当代著名书法家:刘成

当代著名书法家:刘成

当代著名书法家:刘成

时间:2018-03-23 16:23:54 来源:

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刘成Liu Cheng

刘成,中共党员,1966年12月生于东丰县,毕业于吉林工学院(长春工业大学),大学本科,高分子工程专业,工程学士学位,国家一级美术师。

斋号:唯道是从堂。现为:工程学士学位,国家一级美术师。

中国书法家协会理事、中国书法家协会第七届委员会委员、全国社会艺术水平书法考试中心考官、中国书法家协会“翰墨薪传”师资培训工程专家

中国文联文艺志愿者协会首批会员

吉林省书法家协会副主席兼副秘书长,评审委员会副主任兼秘书长

吉林省十一届政协委员

吉林省政协书画院副院长

长白山文联副主席、长白山书法家协会副主席

哈尔滨师范大学书法创作方向硕士研究生导师

吉林师范大学客座教授、吉林艺术学院客座教授、长春工业大学客座教授

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篆书 金文 条屏 临史墙盘

篆书 金文 条屏 临史墙盘-局部

 

刘成书法艺术评鉴

——《刘成书法集 》序

丛文俊

学书者莫不始于临古,而随其学养、性情、功夫之异,流派歧分,终成多体,此理之固然,通变之道也。若其灵府无程,则志从时竞,味在趋同 ,时至而行,境迁则泯,为智者所诟。虞和《论书表》云:“古质而今妍,数之常也;爱妍而薄质,人之情也。”孙过庭《书谱》亦云:“贵能古不乖时,今不同弊。”皆金玉之言,学书良方也,运用得当,乃克有成,又何必碌碌而旁骛,斤斤以取巧耶!是故好学君子,宜有独闻之听,独见之明,以践独行之志,权衡古今而后决断笔下。古人以为学书在法,而妙处不在法,至矣。

篆书 金文 临散氏盘十七条屏

篆书 金文 临散氏盘十七条屏-局部

刘成君习书有年,广涉众体,博瞻古迹,好读书,富收藏,日以观摩金石传拓为乐,所养颇深,资取亦多。每有展事,皆倾力以赴之,长途往观之,归而能思之。此无他,盖欲敬其事,齐贤而资深也。余知刘成其人其书,久而且详,概而言之有四。一曰古。书体与名家作品皆取三代秦汉北朝为楷,惟草书下及山谷,其馀若《桧》下不讥焉。风格乃皆作古意,复以天淳朴茂成之,质中寓妍,古而实今,此亦刘熙载《艺概》所谓之“古化为我”也。二曰简。时风用笔多繁而善变,亦或存留作意,伤乎性情,损于自然,动辄雷同,病韵者众。刘成君书字入时,而用笔甚简,以简胜繁,个性见矣。古人以“简易之谓道”,今乃得之。三曰拙。拙生于朴,得之于生,大朴能备众美,生则谨避滑熟;善之者藏巧于拙,观之者拙能胜巧;拙欲老气,生贵率真;若拙而笔势圆融,气体洞达,至矣。刘成君作字循此步趋,虽未克大成,已悟得佳妙,假以时日,当有可期者也。四曰专。专谓专一,个性专成是也。举凡甲骨、金文、石刻、缣纸各体书迹,皆有其本色之美,刘成君习之,乃以己意折中古今、显于自我,入时而避俗之意彰然。

依余之体味,学书甚难,而欲诸体兼善尤难。刘成君临池用力,思之用心,日有其得,月见其进,孜孜矻矻,耽之不疲。今其拟将近作结集付梓,以广泛就教于同道,嘱余序之,因赘言若此。

壬辰小暑于丰草堂

篆书 六尺条屏 临《袁安碑》七条屏

篆书 六尺条屏 临《袁安碑》七条屏-局部

 

