2015年5月14日至15日
上午9:00至晚上8:00
2015年5月16日
上午9:00至下午6:00
拍卖
中国书画（一）
2015年5月18日（星期一）上午9:30
中国书画（二）
2015年5月18日（星期一）下午2:00
皖公网安备 34010402700602号