张羽｜ZHANG YU——综合艺术赏析

上墨2017.10.18-12.26

2017   行为装置（不同时间、温度）      Signature: Zhang Yu

Thousand bowl · wash · ink

千只瓷碗、水、墨汁

上海宝龙美术馆

Shang mo

上墨2017.10.18-12.26

2017   行为装置（不同时间、温度）      Signature: Zhang Yu

Thousand bowl · wash · ink

千只瓷碗、水、墨汁

上海宝龙美术馆

水 + 墨 = ？

文 / 张羽

      “水+墨=？”作为表达，表面上好像仍然说的是水墨，但事实上“水+墨=？”不再构成惯性中的水墨预设。“水+墨=？”在这里只作为媒材的组合，构成一个可以演绎的公式。通过这样一组媒材的碰撞、互融的一次发生与生成后，再侵入到宣纸内部的一次融化，获得进一步的发生的发生。演变成为一种生长的艺术。

      这一动机的关键在于通过日常生活中一个非常简单的动作，把我们大脑中所有关于艺术的概念全部“清零”，使物回到各自原本的质性关系中去自然生长。这一生长过程来自于物的自身能量的相互作用，以此，重新审视它什么都不是的存在关系。

     通过制造这样一公式，我们可以目睹这公式过程中的一些发生，我们虽然也目睹着“水+墨=？”所构成的物的生成，却无法把握最终的发生。因此，这是一个不能立即直接呈现自身结果的答案的视觉公式，但其制造了一个给我们留下无限遐想空间的思考答案。而在想象的众多答案中只有一个答案是正确的，这是“水+墨=？”的关键。

     作为创作者的我清楚“水+墨=？”的基本生长过程，从视觉观看具有两个结果的不同内容的观看。首先是对其制造的物的外在的观看，观者可以直接看到它日积月累的生长过程。然后是对其物的内部观看，但这个观看却需要经历一年的时间才能获得其物的最后生成，也就是需要等待宣纸中的水全部蒸发的那一天。

     然而，这个发生过程的最后生成对“水+墨=？”这个表达公式来讲不重要。所以，我在展出现场制造的是一个，观众看不到我所制造的物的最终生长的内部答案的作品现场。实际上，我们能立即看到的或一年之后看到的，都不是真正的艺术答案。

     诚然，我制造这样一个公式的整个表达及表达过程，一直都在提问观者：这是艺术吗？因为这种呈现的方式已经告诉我们，它不是过去我们看到的那些艺术。那么，如果通过这样一种对“水+墨=？”的转换过程，你能意识到这是一种艺术，那它一定就是一种新的艺术。

     就是说，“水+墨=？”这个公式只证明了一个问题，水+墨看似等于水墨，却不等于水墨，当再加上宣纸时，我们再次发现其不仅不等于水墨，也不等于水墨画。

     于是，我们必然确信：“水+墨=？”在于清零过去所有的艺术概念，其根本在于媒介是可以通过方法创造出不同的艺术方式、不同的艺术表达！

                                                            2017.10.16于杭州

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ZHANG   YU    ART 

PART FIVE 

Behavioral devices

（2014-2017）

Shang cha 

上茶2014.10.12

2014     张羽将沏好的龙井茶水第3次添加满瓷碗内

Behavior device

行为装置

Shang cha 

上茶2014.11.10

2014     上水状态 Signature: Zhang Yu

Behavior device

行为装置

Shang cha

上茶2014.10.10-11.06

2014     500 × 200 cm       Signature: Zhang Yu

Rice paper · hu pao shui · longjing green tea

宣纸、虎跑水、龙井茶

Shang cha

上茶2014.10.10-11.06（局部）

2014     500 × 200 cm       Signature: Zhang Yu

Rice paper · hu pao shui · longjing green tea

宣纸、虎跑水、龙井茶

Shang cha

上茶2017.3.19-4.19

2017    160 × 120 cm        Signature: Zhang Yu

Rice paper

宣纸、茶碗、茶壶、重庆沱茶、十八道茶

Shang cha

上茶2017.3.19-4.19

2017    160 × 120 cm       Signature: Zhang Yu

Rice paper

宣纸、茶碗、茶壶、重庆沱茶、十八道茶

Shang jiu

上酒－青花瓷与马爹利 2013.10.24

2013     行为装置     2000 × 900 cm        Signature: Zhang Yu

White porcelain bowl,martell wine,nail polish

白瓷碗、马爹利酒、指甲油

马爹利酒博物馆

Shang jiu

上酒－青花瓷与马爹利 2013.10.24

2013     行为装置       2000 × 900 cm        Signature: Zhang Yu

White porcelain bowl,martell wine,nail polish

白瓷碗、马爹利酒、指甲油

马爹利酒博物馆

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 ZHANG   YU    ART

PART SIX 

Behavioral devices

（2013-2017）

Shang shui-wash 〉ink

上水－水  〉墨 2013.8.3

2013   行为装置       Signature: Zhang Yu

千只瓷碗,装满清水

佛光缘美术馆

Shang Shui 

上水—五台之山佑国寺 2016.8.24 

2016     行为装置        Signature: Zhang Yu

10000只张羽制造的白色瓷碗（碗底印有张羽制造的红印）

山里的溪水，五台山佑国寺

Shang Shui 

上水—五台山之翠岩峰

2016     行为装置        Signature: Zhang Yu

10000只印有张羽制造红印的瓷碗

雨水、露水，五台山中台

Shang Shui 

上水—五台山之翠岩峰

2016     行为装置        Signature: Zhang Yu

10000只印有张羽制造红印的瓷碗

雨水、露水，五台山中台

Shang Shui 

上水—海参崴13号炮台 2017.9.22

2017     行为装置        Signature: Zhang Yu

10000只张羽制造的白色罗汉瓷碗

饮用水，现俄罗斯海参崴13号炮台 

走向影像化的“上之哲学”

