预展时间：12月05日-06日，9:00A.M-9:00P.M
拍卖时间：12月07日，1:00P.M
预展及拍卖地址：北京伯豪瑞廷酒店（朝阳区光华路15号）
北京文津阁2016年秋季艺术品拍卖会将于12月07日在北京伯豪瑞廷酒店举槌。本场拍卖会，我们从征集到的拍品中精心遴选了429件拍品，分为中国书画和文房雅玩两个部分。其中书画部分363件，我们精心策划并推出了“启先生专题”“郎静山集锦专题”“‘仁风雅集’成扇专题”“‘静观堂’藏书画专题”“‘金石志’专题”等精品板块。其中涵盖齐白石、张大千、溥儒、徐悲鸿、陆俨少、黄胄、黄宾虹等近现代大家精品力作。此外，这次的古代板块也极具亮点：张瑞图行书绢本八条屏巨制，是其晚年削职为民后在家闲居时期所作，此番亮相，实属难得一见；经《中国古代书画图目》著录的顾殷山水；宋画小品《玉兔》等遗珍佳作。以上共同构成此次秋拍的书画主体。文房雅玩部分共66件，其中包括铜镜、玉器、古钱币、砖砚等案头佳器，颇有赏玩之处。
敬请大家关注，并莅临指导！
精品赏析
062 齐白石（1864-1957）夜烛图
立轴设色纸本
题识：夜烛光明如白昼，不愁人见岂为偷。戊子（1948年）八十八岁老人白石制。
钤印：老白 寻常百姓人家
说明：香港佳士得2011年春拍，lot2893拍品。
116×39cm 45.67×15.35in 约4.07平尺
QIBAISHIMOUSE
Hanging scroll, color on paper
RMB: 1,200,000-1,800,000
此作为齐白石经典题材。画中老鼠体态小巧、神态各异，一只啃食葡萄，一只目光仰视灯烛，眼神、姿态各不相同，将老鼠的肢体语言表现的淋漓尽致，灵动自然。笔墨浓淡相间、层次分明，简练而精准。烛台以浓墨写就，而蜡烛的颜色，则是用了老人最爱的西洋红，黑红搭配，浓艳而不失深沉，既冲突也和谐，是白石老人作画的经典手法。而葡萄的点缀，更显生趣。
“夜烛光明如自画，不愁人见岂为偷”一句，不仅为画作点了题，更是白石老人心性的流露：既然烛台的灯光把屋子点亮的像白天一样亮，那又何尝算是偷呢？看似平淡的一句，展现的却是老人的纯真质朴和机智通达。
（海彤）
063 齐白石（1864-1957）菊寿延年
立轴设色纸本
题识：（一）齐璜画。
（二）花光重叠不熊微茫，古人诗之是非名利有无间，此足写之。
乙丑（1925年）冬至后十日，直心居士题于俱在山楼。
钤印：白石翁 夏寿田印
说明：北京荣宝2011年春季拍卖会lot0542号拍品。
出版：《齐白石绘画选萃》，第94页，上海书画出版社，2009年10月。
135×66.5cm 53.15×26.18in 约8.08平尺
QIBAISHICHRYSANTHEMUM
Hanging scroll, color on paper
RMB: 1,800,000-2,800,000
此幅《菊寿延年》以象征富贵长年的菊花、老少年和山石入画。先勾出菊花外轮廓和花瓣，敷之以红黄渲染，使之丰富。立枝挺拔的老少年，以淡墨勾叶脉，叶筋线条清刚爽利，设色浓艳绚丽富于深浅层次变化。山石则以极浅之墨略加设色后大笔刷写而成，与菊花、老少年构成呼应之势。
白石老人曾有诗言“草木何曾通世故，也能修炼返红颜”、“愁风苦雨香还溢，冷露严霜色更佳”，虽言草木花石，却句句澄道畅怀，看似平常之作，逸笔草草，实则是传统文人画的精妙所在。
画面左侧为夏寿田的题款，夏寿田是齐白石的老乡，也是北洋政府的高官。白石老人初到京华，人事生疏，经夏寿田帮助很大，后来齐白石也曾多次提及夏寿田对他的提携和帮助。该作经夏氏题跋珍藏，正是他们那一段深厚交谊之见证。
(丁雪宝)
074 徐悲鸿（1895-1953）
钟馗图
立轴设色纸本
题识：乙亥（1935年）端午午时写于成都，悲鸿。
钤印：悲鸿