万象为宾客  惟道是从之

—— 我的书房惟道是从堂

刘成

自有文字以来,典籍浩繁,便有藏书所在。仙家有琅嬛福地,官家有金匮兰台,私家有缥缃之室。千百年来,或天灾,或人祸,皆化为云烟。惟有书香一脉不绝,延续至今。

今日书房,或名之斋,或铭之楼,或谓之堂,然一花三叶,枝蔓衍生,各成面目。统称为文人书房,然又有藏书家、文玩家、画家、书家之区别。

藏书家之书房,汗牛充栋,集古今之册,汇八方之书,分门别类,或入柜,或收箱,或塞床下,或积棚间。堆放处,巍巍似山,层层如云,片片如花,随手之处,朱墨灿然,喻之书橱、书篦已不能达意,谓之书痴乃彷佛形貌尔。

文玩家之书房,古器黝然,或罩之以玻璃,或垫之以精木,博古架上,皆心爱之藏,呕心沥血,积年所集,蔚为大观。晨阳初洒,听一曲古琴,赏玩者再,日上三竿,兴犹未减。夕阳西下,泡一壶新茶,邀友二三,月明中霄,尽欢方散。

隶书 四条屏 临好太王碑

隶书 四条屏 临好太王碑-局部

 

画家之书房,多丹青之绘。一桌兀然,毡铺其上,或横幅巨制,或条幅花笺,挥毫其上,点染红紫,苍润处若青云出岫,枯涩处若乱藤绝壁,疏朗处若花果菜蔬,清新处若美女婵娟。然室内必不多设几架,一不留俗客以扰心,二不增杂物以移神,可谓心无旁骛,艺精于技。乐时阅古贤画册,心摹手追;累时张于素壁,神驰恍惚,可谓形简而神丰,心槁而趣生!

书家之书房,迥然不同而超乎于上。何哉?书家须是藏书家,读古典之文,颂清雅之诗,歌婉丽之曲,阅小说以明世事沧桑,然后觉胸中郁郁然。书家须是文玩家,格物致知,明器物之传承,了然其年代,及见伯英之汉骨、逸少之晋风、鲁公之浑厚、松雪之翩跹、华亭之淡然、觉斯之澎湃,乃悟其之由来,然后觉腕下有神。书家须是画家,非它,实是书画同源。画家多写生于江河山川,归来胸中蕴藉,一发而不可收,遂成养生之云烟。书家亦周游四海,登高山之巅,观沧浪之波,行走于古道,徜徉于水间。而后归来,彻夜不寐,歌所见之景,慨然赋诗,胸中锦绣,腹内华章,而借之于毫端,挥洒性情,我即前人,前人即我,恍若蝴蝶是我,我是蝴蝶。

隶书 四尺条屏 选临《石门颂》四条屏 220cm×70cm×4

隶书 四条屏 选临《石门颂》-局部

人生至此,无酒亦可消愁,孤独中如得挚友,喧闹中复归寂然。浮生若梦,藏书之痴、文玩之蠹、画家之劳,皆成身累,惟书家能得自然之理,逍遥游于世间,岂不快哉!    

余之书房自谓书家之斋,铭曰“惟道是从堂”。

《道德经》云:孔德之容,惟道是从。道为何物?老子继云“道之为物,惟恍惟惚。惚兮恍兮,其中有象;恍兮惚兮,其中有物;窈兮冥兮,其中有精,其精甚真,其中有信,自今及古,其名不去,以阅众甫。吾何以知众甫之状哉?以此。”

千百年来,关乎老子之解,后人著述颇多。然我何解,敢取之以铭吾斋!

余以为道为本,为法,为友。何哉?

道为本。孔子《论语.学而》谓:君子务本,本立而道生。《论语.季氏》亦有云:“隐居以求其志,行义以达其道。”道为为人之根本,道为为艺之所求。志于道,据于德,依于仁,而后游于艺。“道”乃成功之门径,“道”乃确立方向之指南,书艺之道亦要合乎自身、合乎法理、合乎科学本真,方可谓“天成”之道。此道吾必倾心而求之、全力以从之。斯之道者一。