——张羽在五台山的艺术突围

文/ 刘悦笛 

        自2013年以来，张羽兄便开始了“上”的系列创作——上墨、上酒、上水、上茶——也就开启了对“上”的思考。随着张羽艺术的拓展，逐步地从“上”的日常“上”到非日常，从“上”的动作上到自然，最终上升到“上”的精神！

        于是，张羽就秉承着一种“上的哲学”，在五台山拍摄了影片，以继续表达他的艺术理念，或者说以影像化的方式来充分表达“上的哲学”。事实上，这一系列“上”的作品是围绕着上的行为、上的装置，也就是“上”的思考而前行，这就一方面打开了他诸多作品之间的关系，另一方面也打开了当代艺术思考的方式。

        当艺术家张羽把水注入到罗汉碗中的时候，这本身乃是一种“日常”的行为，但是在五台山如此文化的语境当中，这上水就化作了“非日常”。 

        “上”的日常如何化作“上”的非日常？这种由于艺术家把水注入碗中的这个“上”，与水在碗中自己蒸发向“上”，乃是两个不同的“上”。注水的英文本是Filling water，但是我认为，一定要用 Filling-water-up，关键就在于这个up，也就是中文的“上”。

        在整个艺术创作过程，这些水以气的方式逐渐向上升腾，会慢慢地蒸发掉，用英文说就是up and up。这才是整件作品当中最为核心的那个“上”。

        根据中国道家思想，这就是“上善若水”的意境，水终可归于天之“道”，又因其“德”而华育天下。老子《道德经》首倡“上善若水”，“水善利万物而不争……故几于道”，水近乎“道”，亦即近乎“道”之德本身。所谓“人无常在，心无常宽，上善若水，在乎人道之心境”。 

        “上”的系列便赖于水的蒸发。所以，在五台山翠岩峰，我们见到自然之水天上来，而落到碗里，随后又蒸发上去，如此往复，这就是儒家所说的“天何言哉，四时行焉，百物生焉，天何言哉”，也是道家所说的“天地有大美而不言，四时有明法而不议，万物有成理而不说”！

       有趣的是，在五台山“上水”的创作，被张羽分为两个部分，一个是在佛教空间当中出场的，一个是在自然时空当中实现的。按照艺术家本人的陈述：

        “在五台山‘上水’关联着两条主线：一方面上水与寺庙文化的语境关系，也是人与寺庙文化的语境关系；再一方面‘上水’与自然的宇宙关系，也是人与自然的宇宙关系。在‘上水’与寺庙文化的语境关系中，我选择了人群比较密集、建筑上有特殊规格并具内外贯通气场的南山寺之佑国寺。也就是说在佑国寺‘上水’主要针对的是‘上水与寺庙文化的关系’、‘上水与生命的关系’、‘上水与自然的宇宙关系’。而‘上水与自然的宇宙关系’在佑国寺的呈现是很容易被忽略的，因为芸芸众生不间断地穿行会遮蔽这个表达的细节。为了能够使《上水》作品全面呈现‘上水’的全部精神及境界，我计划的第二场‘上水’选择在了相对远离寺庙、人烟稀少、云雾缭绕、视野开阔的中台翠岩峰，让‘上水’直接关联‘人与自然的宇宙关系’，这里不再有上香拜佛之语境，观者的全部注意力只能集中在我的注水行为中，我们只能面对一把水壶、几千只瓷碗、我们的生命、天地、风雨、云雾和气温。”

      在佑国寺的三层平台之上，当张羽把盛满清水的罗汉碗，按照极其整齐与规矩的方式，摆放成序列的时候，“上水与寺庙文化的关系”当然被凸显出来。这是由于，每一位进入寺庙的人，皆被眼前的景象惊呆了，因为从没有人在寺庙做过如此大规模的活动，所以每个进入这种情境当中的人，不仅仅会蹑手蹑脚起来，与此同时，在内心燃起了一种敬畏，这就是中国人在寺庙当中“见佛拜佛”那种实用主义形成了鲜明对照。

        当张羽把“上水”的现场，整个搬到翠岩峰顶的时候，整个语境就被彻底转化了。艺术家在摆放那些罗汉碗的时候，乃是按照自然的方式自由摆放，而不再是在寺庙那种横平竖直的规矩，因为自然本身之道就是这么如此自由的。于是，“上水与自然的宇宙关系”，成为了其中的主题，因为那里人迹罕至，人遁去了，自然便站到了前面。当散放的牛羊，偶尔悠闲地在张羽的艺术当中的时候，便有了“白牛常在白云中，人自无心牛亦同”之禅界，当人牛俱不在之时，那就进入到“人牛不见杳无踪，明月光舍万象空”之佛境。 

        “上水”的确就是这样一种“方式”，一种艺术突围的“方式”。表面上看，“上水”乃是一场行为装置作品，但是，它的表达却呈现了“上水”整个过程的发生与关联，思考了更具观念性的问题。所以，“上水”同时却又浸渍着“观念”，并最终化作了“文本”，从而成就出一种“文本化”的观念与“观念化”的文本。真正完成“上”的系列作品的主人公，不是人，也不是水，而是“时间”，上水就是一种时间的“动态”。

      在五台山佑国寺关注“上水与寺庙文化的关系”与翠岩峰聚焦“上水与自然的宇宙关系”之间，还有一种居于核心的关联，那就是“上水与生命的关系”。我觉得，关注水与生命的关系，才是在佑国寺与翠岩峰共同存在的，也是艺术家最为强调的。在这个意义上，我毋宁称张羽的艺术为一种“存在艺术”，这种艺术倾向从“指印”系列就已经开始，到了“上”的系列则变得汪洋恣肆。