说明：中国嘉德2015年秋季拍卖会《大观-中国书画珍品之夜-近现代》专场，第1248号拍品。
116×60cm 45.67×23.62in 约6.26平尺
XUBEIHONG FIGURE
Hanging scroll, color on paper
RMB: 1,500,000-3,000,000
此幅《钟馗图》，作侧身回首的形象，钟馗头戴连翅纱帽，身穿素灰色长袍，足踏乌靴，左手握剑鞘，右手持剑，气力集中在右手。人物倏忽回望，二目圆睁，钢牙紧咬，神气凛然，作者将此一瞬间的动态形象完整呈现于画面。
与前辈同侪笔下的钟馗形象相比，徐悲鸿笔下的钟馗，具有更强的写实意味，这与他改良中国画的主张有密切关系。通过对额头、眼眶、颧骨、鼻梁等肌肉圆厚部位的加重处理，人物的面部更加立体。
题识“乙亥端午午时写于成都”。民间传统端午是个五毒尽出的日子，也是夏季驱除瘟疫的节日，而钟馗又系斩五毒的天师，故每至端阳市民皆将钟馗之像悬于中门，以寄驱邪除魔之意。徐悲鸿于端午时作此《钟馗图》，当也有驱除邪魔之意，以及对时局热切关注，这也使得他笔下的钟馗形象跳脱出了传统画家塑造的文人士大夫钟馗的局限，格局更宏大。
1935年的端午，彼时正系徐悲鸿偕同数友人第一次入川，游览峨嵋山和青城山数日，题识中所说的“写于成都”恰好与徐悲鸿入川的时间相吻合。此幅《钟馗图》虽画于端午时节，但却在传统的端午驱邪的意义上，被画家赋予了更深刻的现实意义。停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然，试问天下，谁能手持一把长剑，斩尽天下妖魔？
（丁雪宝）
075 张大千（1899-1983）
木叶含风图
镜框设色纸本
题识：木叶含风静，千山尚绿肥。微晖弄晚晴，犹暖旧林扉。丁亥（1947年）十一月既望，大千居士张爰。
钤印：张爰私印 大千
出版：《张大千精品集》（下卷），第320页，人民美术出版社，2011年7月。
107×51cm 42.13×20.08in
约4.91平尺
ZHANGDAQIAN LANDSCAPE
Framed , color on paper
RMB: 1,800,000-2,800,000
张大千《木叶含风图》赏析
柳南海
大千此轴意在清湘老人，梅瞿山之间，笔墨清绝，设色温雅。前景田畴交错，石桥横亘，坡石打点繁密，颇有植被蓊郁之感。
画中细节尤见匠心，数株杂树掩映之中，有房舍井然，前庭后院，历历在望。院中有两位乡夫野老，拱手作揖，似在闲话桑麻。浓郁的生活情趣，让法度严谨的文人笔墨平添许多生意。
屋后有群松成片，被山中云雾掩去一半，观此而生凉意，顿觉山气袭人。画中主峰点线宕逸，疾涩有度。仔细看去，还有些王叔明笔意。固知大千游戏古人，化用自如，已臻羚羊挂角无迹可寻之境界矣。
《林泉高致》中说“山水有可行者,有可望者,有可游者,有可居者。但可行可望,不如可居可游。”这既是传统文人山水的创作理念，亦是山水画的灵魂。在大千这幅四尺整张的田园山水中，我们似能体验到这种渔樵耕读，坐卧行游之理想意境。
076 吴昌硕（1844-1927）朝日芙蕖
立轴设色纸本
题识：秋光红莫辨，朝日与芙蕖。吴昌硕，年七十八。
钤印：吴俊 破荷
说明：长尾甲旧藏并题盒。长尾甲（1864-1942），字子生。西泠印社早期社员。经友人介绍结实吴昌硕，十分钦佩缶翁之艺术才能，与之结为诗友。精通汉学，收藏甚富。他对自己收藏的中国书画多配制考究的木盒，并在木盒上署名题识。
出版：（一）《吴昌硕书画集》第96页，谦慎书道会编，日本株式会社二玄社，2004年。
（二）《日本藏吴昌硕金石书画精选》第198页，西泠印社出版社，2004年。
107×29cm 42.13×11.42in 约2.79平尺
WANGCHANGSHUO FLOWERS
Hanging scroll, color on paper
RMB: 800,000-1,200,000