隶书 四条屏 西狭颂

隶书 四条屏 西狭颂-局部

道谓法。古来书家众,唐宋以来犹多,而余唯喜商、周、秦、汉、六朝之书,非摈弃颜柳,亦非讥嗤苏黄,因源流有自,皆出高古。甲骨瘦硬似人之骨干,籀文留金似人之魂魄,秦篆汉隶似人之质朴,六朝楷则似人之顾盼。积年以来,拓本稍集,书房展卷,莫不为之神飞逸动,白日独坐,看布白错落,领悟其精彩,静夜有感,观波折之流动,求笔法之由来。或或不寐,临池以尽兴,不觉东方之既白。浸淫日久,恍惚其中,觉万象生华,皆天地之无尽藏。斯之道者二。

道为友。子曰益者三友,友直、友谅、友多闻。余之书房,有先贤之著作,常读之,觉其千载下须眉栩栩生,其言真,不媚我,不欺我,可谓直。又藏今人之书,或考遗迹,或参迷惑,镂分细缕,解疑答惑,渐开迷误,可谓之谅。又常有贤人大德来访,书房对坐,清茶一杯,纵谈古今,议论书艺,余常出藏品共赏,或题跋以诉源流,或考证以增见识,或莞尔一笑,或啧啧称奇,云烟过眼,可谓多闻。书房之得,余教益良多。斯之道者三。

孔子云:“ 富而可求也,虽执鞭之士,吾亦为之;如不可求,从吾所好”。富非余所求,余得斯道,而又能从吾所好,真余之幸也。乃悟人生万象,道家之虚非虚,儒家之实非实,虚实之间,人为宾客,宾客为我,皆得之于自然,亦归于自然。

有斯得,故铭余书房“惟道是从堂”。

隶书 临马王堆帛书

 

《书法报》约稿: 隶书大家谈

刘成

 

一、古代经典隶书众美纷呈,隶书美的核心体现在哪些地方?学习时应如何把握和表现?

隶书之美核心体现在用笔之美、结体之美及章法、气息之美。

隶书用笔最主要特点是势险节短与笔方势圆,笔方表现于既有方折之笔,又有方折之势。隶书用笔之“沉雄、古厚、方劲、峻健...”皆为隶书用笔之美的体现。古人云:“分书以方劲古拙为尚”。隶书用笔之美还体现在“沉着痛快”的美感上,相对而言,汉隶沉着,汉简痛快。古拙者沉着、俊逸者痛快。藏头沉着、护尾痛快;圆笔沉着、方笔痛快。

 

隶书 四尺中堂 题跋心经

 

隶书结体之美表现在方圆、疏密、横纵上。隶书结体方圆皆备又多外方内圆,《续书谱》云:“方者参之以圆,圆者参之以方,斯为妙矣。然而方圆、曲直,不可显露,直需涵泳,一出于自然”。书艺愈高,则愈可将笔之方圆发挥极尽,锻铸精妙,将字之方圆变化于无端。隶书很讲究造型之美,如学书之人都晓得的法则:蚕不并头、雁不双飞。

汉简之美独具神韵,自成笔墨体系,于狭长面积中书写却气质高迈、空间远阔、笔势飘逸,暗含汉代宽厚博大、虚和恬澹之时代特色。其笔致洒逸纵横,意绪淳穆,神态沉着、古意盎然。其形构精妙,可供我们开拓思路、演绎奇境。

隶书气息、气象之美,着重表现在“古”与“厚”上,古雅、古拙、古朴、古茂,为隶书气息之美。窃以为隶书胜人处在拙而不在于巧,隶书品高者气必重厚,实则今人无事不备古人,惟古厚之气万不可及。而厚重、雄厚、朴厚、沉厚为隶书气象之美。

 

隶书 扇面 团扇 澄怀味象

 

二、习隶者众多,但真正写的好的并不多见,原因何在?学习隶书应重点解决好那些问题?