      当来自五台山山里的溪水以及天上的雨水，在每一轮的注入与蒸发，下一轮的再注入与再蒸发的过程当中，就好似人生的来来去去，无往不复，生生灭灭，生生不息。用更哲学的话来说，最终每个容器当中的水，皆会从满到“空”，最终归于“无”。 

      这个意义上，张羽的艺术乃是充满了“存在感”，因为这个“上的系列”的艺术是人与自然共同呈现的，但最终“呈现”的仍是人的“存在本身”。

     张羽的“存在艺术”，就是一种“自然呈现主义”（Naturalness-Embodimentalism Art）的艺术！

     以中土为底蕴的这样的“自然呈现主义”，就是一种让自然的力量得以自然呈现的艺术，更是一种“道法自然”的当代创新方式，而张羽可谓这种艺术的东方重要代表之一。

      但更重要的在于张羽通过自己的认识方法论，创造了自己的表达方法，建构了自己整体性的表达方式，突围艺术史。

      所谓艺术即修行。张羽的艺术就是一种修行！

      张羽给当代中国艺术的启示就是：只有先有了深入的思考，才会有如此的突围，因为，他的“存在艺术”，就是思想的自然主义呈现…… 

2017年5月23日信笔于闲傍山房

 

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上水是日常，也非日常。

 Filling-water-up is both ordinary and not ordinary. 

   上水是方式、是观念，也是文本。

   Filling-water-up is a mode, a concept, a text. 

   上水是一种时间性的动态。

   Filling-water-up is a motion based in time. 

   上水是自然、历史、现实与文明的一次重构

   Filling-water-up is a reconstitution of nature, history, reality and civilization.

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 艺术家展览

讲学

2017

天津/ 天津美术学院综合艺术系:水墨的重构

台中/ 东海大学艺术中心:艺术表达的创造性是艺术家对艺术史及艺术家自身的双向挑战

台中/ 东海大学美术系:水墨，重要的不是水墨

新竹/ 台湾国立交通大学：用一种世界观面对水墨的发展

台中/ 东海大学工设系、美术系:设计就是艺术——平面设计的关系学

高雄/ 高雄师范大学美术系: 从两岸水墨发展30年看水墨未来

宜兰/ 佛光大学创意学院: 日常与非日常,艺术与非艺术

台中/ 东海大学建筑系、景观系:空间的艺术——从使用空间到感受空间

武汉/ 武汉美术馆:首届武汉水墨双年展4号厅现场讲座“水+墨=？”

北京/ 清华大学美术学院：重要的不是水墨

2016

合肥/ 保罗的口袋书店：中国水墨发展30年

重庆/ 四川美术学院中国画系：从水墨发展30年看水墨作为画种的时代被终结

香港/ 香港会展中心水墨艺博会: 我的水墨发展简史——重要的不是水墨

2015

广州/ 广州小洲人民礼堂/ 你我空间系列讲座：“指印”及其行为使我涉足影像表达

台中/ 弘光科技大学艺术中心讲学：大陆水墨发展30年

台中/ 东海大学艺术学院、艺术研究所讲学：从大陆水墨发展30年看水墨未来

南昌/ 江西师范大学美术学院：从水墨发展30年看水墨作为画种的时代被终结

2014

美国/ 洛杉矶会展中心国际艺术博览会专题演讲：中国水墨发展30年

广州/ 广州美术学院青年教师研究会论坛第十二回：“指印”——关于创作方法的研究与建构

广州/ 广东美术馆讲座：意念的形式

广州/ 方所书局讲座：水墨突围30年

2013

北京/ 北京电影学院美术系、新媒体专业讲学：当代艺术中的水墨表达

南京/ 南京艺术学院艺术系专业讲学：“指印”综合形态的艺术表达

2006

天津/ 天津美术学院综合绘画系讲学：“水墨”作为表达的媒介

2004

北京/ 北京电影学院新媒体专业讲学：“实验水墨”发展史

2003

天津/ 南开大学文学院讲座：发展中的“实验水墨”

1993

比利时/ 安特卫普皇家美术学院讲学：关于中国“现代水墨”

获奖

2017

南方人物周刊：2016年中国艺术权力榜，广州，中国

2013

国家美术金星奖：年度焦点人物，上海，中国

2011

AAC艺术中国：年度艺术家奖水墨类大奖，慈宁宫，故宫，北京，中国

2004

获傅抱石奖：南京水墨画传媒三年展二等奖，南京，中国

1992

装帧设计《中国现代水墨画》，获华北、东北八省市（区）书籍装帧艺术作品优秀奖，北京，中国

1991

责任编辑、装帧设计《中国工笔画》，获1980-1990首届中国优秀美术图书奖铜奖，北京，中国

1990

装帧设计《国画世界》，获华北、东北八省市（区）书籍装帧艺术作品二等奖，太原，中国

隔山绘画大奖赛优秀作品奖，台湾，中国

1988

天津第三届青年艺术节绘画十佳三等奖，天津，中国

专题

2017

形影小观：专访中国艺术家张羽(一期30分钟，共四期)，台湾太阳电台，台中

有风，就有我们的声音：专访中国艺术家张羽(一期30分钟，共两期)，台湾环宇电台，新竹

爱上新竹: 超越日常与寻常——专访中国艺术家张羽(一期30分钟)，IC之音，新竹

2016

名家零距离：专访“艺术家张羽及其上水”，安徽电视台，合肥，中国

2015

雅昌圆桌：张羽、朱其、任戬谈“书写的现代主义终结及其张羽”，798雅昌艺术网，北京，中国

2014

张羽/悬置在空中的指印(洛杉矶国际艺术博览会公共艺术项目)，洛杉矶会展中心，洛杉矶，美国

洛杉矶国际艺术博览会演讲：与洛杉矶策展人及拉美艺术家对谈“艺术双年展启示”，洛杉矶会展中心，洛杉矶，美国

大都会“Ink art 水墨”研讨会，大都会艺术博物馆，纽约，美国

80年代的水墨景观研讨会，上海喜马拉雅当代美术馆，上海，中国

雅昌圆桌：张羽、朱其谈“水墨画的终结”，798，北京，中国

2013

《芭莎艺术》5月号特别呈现“当代艺术中的水墨第一人”