吴昌硕红荷立轴，用笔豪逸恣肆，大块浓墨画出的荷叶郁勃生动，如擎巨轮。胭脂点染的荷花饱满明媚，红花墨叶，艳冶泼辣。
红与黑本来就是经典的色彩搭配，水墨画中红花墨叶的组合，更是绝配。再加之吴氏金石气弥漫的用笔，可谓尽美。吴氏之红荷，并无娇俏之态，甚至稍有风尘之姿；用美人来比喻，当属秦淮八艳之属；或似莫妮卡贝鲁奇在《西西里的美丽传说》中饰演的玛琳娜，浓妆艳抹而风华绝代。
此轴为吴昌硕友人长尾雨山旧藏，且有其题字，曰：“雨山长尾甲署检”。也算缶翁酬赠知己的佳作了，尤为难得。
（柳南海）
129 陆俨少（1909-1993）
山水
镜框设色纸本
题识：画应仁斋堃亨同志之属，即请正之，陆俨少。
钤印：陆印 俨少 穆如馆
说明：上款人“仁斋”即王仁斋（1914-1989）曾用名王寿昌，山东黄县人，革命战争时期曾任华东工商贸易总公司业务室主任。解放后，任上海粮食局局长，上海物资局副局长，上海工商局副局长等职。
102×55cm
0.16×21.65in
约5.05平尺
LUYANSHAOLANDSCAPE
Framed, ink and color on paper
RMB: 800,000-1,500,000
130 黄胄（1925-1997）
喂羊图
镜片设色纸本
题识：汉芝同志参考。丙辰（1976年）初冬，黄胄画。
钤印：黄胄
说明：上款人为曹汉芝，曾任南京军区华东饭店政委，对书画收藏素有雅好，与李可染、黄胄、陆俨少、钱松岩、宋文治、陈大羽、林散之等书画名家相交甚笃。
125×58.5cm 49.21×23.03in
约6.58平尺
HUANGZHOU LANDSCAPE
Mounted, ink and color on paper
RMB: 800,000-1,200,000
231张瑞图（1570-1644）
行书袁昂《古今书评》八屏
立轴水墨绫本
释文：略。
题识：白毫庵瑞图书
钤印：白毫庵主 张长公 瑞图之印 无画氏二水果亭书画禅 审易轩 果亭 左柱国少师大学士章
161×51cm(8) 63.39×20.08in(8)
约7.39平尺每幅
RMB: 2,800,000-3,800,000
张瑞图：善书是负担，更是慰藉
陈灿峰
中国文人历来是最为纠结的一个群体：读书然后致仕，致仕而后又想读书，在为国家前途操碎心的同时，心中那团文艺小清新的火也从未熄灭。吟诗作对，写写画画，是中国传统读书人之所以成为文人而非职业政客的关键所在，也常常是他们惹祸的源头。古代文人因言获罪者数不胜数，因艺术而获罪者亦不乏其人，但因书法写得太好而赔上自己的政治生涯并背上一世骂名，恐怕打着百八十盏探照灯都找不到几个这样悲催的角色。
晚明闽南晋江的张瑞图，就是那万里挑一的倒霉人物。
张瑞图（1570-1641）生于隆庆四年，书上说他“幼负奇气，聪颖过人”，万历三十一年（1603）34岁中举，三十五年（1607）38岁殿试中摘得探花，天启六年（1626）升为礼部尚书兼东阁大学士，正式进入权力的核心。然而不幸的是，此时正是魏忠贤大权独揽、到处为自己建立生祠之时。过了一年，朱由检上台，魏忠贤畏罪自缢身亡。在这场著名的政治风暴中，张瑞图差点就能全身而退，崇祯元年（1628）担任全国会试总裁官期间，通过十几次诚恳的申请，终于让皇帝恩准他辞职归乡了。
不过，还没等他在闽南老家舒舒服服地泡上一年茶，噩梦就开始了。崇祯二年（1629），皇帝召集大学士韩爌等人处理魏忠贤案，在韩爌等人两次列出的处理名单中，都没有张瑞图；这让皇帝十分不悦，因为他在此前检查从魏忠贤家抄来的臧物时，显然看见过张瑞图写的金字贺屏。皇帝问为何不见张瑞图的名字，阁臣们答查“无实状”，于是皇帝直接来了那么一句：
瑞图以善书为珰所爱，宗道题崔呈秀父卹典，称“在天之灵”，可恶如此！