今人习隶,佳者尠见,盖其原因如下:

入古不深、所涉窄狭:今人习隶,或以描摹当代所谓大家为能事,鄙陋粗俗;或短视隶书技法简易,不临习古代隶书经典,多以唐楷、行草、北碑之笔法描画;或只从《曹全》、《乙瑛》、《史晨》、《礼器》等帖入,且沉湎日久,以为隶书惟此扁平、端正、蚕头燕尾者为是楷模,殊不知隶书涵盖简帛、砖铭、碑刻、摩崖,众美纷呈,风貌各异,皆可资取。

 

楷书 六尺横批 临钟繇荐季直表横额-局部 

朝三暮四、浅尝辄止:今人习隶,多不能以个人心性选取适合自己风格的范本与风貌,多跟从时尚、流行,无从坚守,或克隆今人、或复制古帖,毫无个性。

用笔谬误、结构单一:隶书用笔,自有独特方法与系统,如提按之间,重在按而非提;方圆之囿,宜多方而参圆;近日习隶,结构单一、刻板、如排算子。

气韵枯燥、格调庸俗:学习隶书以“气”为要,以气统驭:气势、气韵、气息、气象,更有气格。隶书当取大汉广博、开张、雄浑、简远之气。隶书格调“宁自然勿执求,宁笨修勿取巧,宁态丑勿求媚,宁无式勿定式。”艺术之所以为艺术,即与通俗有所不一。

临摹无法、范本不精:隶书临习,神似形似皆须达到又皆须讯过,而观摩思索终生不弃。每次临习必得新课题、新收获,而不求重复已往,宁新而失,勿旧而成。临习最不可如抄写、如机械复制。临摹古拓,必有所取舍。要善于在“平庸”、“粗劣”之泐遗古拓中见精彩佳构。古碑帖宜以意观之,已神鉴之,以力攫之,已识用之。

草书 章草 六尺横批 临敦煌木简

 

学习隶书,当依个人心性、气质、才情选择风格流派与自己旨趣相投的碑帖,加以深入研习。隶书碑版风格多样,应顺乎情性,旨趣相合,方能对艺事进步形成助力而事半功倍。隶书结构易单一,应善于旁参北朝佛、道教造像碑等以融汇变通,并尽可能检阅两汉碑拓乃至清人隶书墨迹遗存,对隶书风格、体势特征、发展脉络有一个全面而系统的了解,并结合清人乃至当代隶书大家的研究成果和经验进行对比,最后结合自己的审美取向进行选择,进而归于统一。如有机会,当抚摩原拓、整拓,观汉碑原石实境,亦必心追手摹,盖如直面古人,似与古人接气,感受汉魏雄强、朴茂、稚拙、厚重之风。如此则对书法艺术的感觉、眼力的提高至为重要。

提炼个性、完善自我:提炼和完善自己的个性是我们学习书法的终极目标。我们每个人追求的艺术精神,都要通过我们的作品用各种形式表达出来。追求个性,表达自我,是我们投身于书法艺术的目的所在。

 

草书 手卷 临《黄庭坚诸上座帖》手卷局部

 

三、隶书学习和其他书体有何内在联系?

隶书由篆转生,又由隶变而衍生楷、行、草诸体。隶书与篆书最为紧密,秦诏版、权量铭已具隶书形貌,《祀山公山碑》、《禅国山碑》为篆隶杂糅,颇具特色。而篆、隶的根本联系在于线条的同质性,以及结体的部分杂糅。篆隶的根本区别并非“篆圆隶方”,而在内在的笔划结构上。篆籀以密取疏,形尚密、意在疏;隶书以疏取密,形尚疏,意在密。篆籀之势内向凝敛;分隶之势向左右横逸。隶书善学者,必取金文、石鼓临习之,笔画应具篆之雄深、苍古、圆厚,使线条圆浑、苍劲。商周金文为熔铸,现今以毛笔临写,可矫笔墨轻浮流薄之弊。隶书字构又可借鉴篆书结体之圆势,使结体高古而富于变化。隶书又与楷书相承习,北碑中《四山摩崖》、《爨宝子》及大量北朝造像,皆隶书孑遗,结体形态与隶书相近而更富于生动、活泼和变化。临习隶书有相当基础后大可以借鉴、揉和。而章草、行草书与汉简、帛书在书写性方面又有内在联系,在隶书笔法与气韵上都可以通汇。

 

篆书 甲骨文 劝学

 

四、当前国展中隶书作品存在那些好的和不好的现象?隶书未来的出路在哪里?