指印：青花与马爹利（马爹利文化项目合作），香港会展中心，香港，中国

2012

书画中国：张羽 / 专题片（上下集），旅游卫视，北京，中国

张羽之指印＋江诗丹顿之艺术大师 / 当东方遇见西方——与张羽有约，台北101，台北，中国

2008

两岸当代水墨的现状与展望 / 水墨论坛，静宜大学，台中，中国

1996

走向21世纪的中国当代水墨艺术研讨会及作品观摩展，华南师范大学美术馆，广州，中国

个展

2017

遇见——张羽在东海，路思义教堂，东海大学艺术中心，台中，中国

超常——张羽在新竹，一诺艺术、新瓦屋客家遗址，新竹，中国

2016

是否水墨？——大闲与张羽作品双个展，艺倡画廊，香港，中国

上水——张羽的五台山方式，五台山南山寺之佑国寺、中台翠岩峰，山西，中国

2015

小洲动态影像计划第二回：行为与影像共生——张羽作品展，小洲人民礼堂，广州，中国 

2014

张羽：意念的形式，广东美术馆，广州，中国

基本原理：张羽视觉进化论，三尚当代艺术馆，杭州，中国

2013

修行——张羽作品展1991-2013，光州市立美术馆，光州，韩国

意念的形式：张羽作品展，佛光缘美术馆，高雄，中国

在马爹利干杯——水墨，干邑马爹利香特露庄园，干邑，法国

2012

封存的指印，其他画廊，上海，中国

非媒介：张羽、梁铨双个展，悦·美术馆，798，北京，中国

合流：张羽、索涵·卡德里双个展，Sundaram Tagore画廊，香港，中国

指印，Sem-Art画廊，蒙地卡罗，摩纳哥

2011

修·行：张羽指印作品1991-2011，今日美术馆，北京，中国

合流：张羽、索涵·卡德里双个展，Sundaram Tagore画廊，纽约，美国

2010

迷漫的指印，国父纪念馆，台北，中国

2009

指印：张羽修行的痕迹，关渡美术馆，台北，中国

张羽的一指禅——文化与精神的探寻，大象艺术空间馆，台中，中国

2008

指印：张羽作品展，苏河艺术，798，北京，中国

2007

指印——张羽，古豪士当代艺术画廊，纽约，美国

2006

指印——张羽，古豪士当代艺术画廊，伦敦，英国

2004

张羽实验水墨艺术展，古豪士当代艺术画廊，纽约，美国

2001

张羽实验水墨展，红楼基金会，伦敦，英国

1993

张羽扇型绘画艺术展，竹贤轩，香港，中国

1992

张羽现代水墨艺术展，比纳耶乌现代美术馆，莫斯科，俄罗斯

1989 

张羽扇面画艺术展，青岛工人文化宫，青岛，中国

1988

张羽水墨画展，天津美术馆，天津，中国

联展

2017

艺术家与他们的中国册页，拉利特卡拉艺术学院，斋普尔，印度

墨生四象：墨韵-克拉科夫艺术展，波兰克拉科夫国立Manggha博物馆，克拉科夫，波兰

纸上作品展,TAG The Art Gallery，Lugano，瑞士

并非水墨的十种可能，麓山美术馆，成都，中国

艺术家与他们的中国册页，康州学院美术馆，康州，美国

纸质的次元空间，南京师范大学美术学院美术馆，南京，中国

2016

冷光源——2016中国合肥首届装置艺术展，1912当代艺术馆，合肥，中国

存在艺术，第零空间，798，北京，中国

艺术家与他们的中国册页，加拿大国家图书馆，温哥华，加拿大

运行中的“非形象”，正观美术馆，北京，中国

时间上的空: 当代艺术邀请展，上海BA艺术中心，上海，中国

Ink now：水墨形态，威狮当代艺术中心，福建，中国

2015

纸质中的语境——中国当代艺术展，哥伦比亚学院，芝加哥，美国

书写的现代主义终结：从井上有一、李禹焕到张羽，关渡美术馆，台北，中国

当代水墨——中韩艺术家联展，学古斋，首尔，韩国

里仁为美——艺术探源十一人展，江西画店，南昌，中国

2014

无 - 空：当代艺术的一种思想维度，东京画廊，798，北京，中国

艺术家与他们的中国册页，香港中文大学文物馆，香港，中国

水墨与人体，墨斋，北京，中国

开：当代艺术展，大象艺术空间馆，台北国际艺术博览会，台中，台北，中国

游心虚淡——新水墨研究展，先锋当代艺术中心，南京，中国

2013

水墨新维度：2013年批评家提名展，中国美术馆，北京，中国

领军当代：AAC艺术中国年度影响力获奖艺术家邀请展，今日美术馆，北京，中国

寂境——当代艺术展，零艺术中心，798，北京，中国

艺术家与他们的中国册页，三尚当代艺术馆，杭州，中国

新抽象艺术邀请展，凤凰艺都美术馆，无锡，中国

2012

意方 / 极多之比，长岛大学希尔伍德美术馆，长岛，美国

墨：中国艺术，沙奇画廊，伦敦，英国

慢活——当代艺术一种，荔空间，北京，中国

无形：一种超越媒介的思考方式，大象艺术空间馆，台中，中国

虚-薄的中国式绘画，元典美术馆，北京，中国

意方 / 极多之比，绿堡Depauw大学美术馆，印第安纳洲，美国

2011

意方 / 极多之比，匹兹堡大学弗里克美术馆，匹兹堡，美国

象由心生——中国抽象艺术第四回展，偏锋新艺术空间，北京，中国