就是这句话，让张瑞图被依旨列入了《钦定逆案》，以“逆词坊额碑文，人言多彼缮写，已达天听，岂是风闻”的罪名判处徒刑三年，最后缴纳了一大笔钱免于刑法，削职为民。从此，他的一世英名无端化为一世污名，只是，以“善书”获罪，实在超出他的理解力之外，难道书法写得好也有错吗？
张瑞图之善书，世所公认。晚明书法四家，邢、张、米、董，他居其一，是风格最为独特、最有创造性的一位， 成就与稍晚的黄道周、王铎、倪元路、傅山相比，同样丝毫不逊色。其实早在中举之后、案发之前，他在书法方面的大名就让他苦不堪言了。
话说明代官员的薪水，号称史上最微薄。为了创收，为了应付日益高涨的物价，更为了承担起一帮亲戚朋友的寄望，张瑞图不得不通过大量书写作品的方式来应付这一切。这种情况在天启年间达到了高峰，在他即将离乡入阁的那天，从泉州老家追出来的亲友们实在是依依不舍，一路尾随到船上，硬是逼着他写了一天的字，直到将近凌晨三点才放他的船开走。对于张瑞图天启年间那种迅疾、斩截的书写方式，很多人并十分理解为何他会形成这种迥异于时代、迥异于前人的风格，除了说明他超乎常人的创造力外，如果说是为了应酬时书写的便利，似乎也不失为一种合理的解释。
到了崇祯时期，已经失去地位和名声的张瑞图回到老家晋江村里，没了应酬的生活虽然更加清苦，倒反而可以舒舒服服地写字了。此时作书，作品多以行楷为主，笔画坚实到位，用笔精致细腻，圆转多于方折，结体亦十分舒朗，呈现出一种平和蕴藉的风格。哪怕偶作行草，用的也是一种接近行楷书的笔法。与天启年间的作品相比，这是一种更能代表张瑞图个人内心追求和性情的风格，他在天启五年时曾说过：
孙过庭论草，以使转为形质，点画为情性，此草书三昧也！旭、素一派流传，此意遂绝。余于草书，亦少知使转而已，情性终不近也。
可知天启年间以大量方折使转为基调的书风固然是他天才的创造，然而还尚未达到他理想中书法应该有的样子，而那缺少的部分正是“情性”，是他内心最真实的律动。在村居的岁月中，形骸是放浪不起来了，但无聊是真实不虚的，他有的是时间来慢慢体会。
行书录袁昂《古今书评》八条屏便是这一时期的作品，此由落款处“白毫庵”三字可以确认。白毫庵在张瑞图老家边上，是他年幼时读书的地方，天启中休假在家期间还曾请旨修复过；到了晚年，白毫庵依然是他精神的憩息之所，平日无事，常常到庵中与僧人闲聊谈佛。因此，“白毫庵”作为一个符号，正式出现在他此后的落款和印鉴中。
在这件颇具规模的作品中，除了第四和第六屏两三个地方连笔外，全篇六百多字从头到尾字字独立，书体以行楷为主，虽偶尔夹杂草书，一笔一划依然从容不迫，交代得异常清晰；转折也都圆润柔和，与天启时期的激昂痛快完全不同，流露的是一种带有闲适趣味的冲淡气息。其内容为品评历代书家，然通篇运笔节奏舒缓，几乎看不见情绪的波澜，似乎张瑞图在书写的时候根本就不关注内容，而只是书写；如果不是看见落款和印章，你几乎以为他会就这么一直写下去。如果对照崇祯初期的作品，可以发现那时的风格虽然已经开始转变，但笔法上依然保留不少天启时期的特征，直入、方折和连带时有出现；而在这件八条屏的作品中，这些特征几乎消失不见，由此可以推论，这是一件张瑞图崇祯晚期的作品，也就是他晚年的作品。“字如其人”虽然是一句陈词滥调，但这样的书风显然与他被削职后的心态息息相关；到了晚年，心无所求，亦无挂碍，一笔一画，安详庄重，都是生命的记录。
此时，书法于他已不再是生命中不能承受的负担，而是生命中不可或缺的慰藉了。
其他精品抢先看(28件)
Lot051－Lot075 为“静观堂藏书画”专题
051 溥儒（1896-1963）瓶花图
镜心设色纸本
59×31cm 23.23×12.2in 约1.65平尺
RMB: 20,000-30,000
052溥儒（1896-1963）秋实图
镜心设色纸本
49×24.5cm 19.29×9.65in 约1.08平尺
RMB: 20,000-30,000
