北京匡时十周年春拍将于6月3日在北京国际饭店会议中心拉开帷幕，届时将有一套著录于《石渠宝笈》的蒋廷锡的《百种牡丹谱》首次亮相拍场。《百种牡丹谱》是蒋廷锡在内廷儤值时所画进呈雍正睿赏的作品。全套牡丹谱两百开整，以“元、亨、利、贞”为名分列四册，皆得乾隆、嘉庆、宣统三帝鉴藏御览，并有“石渠宝笈、御书房鉴藏宝”等诸方鉴藏之印以证源流。 诸如此套《百种牡丹谱》一般尺幅之大，品种之多的两百开煌煌巨制，则完全可以称得上二十年拍场之仅见。
蒋廷锡（1669-1732），字扬孙，又字酉君，江苏常熟人。监察御史蒋伊之子，云贵总督蒋陈锡弟。少有学行，由举人供奉内廷。康熙四十二年（1703）特赐进士一体，殿试选庶吉士，次年未散馆，特授编修，历迁赞善、侍讲、侍读、庶子、少詹事，五十六年擢内阁学士。雍正元年（1723）迁礼部侍郎，明年调户部侍郎。八年（1730）充会试正总裁，命总理三库事务，特谕“赞画忠勤”，赐一等轻车都尉，十年（1732）闰五月薨于位，年六十有四。
蒋廷锡百种牡丹谱 绢本册页（四册 蒋廷锡画、戴临书法各一百帧）
款识：臣蒋廷锡恭画。（4次）
钤印：臣廷锡（100次）、朝朝染翰（100次）
题签：1。蒋廷锡画牡丹谱。元。
2。蒋廷锡画牡丹谱。亨。
3。蒋廷锡画牡丹谱。利。
4。蒋廷锡画牡丹谱。贞。
鉴藏印：乾隆御览之宝（4次）、嘉庆御览之宝（4次）、宣统御览之宝（4次）、石渠宝笈（4次）、御书房鉴藏宝（4次）
题跋：乾隆九年岁次甲子秋七月上瀚，臣戴临敬书。钤印：臣临、敬书
著录：
1。《石渠宝笈初编》卷二，清内府写本。
2。《牡丹百咏》，清同治十三年（1874）刻本。
3。《中国古代书画图目》第二十三册P319，文物出版社，2008年。
4。《中国古代书画鉴定笔记》第一册P10，辽宁人民出版社 ，2015年。
备注：1。戴临对题。戴临，字监之，官至户部郎中，以工书供奉内廷。唐英名著《陶冶图》即由戴临书写，王鸿绪等撰《钦定诗经传说汇纂》卷前有戴临书雍正《御制序》，还曾参与过《御刻三希堂石渠宝笈法帖》的校对，北京存有多块由他正书的石碑。
2。北京故宫博物院退赔。
尺寸：43×43cm×200（帧）
聂崇正先生在《谈清代的“臣字款”绘画》一文中，曾经将清代的“臣字款”绘画的作者分为四种类型，即宗室画家、词臣画家、宫廷画家和民间画家，而蒋廷锡就属于第二类“词臣画家”。蒋廷锡善画花卉，得恽寿平余韵，多用逸笔，写生兰石小品独饶风致，点缀坡石无不超绝，圣祖康熙尝临视之。
张庚《国朝画徵录》成书于雍正十三年（1735），其中卷下有关于蒋廷锡绘画特点的记载：
“以逸笔写生，或奇或正，或率或工，或赋色，或晕墨，一幅中恒间出之，而自然洽和，风神生动，意度堂堂，点缀坡石水口，无不超脱，拟其所至，直夺元人之席矣，士大夫雅尚笔墨者，多奉为模楷焉。”
《石渠宝笈》卷二
《清初翰林画家初探》一文中说“以《石渠宝笈》初编收入的绘画作品为例，占前三位的分别是王原祁、蒋廷锡和赫奕，作品数各为55、31、25幅，可见蒋廷锡画作所受重视，而这还只是《石渠宝笈》初编中所收录的数量，再加上《秘殿珠林》以及《石渠宝笈》续编、三编，总数有79件之多。
蒋廷锡以“词臣画家”的身份供奉内廷，传世作品并不多见，而著录于权威刊物的画作更是凤毛麟角。此前市场中所见著录于《石渠宝笈》的蒋廷锡画作仅有三件：分别为香港佳士得拍出的水墨绢本立轴《菜根香》与在中国嘉德上拍的两套十二开《花卉册》。诸如此套《百种牡丹谱》一般尺幅之大，品种之多的两百开煌煌巨制，则完全可以称得上二十年拍场之仅见。
（左）香港佳士得 2014 菜根香 纸本立轴 （右）中国嘉德2012年春拍 仿宋人设色图册 册页 （十二开）
除《石渠宝笈》以外，蒋廷锡所著的《牡丹百咏》亦成为此套册页的重要考证资料。