文脉中国 / 超写意 / 架上10＋10，北京当代艺术馆，北京，中国

梦，Otto画廊，佛罗伦萨，意大利

2010

意方 / 极多之比，对比窗画廊，上海，中国

终结水墨画！——从“水墨画”到“水墨”当代艺术展，大象艺术空间馆，台中，中国

归去来兮：首届浦东机场当代绘画展，浦东机场，上海，中国

当代中国水墨艺术展，特兰索维尼亚大学莫兰美术馆，肯塔基，美国

2009

水色——当代水墨艺术展，今日美术馆，北京，中国

终结水墨画！创造自己的当代艺术 ，红门画廊，北京，中国

场——当代艺术展，大象艺术空间馆，新竹教育大学艺文中心，台中，新竹，中国

2008

水墨≠水墨画 / 张羽、李华生、梁铨作品展，和静园艺术馆，北京，中国

味象 / 澄怀——当代水墨邀请展，静宜大学美术馆，台中，中国

艺术论坛：海峡两岸当代水墨的现状与展望，静宜大学，台中，中国

2007

线——当代抽象艺术展，苏河艺术，上海，中国

抽象叙事艺术展及现代性与抽象艺术研讨会，德山艺术空间，中央美术学院，北京，中国

痕迹与气质，红门画廊，北京，中国

水墨叙事，横滨ZAIM当代艺术馆，横滨，日本

无形——张羽、梁铨、刘旭光作品展，苏河艺术，798，北京，中国

2006

国际现代水墨大展，曼哈顿亚洲文化中心，纽约，美国

Ａｓｉａｎ相质，桥舍画廊，北京，中国

冥想与叙事：当代水墨艺术展，香港现代艺术中心，香港，中国

2005

质性：实验水墨报告，红门画廊，北京，中国

中国I上墨：當代實驗水墨展 + 实验水墨演讲会，瑞月宮，里爾，巴黎国际艺术城，巴黎，法国

2003

无常——如何阐释“水墨”这个名词，香港艺术公社，香港，中国

2002

零点：材料艺术展，中央美术学院美术馆，北京，中国

2001

形上形下艺术展，上海美术馆，上海，中国

2000

色笔墨：张羽、海蒂·迈尔 / 中德艺术交流展，德国驻华大使馆，北京，中国

当代艺术国际交流展，江苏省美术馆，南京，中国

抽象彩墨艺术展，方氏画廊，硅谷，美国

1999

生存与表现，天津美术学院美术馆，天津，中国

抽象彩墨，旧金山中华文化中心，旧金山，美国

对话1999艺术展，国际艺苑当代美术馆，泰达当代艺术博物馆，北京，天津，中国

在水墨的边缘：纸上作品展，香港艺术发展局视艺空间艺术馆，香港，中国

1998

回首长安：现代水墨收藏邀请展，西安美术馆，西安，中国

1997

新水墨艺术展，柏林博物馆，哈勒博物馆，TTT艺术中心，莱彼锡大学博物馆，德国

1996

重返家园：中国当代实验水墨联展，瑞曼画廊，世界日报画廊，旧金山，美国

1995

墨与光：中国当代抽象性水墨展，佛兰德斯展示中心，根特，比利时

1993

中国当代彩墨艺术展，中国美术馆，北京，中国

中国现代水墨6人展，荣宝斋，北京，中国

1991

国际扇形绘画艺术展，北京音乐厅画廊，北京，中国

1990

当代画家5人展，当代美术馆，北京，中国

90春季画展，中国画研究院，北京，中国

1987

新水墨小品展，大千画廊，北京，中国

1986

中国新构成艺术展，新加坡文物馆，豪珍画廊，新加坡，马来西亚

群展

2017

海参崴双年展——港口形态学，海参崴，俄罗斯

墨攻——首届武汉水墨双年展，武汉美术馆，武汉，中国

寻脉造山——宝龙美术馆开馆展，宝龙美术馆，上海，中国

台北国际水墨大展，台北国父纪念馆，台北，中国

2016

水墨的结构与解放——图与式，长江当代美术馆，重庆，中国

当代水墨文献展2001-2016，红砖厂美术馆，广州，中国

抽象中国，上海明圆美术馆，上海，中国

异质共生——沟通-共融，重庆长江当代美术馆，重庆，中国

2015

书·非书——方位与境域，中国美术学院美术馆，杭州，中国

第56届威尼斯艺术双年展平行展——个人结构，本博宫，威尼斯，意大利

’85美术三十年——当代艺术邀请展，新中金国际新华展馆，上海，中国

2014

时间节点：中国1980年代水墨景观，喜马拉雅美术馆，上海，中国

中国版画大展，关澜版画艺术博物馆，深圳，中国

西云东语：中国当代艺术研究展，合美术馆，武汉，中国

变异：中国当代水墨大展，蜂巢当代艺术中心，798，北京，中国

2013

再水墨——中国当代水墨艺术邀请展（2000-2010），今日美术馆，北京，中国

原道 / 中国当代艺术新概念，香港艺术馆，香港，中国

第55届威尼斯艺术双年展平行展——个人结构，本博宫，威尼斯，意大利

第55届威尼斯艺术双年展平行展——未曾呈现的声音，军械库，威尼斯，意大利

水墨档案，南京艺术学院美术馆，南京，中国

Ink art 水墨，大都会艺术博物馆，纽约，美国

新境——中国当代艺术展，马德里孔德杜克中心，马德里，西班牙

2012

品藏东方：中国经典艺术展，上海美术馆，上海，中国

汇墨高升——国际水墨大展，国父纪念馆，台北，中国

化境：中国当代艺术新象，中国银行大厦，香港，中国

文脉中国 / 超写意 / 架上10＋10，三川当代美术馆，南京，中国