053 溥儒（1896-1963）硕果图
镜心水墨纸本
40×25cm 15.75×9.84in 约0.9平尺
RMB: 20,000-30,000
054 溥儒（1896-1963）寿桃图
镜心设色纸本
29×25.5cm 11.42×10.04in 约0.67平尺
RMB: 20,000-30,000
055 溥儒（1896-1963）
松鹤图
镜心设色纸本
说明：上款人为“于右任”。
61.5×29cm 24.21×11.42in
约1.61平尺
RMB: 30,000-50,000
056 溥儒（1896-1963）书法“修业”
镜框水墨纸本
29×53cm 11.42×20.87in 约1.38平尺
RMB: 8,000-15,000
057 溥儒（1896-1963）鸟啼骄占春
镜心水墨纸本
62×27cm 24.41×10.63in 约1.51平尺
RMB: 50,000-80,000
058 齐白石（1864-1957）
大利图
镜心设色纸本
33.5×42cm
13.19×16.54in
约1.27平尺
RMB: 150,000-300,000
059 齐白石（1864-1957）
樱桃图
镜心设色纸本
33.5×44cm
13.19×17.32in
约1.33平尺
RMB: 300,000-500,000
060 齐白石（1864-1957）
枫叶蚂蚱
镜心设色纸本
33×40cm
12.99×15.75in
约1.19平尺
RMB: 150,000-300,000
061 齐白石（1864-1957）红梅图
镜框设色纸本
说明：（一）张秀龄旧藏，作品得自张秀龄好友。
（二）张秀龄（b.1914），河北唐山人，曾以第一名成绩考入北京国立艺专西画系。由于学习成绩突出，她1939年毕业后即留校当助教。后师从齐白石兼学国画。齐白石对其评价颇高，曾说：“画翎毛，秀龄女弟子过我。
（三）京保利2013秋季拍卖会lot2716号拍品。
96×34cm 37.8×13.39in 约2.94平尺
RMB: 300,000-500,000
064 胡适（1891-1962）录王安石诗句
立轴水墨笺本
77×25.5cm 30.31×10.04in 约1.77平尺
RMB: 20,000-30,000
065 于右任（1879-1964）
书法五言联
镜心水墨笺本
80×19cm（2） 31.5×7.48in（2）
约1.37平尺每幅
RMB: 20,000-30,000
066 黄君璧（1898-1991）云溪野径图
镜心设色纸本
86.5×28.5cm 34.06×11.22in 约2.22平尺
RMB: 30,000-50,000
067 黄君璧（1898-1991）涵空山色图
立轴水墨纸本
109×32cm 42.91×12.6in 约3.14平尺
RMB: 20,000-30,000
068 宋美龄（1897-2003）执杖寻幽图
镜心水墨纸本
76×30cm 29.92×11.81in 约2.05平尺
RMB: 10,000-20,000
069 宋美龄（1897-2003）隔江山色
镜心水墨纸本
69×33cm 27.17×12.99in 约2.05平尺
RMB: 10,000-20,000
070 宋美龄（1897-2003）烟云浩渺
镜心水墨纸本
93×28.5cm 36.61×11.22in 约2.39平尺
RMB: 30,000-50,000
071 徐悲鸿（1895-1953）
节录《中庸》句
镜心水墨纸本
95×44cm 37.4×17.32in
约3.76平尺
RMB: 100,000-200,000
072 徐悲鸿（1895-1953）
鹤寿延年
镜心设色纸本
87×49cm 34.25×19.29in
约3.84平尺
RMB: 200,000-300,000