好的现象:国展隶书作品笔法更加丰富,隶书与其它书体在笔法、结构的有机融合方面更加充分,除了在书写材料范围的拓展外,形式感更加丰富。另外,很多作者利用自己其它书体的优势,综合运用题跋、篆刻等具有古代传统与现代构成的尝试取得不小的成果。作品表现风格更加多样化,很多作者充分挖掘隶书不同时代、不同地域、不同风格、不同载体的丰富题材与碑帖进行研习,丰富了隶书的内容。

不好的现象:国展隶书作品形式感丰富的同时,往往造成过分的制作化、装饰化、脂粉化倾向;有描头画角、笔法生硬的粗鄙化倾向;有强调表现,不注重气韵的表象化倾向。

未来隶书的出路在于深入传统、博涉诸体、追求高格、熔铸个性!

楷书 小楷 圆光扇面 古人辞赋二首

 

书法作品获奖及获得荣誉称号:

获得:《中国书画》杂志社“吉林省十大中青年书法家”称号(2008)  

获得:书法报“兰亭诸子”入围奖(2010)

获评:2012“中国书法十大年度人物”(2013)

获得:吉林省委、省政府文艺最高奖:长白山文艺奖作品奖(2014)

获得:长春市政府文艺最高奖:君子兰文艺奖(2014)

获得:“吉林省十大中青年书法家”称号(中国书法家协会青少年工作委员会、北京水墨公益基金会、《中国书画》杂志社)(2014)

当选:2015中国企业领袖与媒体领袖年会:品牌贡献奖_影响中国2015年度媒体关注的青年艺术家(十人)        

篆书:(甲骨文)获得《首届全国篆书作品展》二等奖(2010.中国书法家协会主办)

隶书: 巨幅作品获得由国家文化部、中国文联、吉林省政府、长春市政府、吉林省委宣传部、长春市委宣传部、吉林省文联、长春市文联共同主办的东北亚艺术周《第二届东北亚国际书画摄影大赛》书法金奖,获得奖金十万。

隶书:获得《改革开放三十年吉林省书法大展》金奖(2008.吉林省书法家协会主办)

隶书:获得《吉林省首届临帖大展》金奖(2002.吉林省书法家协会主办)

 

书法作品参展情况:

篆书:(甲骨文)获得《首届全国篆书作品展》二等奖(2010.中国书法家协会主办)

篆书:(金文)参展《第九届全国书法篆刻作品展》(2007.中国书法家协会主办)

篆书:(甲骨文)参展《第三届全国扇面书法展》(2010.中国书法家协会主办)

篆书:(甲骨文、金文):《中国当代篆书名家提名展》(2012.中国书协篆书专业委员会主办)

篆书:(金文)参展《首届全国书法院艺术交流展》(2012.中国国家画院等联合主办)

篆书:(金文)参展《百家墨韵——中国汉字标准书体展》(2017.国家艺术基金主办)

篆书:(金文)参展《全国60印象篆书提名展》(2018中国书法家协会篆书委员会主办)

篆书:(金文)参展《中国书画》杂志社书画院书法名家邀请展(2017.10《中国书画》杂志社主办)

隶书: 巨幅作品获得由国家文化部、中国文联、吉林省政府、长春市政府、吉林省委宣传部、长春市委宣传部、吉林省文联、长春市文联共同主办的东北亚艺术周《第二届东北亚国际书画摄影大赛》书法金奖,获得奖金十万。

隶书:获得《改革开放三十年吉林省书法大展》金奖(2008.吉林省书法家协会主办)

隶书:获得《吉林省首届临帖大展》金奖(2002.吉林省书法家协会主办)

隶书:参展《第二届全国隶书大展》(2009.中国书法家协会主办)

隶书:参展《紀念中国书法家协会成立30周年.中国书法家协会优秀会员作品展》(2011.中国书法家协会主办)