无形之形：中国当代艺术展，卡尔舒特艺术中心，伦茨堡布德尔斯多尔夫市，德国

水墨原形，三川当代美术馆，天津美术馆，南京，天津，中国

相形之下——关于承传与演绎艺术展，金鸡湖美术馆，苏州，中国

再水墨——中国当代水墨艺术邀请展（2000-2010），湖北美术馆，武汉，中国

2011

水墨中国，Rivelli意中当代艺术博物馆，Gallery Marino，那波里，罗马，意大利

新境界：中国当代艺术展，澳大利亚国家艺术博物馆，堪培拉，澳大利亚

伟大的天上抽象—21世纪的中国艺术，明尼苏达大学吉斯艺术中心，明尼阿波利斯，美国

伟大的天上抽象—21世纪的中国艺术，罗马当代艺术馆，罗马，意大利

2010

墨非墨——中国当代水墨邀请展，Gliptoteka雕塑博物馆，克罗地亚

伟大的天上抽象——21世纪中国的艺术，中国美术馆，北京，中国

穿越地平线——中国当代艺术展，智利国家美术馆，圣地亚哥，智利

书·非书——杭州国际现代书法艺术展，中国美术学院美术馆，杭州，中国

轨迹与质变 / 暨第二届北京电影学院国际新媒体艺术三年展，北京电影学院4°空间美术馆，中国

重构——中国抽象艺术TOP展，浙江美术馆，今日美术馆，杭州，北京，中国

2009

水墨当下——2009上海新水墨艺术大展，朱屺瞻艺术馆，多伦现代美术馆，上海，中国

意派：世纪思维，今日美术馆，北京，中国

墨非墨——中国当代水墨邀请展，华沙王宫博物馆，波兰，布达佩斯农业博物馆，匈牙利，罗马尼亚国家现代艺术博物馆，罗马尼亚

中华人民共和国60周年 / 当代艺术成果展，北京饭店金色大厅，北京，中国

开显与时变——当代创新水墨艺术展，台北市立美术馆，台北，中国

时空的经纬——中国当代艺术邀请展，上海2010艺术中心，上海，中国

2008

意派：中国“抽象”艺术三十年，帕尔马美术馆，巴塞罗那美术馆，马德里美术馆，西班牙

个案：艺术史中的艺术家，圣之空间（798），北京，中国

走向后抽象——学术邀请展，偏锋新艺术空间，北京，中国

梦蝶——上海当代艺术馆文献展，上海当代艺术馆，上海，中国

墨非墨：中国当代水墨邀请展，深圳美术馆，今日美术馆，费城kimmel center，北京，费城，美国

第六届深圳国际水墨双年展，深圳博物馆，深圳，中国

2007

中国版本——当代艺术展，今日美术馆，北京，中国

金蝉脱壳：从传统和革命中的语言拯救，四方当代美术馆，南京，中国

中国制造，路易斯安那现代美术馆，丹麦

第三届成都双年展，成都现代艺术馆，成都，中国

北京制造，弘益大学美术馆，首尔，韩国

延承、演绎、渗透——墨，单色的世界，东京艺术大学美术馆，东京，日本

追补的历史：广东美术馆馆藏作品展，广东美术馆，广州，中国

意派：中国“抽象”艺术三十年，墙美术馆，北京，中国

2006

水墨再生——2006上海新水墨艺术大展，朱屺瞻艺术馆，多伦现代美术馆，上海，中国

渡：当代水墨艺术方式，天津美术学院美术馆，天津，中国

中国水墨文献展1976—2006，南京博物院，南京，中国

中国当代艺术文献展，中华世纪坛美术馆，北京，中国

2005

体验与知觉：北京电影学院新视像新媒体艺术节，北京电影学院，北京，中国

实验水墨回顾展1985—2000，深圳画院陈列馆，深圳，中国

’85致敬2005—1985中国当代艺术展，多伦现代美术馆，上海，中国

书·非书——开放的书法时空，中国美术学院美术馆，杭州，中国

形而上 / 黑与白，上海美术馆，上海，中国

2004

? 无关现实 ! ——中国当代艺术展，刘海粟美术馆，上海，中国

龙族之梦：中国当代艺术展，爱尔兰当代美术馆，都柏林，爱尔兰

傅抱石奖：南京水墨画传媒三年展，江苏省美术馆，南京，中国

横滨国际电影节：视像群—中国当代艺术新学院方式，艺术银行1929马车道，横滨，日本

第四届深圳国际水墨双年展，关山月美术馆，深圳画院陈列馆，深圳，中国

2003

今日中国美术大展，中华世纪坛艺术馆，北京，中国

中国实验水墨艺术展，多伦多中华文化中心，红门画廊，多伦多，北京，加拿大，中国 

2002

第17届亚洲国际艺术展，大田美术馆，大田，韩国

香港艺术馆馆藏作品展，香港艺术馆，香港，中国

东+西：中国当代艺术展，维也纳艺术家之家，维也纳，奥地利

水墨新纪元：海峡两岸当代水墨交流展，国父纪念馆，观想艺术中心，台北，中国

2001

梦：中国当代艺术展，亚特兰蒂斯美术馆，伦敦，英国

第32届杜塞尔多夫国际现代艺术大展，杜塞尔多夫会展中心，德国

中国水墨实验二十年，广东美术馆，广州，中国

第16届亚洲国际艺术展，广东美术馆，广州，中国

抽象水墨邀请展，西安国际展览中心，西安，中国

2000

蜕变与突破：中国新艺术展，堪培拉国立美术馆，澳大利亚，香港艺术馆，香港，中国

新中国画大展，刘海粟美术馆、江苏省美术馆，上海，南京，中国

上海美术馆馆藏作品展，上海美术馆，上海，中国

1999

第14届亚洲国际艺术展，福冈现代美术馆，福冈，日本