073 徐悲鸿（1895-1953）
大吉图
镜心设色纸本
69×37cm
27.17×14.57in
约2.3平尺
RMB: 280,000-380,000
077 吴昌硕（1844-1927）节临石鼓文
立轴水墨绫本
说明：2015年8月5日经吴超先生鉴定为吴昌硕精品。
140×41.5cm 55.12×16.34in 约5.23平尺
RMB: 300,000-500,000
078 吴昌硕（1844-1927）节临石鼓文
立轴水墨纸本
150×40cm 59.06×15.75in 约5.4平尺
RMB: 500,000-800,000
209 佚名玉兔
镜框水墨绢本
26×38cm 10.24×14.96in 约0.89平尺
RMB: 无底价
210 陈继儒（1558-1639）仿米家山水
立轴设色纸本
鉴藏印：博陵 坤一宝玩 箨石斋 木夫审定 中溶 古泉山馆
说明：（一）此幅经钱载、瞿中溶递藏。1、钱载(1708-1793)，字坤一，号萚石，嘉兴人。乾隆十七年进士，《四库全书》总纂。工诗文精画，著有《石斋诗文集》。2、瞿中溶，号木夫，嘉定人，嘉庆十九年进士，著名金石家，精鉴赏，富收藏，对晚清金石学有重要贡献。
（二）瞿中溶收藏印可参见《中国书画家印鉴款识》P1558，瞿中溶条目。
155×52cm 61.02×20.47in 约7.25平尺
RMB: 300,000-500,000
211 顾殷（1612-?）听松观泉图
立轴水墨绢本
出版：《朵云轩藏品续集》第47页，上海书画出版社，2000年
著录：（一）《中国古代书画图目》第十二册第317页，文物出版社，1988年。
（二）《中国古代书画鉴定实录》第四册第1776页，中国出版集团东方出版中心，2011年。
161×48cm 63.39×18.9in 约6.96平尺
RMB: 800,000-1,200,000
212 罗牧（1622-1705）山居图
立轴水墨绢本
说明：（一）罗牧，字饭牛，号云庵、牧行者、竹溪。江西省宁都县人。工书画，得黄公望、董其昌画法。其画笔意空灵，林壑森秀，被誉为 “江西派英才”。当时江淮间画家，多受其影响。
（二）毕沅(1730-1797)字丽蘅，亦字秋帆，因从沈德潜学于灵岩山，自号灵岩山人。江苏太仓人。状元及第，授翰林院编修。与其弟毕泷，皆富书画收藏。死后因案牵连，被嘉庆皇帝抄家，巨量书画收藏被收归内府。
266×97cm 104.72×38.19in 约23.22平尺
RMB: 1,200,000-1,800,000
213 陈裸（1536-1639）
烟云深隐图
立轴设色纸本
鉴藏印：梅景书屋 童氏庆云印记 蘧庵珍藏
何昆玉印
边跋：万林深处风雨声，许多苔藓隔溪生。陈裸，字寂裸，吴县人氏，喜读离骚、文选。游喜绘，工画山水，重视写生，用墨层层染渍，浓郁苍润。宗赵伯驹、赵孟頫，接轸文征明，摹古人笔法逼萧，画谓浓淡兼得，沉雄苍润。深存中有清疏秀逸之趣，通透明快之实为山水画别具风格。能诗，工楷书，晚年巡迹苏州虎丘，吟诗作画，曾拜观几十帧《溪山无尽图》《夏山过雨图》《墨竹清泉图》。万历卅年又六作岱岳秦宫扇，今藏故宫博物院云。吴门南山翁拜记，乙巳年，八十又二。
钤印：南山 园赏楼
说明：（一）此作系文革退赔。
（二）陈祼（1558～1639），明代书画家。江苏吴县人。万历启祯间（约1610－1640）在苏州，与画家程嘉燧、文从简、盛茂瞱、卞文瑜有交谊。陈贞慧山阳录载祼壮游名山大川，所至争客之，得其笔墨，如隋珠邺锦。其作品大多表现江南文人优雅闲适的生活情趣。
133×52cm 52.36×20.47in
约6.23平尺
RMB: 200,000-300,000
备注：长按下方二维码，关注北京文津阁2016年秋季艺术品拍卖会，更多拍品等你赏藏！
皖公网安备 34010402700602号