蒋廷锡善诗，存世诗集有《青桐轩诗集》、《片云集》、《秋风集》、《西山爽气集》以及《牡丹百咏》。《牡丹百咏》有御史王家相嘉庆十五年（1810）所作序言一篇，王家相说：“公生于贵介，被服儒风，才思敏捷，问学淹雅，事仁、宪两朝，敭历清华，赞襄密勿，恩遇之隆大臣莫及，其德望勳业载在国史。其所著《青桐轩》诸集久已刊行，所谓黼黻隆平、导扬治化者，不其炜欤。此《牡丹百咏》乃公入儤禁廷时绘图题诗进呈睿赏者。册留秘府，稿弆箧，衍公之曾孙继煟将补刊之而问序于予。”
《牡丹百咏》 清同治十三年（1874）刻本
据王家相序言，可知《百种牡丹谱》是蒋廷锡在内廷儤值时所画进呈雍正睿赏的作品。在正式绘制之前，蒋廷锡先写好《牡丹百咏》，每种牡丹又分别标明主要颜色的特点，然后再正式作画。
左：乾隆御览之宝 中：嘉庆御览之宝 右：宣统御览之宝
“（蒋廷锡）尝著《牡丹百咏》，依谱绘图，缀句绮艳而不歉于骨，刻露而不掩其华盖，运际升平，一卉一木之微得雨露涵濡，无不启华吐秀以发抒其奇而生其间者，又以吁谟密勿之才，作为歌诗铺张盛事，后之览者，有余慕焉。”
《百种牡丹谱》是蒋廷锡“入儤禁廷时绘图题诗进呈睿赏者”，所绘百种牡丹，全部先作诗点明特点，然后再正式绘制。蒋廷锡绘制此册皆精工致极，敷色恰到其位，并且将笔触藏于枝叶中，深具自然恬淡之感。
全套牡丹谱两百开整，以“元、亨、利、贞”为名分列四册，皆得乾隆、嘉庆、宣统三帝鉴藏预览，并有“石渠宝笈、御书房鉴藏宝”等诸方鉴藏之印以证源流。
“元、亨、利、贞”为名 分列四册
款识：臣蒋廷锡恭画 & 臣廷锡、朝朝染翰
《百种牡丹谱》每开都由戴临对题，戴临，字监之，官至户部郎中，以工书供奉内廷。唐英名著《陶冶图》即由戴临书写，王鸿绪等撰《钦定诗经传说汇纂》卷前有戴临书雍正《御制序》，还曾参与过《御刻三希堂石渠宝笈法帖》的校对，北京存有多块由他正书的石碑。如雍正七年（1729）的《金新达礼神道碑》由张廷玉撰文，戴临正书；乾隆八年（1743），《王进玉墓碑》励宗万撰文，戴临正书。
石渠宝笈、御书房鉴藏宝
《百种牡丹谱》中的行书戴临题于乾隆九年（1744）七月上旬，这个时候蒋廷锡已经去世十二年了，而乾隆帝特命他补题蒋廷锡《牡丹百咏》诗，可见乾隆两全之思。只过了一年，《石渠宝笈初编》编成，此四册便被收录其中，贮御书房，《百种牡丹谱》也终于实现了书画合璧。
《百种牡丹谱》虽然在清末皇家倾颓之际一度流于宫外，却得有心之人珍藏多年，侥存于乱世。后来文革查抄文物，此册又幸收归于故宫博物院，杨仁凯先生《中国古代书画鉴定笔记》中也记录了当时文物鉴定组审查故宫代管书画中四册《百种牡丹谱》的情况，并添加了“大册好”的备注。后来文革结束，故宫文物退赔，此册才再次回归到藏家手中流传于今日。
百种牡丹
太平楼阁
素云分影一枝新，对镜临波只此身。
天上重楼初架玉，海中双阁总铺银。
霓裳原不成单舞，姑射如何有两人。
堪笑臭兰连璧句，未曾吟咏太平春。
平头绿
圆绽苞含绿线球，幽风渐渐短丝抽。
竹香吹粉开螺靥，柳浪平栏借鸭头。
橘蠹蠢蠕金碧换，麦虫幺么鬓鬟羞。
十分春色三分恨，月冷阶空忆堕楼。
并蒂芙蓉
芳魂一蒂发双葩，颜色相怜映水霞。
元木有禽皆比翼，蕣华如女本同车。
宣和旧册看瓢印，乐府新词唱柳衙。
错认黄州烟雨裹，轻红两两使君家。
萍实生香
花爤坚莹红靺鞨，枝擎桠杈碧琅玕。
如霞如日分千态，和雾和烟簇一团。
浮水若能留得住，痴心更拟剖来看。
楚江江上风波恶，莫尽妖香压浓兰。
红霞重润
蓉城轻色染柔枝，鲜艳常看灵液滋。
金鼎药成初散汞，玉缸缬晕欲侵肌。
丹田赤气更深后，涨海红潮月午时。
除却晴霞深浅意，别无形状此妖姿。
大紫
修丛沉紫起重台，蒸染花梢灵气回。
匡卫星辉天阙迥，翔麟种贵御槽开。
心诚汉殿铺罗荐，愁破凉州醱甕醅。
能咏西川好颜色，薛能不合号粗才。
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