君子之风---黄小舟作品展

    水墨兰竹的兴起始于北宋，是文人画观的渗入和影响，发展到元代，花鸟画题材主要集中于以墨竹为主的“四君子”，画法则尚水墨而拒丹青。  明清时期，水墨兰竹仍然方兴未艾，不仅画家多有画兰竹，文人中喜画者，也常常写兰撇竹以为风雅。

东风吹来第一香 

    然而审视当今画坛，虽然画兰竹者不绝于世，但专事兰竹的画家已不多见。安徽的画家黄小舟则是这寥若晨星中的一颗启明星。他崇尚“竹不为花清且雅”的高洁、虚心、节劲、不倚、不惧的君子之风，由喜竹、爱竹、种竹到画竹，由临摹竹、写生竹到创作竹，他把情感注入其中，画出了竹子的高洁与雅韵。

平安

山野之风

韦君琳题 君子之风

     黄小舟1965年出生在安徽萧县一个书香家庭。萧县是远近闻名的书画之乡，从这里走出来的近现代艺术大家有王子云、 萧龙士、 刘开渠、 朱德群、王肇民等闻名遐迩。其中著名大写意花鸟大家萧龙士，是白石老人的弟子，他的雄健、苍浑、老辣的画风在安徽影响很大，波及全国，拥有大批追随者，并形成了颇为壮观的江淮大写意画派。黄小舟就是这众多的追随者和实践者之一。     黄小舟的墨竹审美风格源于文同、苏轼、倪瓒的遗风，也有郑板桥、石涛、吴昌硕乃至萧龙士的影响。因而他的画，既讲求文人画的雅和逸，也注重“眼中之竹”的生动和气韵，更有笔情墨韵之精妙。他的墨竹笔法恣纵，风骨强健，均笔笔写就，显出用笔的力度、经营的气势、八法的融通。他崇尚笔力的雄劲和墨气的丰赡，竹竿用笔圆润爽利、墨色鲜活，竹叶落墨为格、自由潇洒，任意组合叠加阶次分明，不失法度，追求的是清新、劲拔和朴茂的意趣。一幅之内往往粗细互用、巧拙相生、苍润并济。浓墨、枯墨、淡墨、泼墨随情就景，随机生变；顺笔、逆笔、中锋、侧锋顿挫绞转，轻重快慢发挥自由，集刚柔豪放于笔下，显勃勃生机于纸上。画中或竹石相抱，或竹兰共舞，或鸟栖其间，或群竹交错，或一枝独秀，奇思妙想，变化多端，层出不穷。他又极善于运用笔的勾画点厾、墨的枯湿浓淡和布局的疏密错落、造型的开合揖让来妙造自然之趣，传达入世之情。       小舟君的墨竹已经有了自己的风格面貌，无论是写干还是撇叶，都表明他对文人画传统的固守，他的绘画或是修为亦多是传统式的步履。他是一位当今画坛具有代表性的传统派画家，面对汹涌而来的西方现代绘画的冲击，当代画家几乎无一不在思考传统绘画的现代性问题，只有黄小舟例外。这种心不旁鹜的沉稳心态，反而使黄小舟对传统文人画的认识和把握臻于一个更为完善的高度。黄小舟的墨竹意义在于续写了历史悠久的墨花墨鸟传统，是对传统思绪的承继，是“水墨为上”的回归，是文化传承的结果，并以卓有成效的实践给古老的中国画艺术增添了新的光彩。

竹叶伴雨

                                                                          摘自著名出版家、美术评论家、画家贾德江《格高韵雅  宋元遗风》