隶书:参展《第三屆中國齊白石國際文化藝術節全國書法作品展》(2011.中国书法家协会主办)

隶书:参展《首届全国书法院艺术交流展》(2012.中国国家画院等联合主办)

隶书:参展2014中国书坛中青年百强榜暨“谁是高手——百名书法家争霸赛”(2015.《书法》杂志社)

隶书:参展《中国.马来西亚国际书法交流展》(2014.中国书法家协会主办)

隶书:参展《书法报30年题贺作品展》(2014.书法报社主办)

隶书:参展《“习近平用典”全国名家书法特别展》(2015.书法报社主办)

隶书:《2013-2015书法报兰亭诸子书法全国海选》终评评委作品(2015.书法报社主办)

隶书:参展《首届全国高等书法教育书作邀请展》(2015.中国书法家协会主办)

隶书:参展《首届“鲜于璜碑”全国书法名家学术提名展》(2015.中国书法家协会主办)

隶书:参展《纪念中国共产党建党95周年书法名家邀请展》(2016.7.1中国书法家协会主办)

隶书:参展《中国书法大厦全国书法名家精品邀请展》(2017.7中国书法大厦、安徽省书法院)

隶书:参展《全国书法名家精品展》(2017.8中国书法家协会主办)

隶书:参展《第二届“鲜于璜碑”全国书法名家学术提名展》(2017.天津市文联、天津市书法家协会主办)

隶书:参展2017(安阳)国际汉字大会国际书法名家作品邀请展》(2017.9中国文字博物馆、中国数字电视书画频道主办)

隶书:参展《中国书画》杂志社书画院书法名家邀请展(2017.10《中国书画》杂志社主办)

隶书:参展《中国书法家协会第七届理事作品展》(2018.2中国书法家协会主办)

隶书:参展《香江之春书法艺术展》(2018.3中国书法家协会主办)

 

楷书:参展《第八届全国书法篆刻作品展》(2003.中国书法家协会主办)

楷书:参展《纪念邓小平诞辰100周年全国书法大展》(2005.中国书法家协会主办)

楷书:参展《中国当代百名楷书名家作品邀请展》(2008.中国书协楷书委员会)

楷书:参展《首届全国楷书作品展》(2013.中国书法家协会主办)

 

篆书、楷书、隶书:分别参加浙江、辽宁、黑龙江、江西、海南、重庆、宁夏等省际间书法联展。

书法作品数十次参加中国书法家协会主办的全国书法专业大展

   

重要书法经历:

2000年:参加吉林省政府书法家代表团访问日本,并应邀到日本宫城大学讲学。

2010年:作为全国书法家代表参加《中国书法家协会第六届全国会员代表大会》

2012年:作为篆书获奖作者代表,受邀参加中国书法家协会篆书委员会工作年会,并被提名参加《中国当代篆书名家提名展》。

2012年,在长春吉林省博物院成功举办个人书法展及书法网络展。

2012年,人民美术出版社出版十五种个人书法专辑并成功首发。

2012年,人民美术出版社为其出版发行了《刘成书法集》及《唯道是从堂临摹系列丛书》、《刘成手卷册页书法系列丛书》等十数种专业作品集及个人专辑;吉林文史出版社出版了记录刘成从艺经历及书法生活状态的长达600页的影像集《唯道是从堂艺影萍踪—刘成书法工作室印象》

2012年,《惟道是从堂收藏古代碑帖拓片整理与研究》项目,获得吉林省政府扶持文化专项资金

2013年,《刘成古代书法经典碑帖临摹与创作》出版项目获得吉林省政府优秀文艺作品专项奖励资金。

2013年,当选:2012中国书法十大年度人物(《书法》、《书法报》主办)

2013年,在《书法报》教学版连续发表楷书书法《临摹与创作》系列论文多篇。

2013年,个人入编中国书法家协会“当代全国名家档案”。

2013年,“制高点——国展最高奖书家”系列专辑--刘成卷出版。

2013年,中国书法十大年度人物颁奖典礼暨十大书法年度人物书法精品展开幕式在广西南宁举行。

2013年,《唯道是从堂艺影萍踪——刘成书法工作室.刘成书法展印象》出版(吉林文史出版社)