1998

蜕变与突破：中国新艺术展，P·S·1当代艺术中心，旧金山现代艺术馆，亨利美术馆，纽约，旧金山，西雅图，美国，蒙特里当代美术馆，墨西哥

第二届上海双年展，上海美术馆，上海，中国

第13届亚洲国际艺术展，吉隆坡国家美术馆，吉隆坡，马来西亚

1997

中国艺术大展，上海美术馆，上海，中国

世纪之星：中国艺术双年展，安大略中国美术馆，多伦多，加拿大

1994

零：艺术大展，佛兰德斯展示中心，根特，比利时

1992

中国画邀请展，中国画研究院，北京，中国

华北、东北八省市（区）书籍装帧艺术获奖作品展，中国美术馆，北京，中国

1991

中国工笔画二届大展，中国历史博物馆，北京，中国

第27回亚细亚现代美术展，东京都美术馆，上野森美术馆，东京，日本

1990

隔山绘画获奖作品展，隔山画馆，新加坡文物馆，台湾，新加坡

中国新文人画展，中国画研究院，北京，中国

1989

中国新文人画展，中国美术馆，北京，中国

1988

中国工笔画一届大展，中国美术馆，北京，中国

天津第三届青年艺术节绘画展，青年宫，天津，中国

1981

天津青年美术作品展，天津群众艺术馆，天津，中国

策划

2014

开——当代艺术的思维方式，大象艺术空间馆，台北国际艺术博览会，台中，台北，中国

2013

方法之外：当代艺术展，大象艺术空间馆，花莲文创中心，台中，花莲，中国 

2012

无形：一种超越媒介的思考方式，大象艺术空间馆，台中，中国 

2010

终结水墨画！——从“水墨画”到“水墨”当代艺术展，大象艺术空间馆，台中，中国 

2009

场——当代艺术展，大象艺术空间馆，台中，中国

终结水墨画！——创造自己的当代艺术，红门画廊，北京，中国

2008

水墨≠水墨画，和静园艺术馆，北京，中国

2007

痕迹与气质：实验水墨展，红门画廊，北京，中国

2006

渡：当代水墨艺术方式，天津美术学院美术馆，天津，中国（合作策划）

2005

质性：实验水墨报告，红门画廊，北京，中国

中国I上墨：当代实验水墨展，瑞月宫，里尔，法国（合作策划）

’85致敬！2005中国当代艺术展，多伦现代美术馆，上海，中国（合作策划） 

2003

中国实验水墨艺术展，多伦多中华文化中心，紅門畫廊，多伦多，北京，加拿大，中國

1999

对话1999艺术展，国际艺苑当代美术馆，泰达当代艺术博物馆，北京，天津，中国

1996

走向21世纪的中国当代水墨艺术研讨会及作品观摩展，华南师范大学美术馆，广州，中国

1995

墨与光：中国当代抽象水墨展，佛兰德斯展示中心，根特，比利时

1993

中国当代彩墨艺术展，中国美术馆，北京，中国

中国现代水墨6人展，荣宝斋，北京，中国

1991

国际扇形绘画艺术展，北京音乐厅画廊，北京，中国（合作策划）

1990

当代画家5人展，当代美术馆，北京，中国 

个人著作

01、《中国现代水墨人物画库——王孟奇、张羽》，河南美术出版社，中国，1992

02、《中国当代水墨艺术家——张羽》，湖南美术出版社，中国，1994

03、《ZHANG YU》，波士顿静泉画廊，美国，1999

04、《黑白史：中国当代实验水墨1992—1999——张羽》，湖北美术出版社，中国，1999

05、《张羽灵光作品》，古豪士当代艺术画廊，美国，2004

06、《张羽指印作品》，古豪士当代艺术画廊，美国，2007

07、《指印——张羽1991—2008》，湖南美术出版社，中国，2008

08、《张羽：一位当代艺术家的个案研究1984—2008》，殷双喜 /主编，湖南美术出版社，中国，2008

09、《指印：张羽修行的痕迹2008—2009》，张羽 /编著，台北关渡美术馆，中国，2009

10、《张羽的一指禅》，大象艺术空间馆，中国，2009

11、《张羽：从抽象走向质象》，刘旭光 /主编 河南大学出版社，中国，2009

12、《张羽——迷漫的指印》，张羽 /编著，艺术家杂志社，大象艺术空间馆，中国，2010

13、《修·行——张羽指印作品1991-2011》，冯博一 /主编，今日美术馆，中国，2011

14、《指印——张羽》，Sundaram Tagore画廊，美国，2011

15、《指印》，蒙地卡罗Sem-Art画廊，摩纳哥，2012

16、《张羽/封存的指印》，上海其他画廊，中国，2012

17、《张羽：当代艺术中的水墨第一人》，芭莎艺术，中国，2013

18、《非媒介：关于水墨的一场讨论》，杭春晓 /主编，湖南美术出版社，中国，2013

19、《意念的形式》，朱其 /主编，佛光缘美术馆，高雄，中国，2013

20、《在马爹利干杯——水墨》，马爹利总部，干邑，法国，2014

21、《艺术，做我自己——张羽访谈录》，张羽 /编著，湖南美术出版社，中国2014

22、《张羽——意念的形式》，广东美术馆 /编，张羽 /编著，湖南美术出版社，中国，2015

23、《张羽：水墨的现代主义终结》，朱其 /编著，湖南美术出版社，中国，2016

策划及主编著作

01、《中国现代水墨画》，张羽 /策划/编辑，天津杨柳青画社，中国，1991

02、《二十世纪末中国现代水墨艺术走势》丛刊第1辑，张羽 /主编，天津杨柳青画社，中国，1993

03、《二十世纪末中国现代水墨艺术走势》丛刊第2辑，张羽 /主编，天津杨柳青画社，中国，1994

04、《二十世纪末中国现代水墨艺术走势》丛刊第3辑，张羽 /主编，黑龙江美术出版社，中国，1996

05、《黑白史：中国当代实验水墨1992——1999》，张羽 /策划 /编辑，湖北美术出版社，中国，1999

06、《二十世纪末中国现代水墨艺术走势》丛刊第4辑，张羽 /主编，黑龙江美术出版社，中国，2000

07、《开放的中国实验水墨》，张羽 /主编，香港银河出版社，中国，2002

08、《中国实验水墨1993-2003》，张羽 /策划 /编辑，黑龙江美术出版社，中国，2004 

09、《质性：实验水墨报告》，张羽 /主编，湖北美术出版社，中国，2005

10、《上墨：当代实验水墨》，张羽 /主编，巴黎太平洋通出版社，法国，2005

11、《痕迹与气质》，张羽 /主编，香港亚洲文化交流协会，中国，2007

12、《场》，张羽 /主编，大象艺术空间馆，中国，2009

13、《终结水墨画！——从“水墨画”到“水墨”》，张羽 /主编，大象艺术空间馆，中国，2010

14、《无形：一种超越媒介的思考方式》，张羽 /主编，大象艺术空间馆，中国，2012

15、《方法之外》，张羽 /主编，大象艺术空间馆，中国，2013

16、《开》，张羽 /主编，大象艺术空间馆，中国，2013 

收入主要的艺术史书籍 

01、《中国当代艺术文献1989-1990》，吕澎 /著，湖南美术出版社，中国，1991

02、《中国当代艺术史1990-1999》，吕澎 /著，湖南美术出版社，中国，1999

03、《新中国美术史1949-1999》，邹跃进 /著，湖南美术出版社，中国，2002

04、《中国当代艺术最具影响的100位艺术家》，高名潞 /主编，湖北美术出版社，中国，2005

05、《实验水墨回顾1985-2000》，吕澎 /著，湖南美术出版社，中国，2005

06、《20世纪中国艺术史》，吕澎 /著，北京大学出版社，中国，2006

07、《越界——中国先锋艺术1979-2004》，鲁虹 /著，河北美术出版社，中国，2006

08、《艺术史中的艺术家》，吕澎 /著，湖南美术出版社，中国，2008

09、《中国美术60年1949-2009》，人民出版社，中国，2009

10、《中国当代艺术探险30年1979-2009》，吕澎 /著，湖南美术出版社，中国，2009

11、《中国20世纪艺术中的整一现代性与前卫》，高名潞 /著，美国麻省理工出版社，美国，2011

12、《现代中国美术》，安雅兰 / 沈揆一 /著，美国加州大学出版社，美国，2011

13、《中国当代艺术史1978-1999》，鲁虹 /著，上海书画出版社，中国，2013

14、《美术的故事——从晚清到今天》，吕澎 /著，广西师范大学出版社，中国，2015

15、《中国当代美术全集1978-2008》，鲁虹 /著，湖北美术出版社，中国，2016

16、《AAC当代艺术家》第1辑（全球只有一本的品牌装置大书），雅昌文化集团，中国，2016 

收藏 

大都会艺术博物馆，纽约，美国

洛杉矶郡立博物馆，洛杉矶，美国

香港艺术馆，香港，中国

贝纳通美术馆，威尼斯，意大利

比纳耶乌现代美术馆，莫斯科，俄罗斯

Lousiana美术馆，丹麦

鲁汶大学博物馆，鲁汶，比利时

艾丝戴拉基金会美术馆，纽约，美国

奥兰斯卡基金会美术馆，日内瓦，瑞士

安特卫普皇家美术学院，安特卫普，比利时

红楼基金会，伦敦，英国

树华艺术教育基金会，旧金山，美国

旧金山中华文化中心，旧金山，美国

古豪士当代艺术画廊，纽约，美国

静泉画廊，波士顿，美国

方氏画廊，硅谷，美国

保宋堂，纽约，美国

Sem Art画廊，蒙地卡罗，摩纳哥

一诺艺术，新竹，中国 

中国美术馆，北京，中国

上海美术馆，上海，中国

广东美术馆，广州，中国

广州美术学院美术馆，广州，中国

成都现代艺术馆，成都，中国

泰达当代艺术博物馆，天津，中国

昊美术馆，上海，中国

美仑美术馆，长沙，中国

美术文献美术馆，武汉，中国

三尚当代艺术馆，杭州，中国

麓山美术馆，成都，中国

荣宝斋，北京，中国

汇泰艺术中心，天津，中国

成为基金，上海，中国

西安万隆企业集团，西安，中国

凯撒世嘉文化传播有限公司，北京，中国

四川明天文化有限公司，成都，中国

       我一直认为艺术自身具有一种“无常态”，这种“无常态”是艺术的活力所在，它总是激发艺术家不断地打开思维背后的其他关系，使艺术充满着不断改变的可能性。

——张羽

  

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