2013年,吉林省政协办公厅主办“祝贺省政协委员刘成当选中国书法十大年度人物座谈会”,省政协主席黄燕明接见刘成并发表讲话。

2014年,在全国第一家高清书画网站《月雅书画中国网》成功举办《刘成书法高清网络展》,一个多月,点击量超过20万。  

2014年,作为2013年获得国家级文艺奖项获奖艺术家代表,获得吉林省委书记王儒林及省委、省政府领导的接见,并在随后由吉林省委宣传部主办的全省文艺成果表彰座谈会上代表书法、美术领域获奖艺术家发言。

2014年获得:吉林省委、省政府文艺最高奖:长白山文艺奖作品奖长春市政府文艺最高奖“君子兰文艺奖”

2014年获得:“吉林省十大中青年书法家”称号(北京水墨公益基金会、经济日报社《中国书画》杂志社)

2014年:刘成书法艺术馆揭牌

2015年:刘成书法艺术馆承办书法报社主办的“2013—2015年度书法报·书法海选终评现场总决赛”,担任初评监审、终评评委。

2015年:刘成书法艺术馆承办中国书法家协会主办的 《首届全国高等书法教育书作邀请展》

2015年:入编全国遴选100位书画家《翰墨丹青——中国当代书画篆刻家》丛书,由长江出版社公开出版

2015年:参加中国书法家协会第七届全国代表大会,当选中国书协理事。

2016年:受聘为哈尔滨师范大学书法创作方向硕士研究生导师

2017年:第二个个人书法展:刘成书法展在吉林市成功举办

 

出版个人专著:

2010:《刘成楷书蒋力华江山胜迹吟咏十六首》作品集(吉林人民出版社)

2012:《刘成书法集》(人民美术出版社)

2012:《刘成临摹古代碑帖书法系列丛书》(人民美术出版社)

2012:《刘成册页、手卷书法系列丛书》(人民美术出版社)

2012:《唯道是从堂艺影萍踪——刘成书法工作室印象》(吉林文史出版社)

2013:《制高点——国展最高奖书家系列专辑--刘成卷 》(书法报社)

2013:《2012中国书法十大年度人物书法精品专辑》(书法报社)

2013:《唯道是从堂艺影萍踪——刘成书法工作室.刘成书法展印象》出版(吉林文史出版社)

2016:《翰墨丹青——中国当代书画篆刻家》第四辑——刘成卷(长江出版社出版)

2017:《刘成书法集》(人民美术出版社)

2018:《唯道是从堂艺影萍踪——刘成书法艺术影像集》出版      

                                                       

2017:书法报书画频道《名家.刘成》专题片;录制

2017:《刘成书法艺术专题片》录制

 

出版合辑:

2014:合辑《吉林省十大青年书法家作品集》(北京水墨公益公益基金会)

2015:合辑《长白山诗词百韵——吉林省十大青年书法家作品集》(吉林文史出版社)

2015:合辑《语丝墨影——蒋力华楹联百付.吉林省十大青年书法家笔汇作品集》(吉林美术出版社)

         

编辑学术著作及出版物情况:

2004:主编《好太王碑暨北朝十六国刻石书法论文集》(吉林文史出版社)

2005:主编《好太王碑书法精品集》(吉林文史出版社)

2005:独立编辑《吉林省书法作品集》(吉林美术出版社)

2014:独立编辑《雄碑韵影-好太王碑立碑1600年诗词书法作品集》(吉林美术出版社)

2015:副主编《首届全国高等书法教育书作邀请展作品集》(中国书法家协会)

2015:副主编《长白山诗词百韵——吉林省十大青年书法家作品集》(吉林美术出版社)

2015:主编《语丝墨影——蒋力华楹联百付.吉林省十大青年书法家笔汇作品集》(吉林美术出版社)   

2016:副主编《首届全国高等书法教育论坛论文集》(中国书法家协会.华文出版社)

编辑:
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