第10期：画家凌晓星

封面题字 杜鹏飞  | 《征伐之三》画家：凌晓星

本 期 目 录
1、特别推荐 凌晓星：日记六则
2、圆桌谈话 张健初VS薛墨VS梁丽君：每人一个凌晓星

   凌晓星，1972年12月生于安徽歙县，现为安庆师范大学美术学院副教授，中国美协会员，安庆市美协副主席，安徽工笔重彩画学会理事，南京师范大学艺术学硕士。

凌晓星的艺术简历
   2001年6月，中国画《湮灭》获“新时代全国中国画展”优秀奖。
   2001年9月，中国画《秋暝》获“2001全国中国画展”优秀奖。
   2001年11月，中国画《骑射图》入选“第五届全国体育美展”。
   2002年5月，中国画《野柿》获“纪念毛泽东延安文艺座谈会发表60周年全国美展”安徽展区银奖。
   2003年12月，中国画《如诉》获“2003全国中国画展”银奖。
   2005年9月，中国画《那年花开》入选“第十六届国际造型艺术展 . 美术特展”。
   2005年10月，中国画《公孙大娘舞剑图》入选“第六届全国体育美展”。
   2005年11月，作品《秋之舞》入选‘第二届全国美协会员精品展’。
   2005年12月，作品《山语》入选‘2005全国中国画展’。
   2006年6月，作品《唐人诗意》入选‘2006全国中国画提名展’。
   2006年6月，作品《如戏》入选‘第六届全国工笔画展’。
   2007年8月，作品《徽山秋》入选“建军八十周年全国美展”，作品被国防大学收藏。
   2007年9月，作品《惊蛰》获湘潭文化艺术节“齐白石奖”全国中国画展银奖。
   2007年9月，作品《五月花》入选“纪念叶浅予诞辰100周年全国中国画提名展”。
   2007年11月，作品《晚歌》获“第四届中国美协会员展”优秀作品奖（唯一奖项）。
   2008年11月，作品《尚武》被中国美术馆收藏。
   2009年9月，作品《中华武艺之一》入选“第七届全国体育美展”。
   2009年10月，作品《十月乡事》入选“第十一届全国美展”。
   2009年11月，作品《落花》入选“第五届中国美协会员展”。
   2010年11月，作品《中华武艺》获“激情盛会 翰墨流芳 迎亚运全国中国画展”优秀奖(唯一奖项)。
   2011年1月，作品《尚武图》入选“第六届中国美协会员展”。
   2012年，参与“安徽省重大历史题材美术创作工程”，独立完成巨幅国画《兄弟碧血映红旗》。
   2013年10月，作品《粉墨登场》入选“安徽省第三届青年美展”，获优秀奖。
   2014年6月，参加北京荣宝斋“中国当代水墨邀请展”。
   2014年7月，作品《盛世徽班》获“第五届安徽省美术大展”铜奖。

凌晓星 |《碧山秋》

日 记 六 则
记录者：凌晓星

   六则日记，只是随意选的一组而已。

凌晓星 |《吃瓜图》

| 1 |
   虽然秋高气爽，空气却异常干燥。摸摸脸上的皮肤，竟然干枯如树皮，不时还有皮屑掉落。专家说要经常补充水分，多喝水，多吃水果。可水喝多了要经常跑厕所，多吃水果我又嫌其麻烦。其实我是个很无趣的人，不抽烟不喝酒不打牌不逛街不下棋不打球连自行车都不会骑，最适合我的工作可能是和尚或道士，但人实在是个很难伺候的玩意，真要寂寂无人，我心里又憋得慌，电脑电视轮番上阵，一看就是一午半天。不知哪本书上看到，明代一位仁兄，为了安心做学问竟然挥刀自宫，彻底根绝 欲望骚扰。猛人的极端行为固不可取，但在如今这个社会，能静心做学问实在是件艰难的事。
   我写日记的目的，是想让时间留点痕迹。如今看来，也仅仅是“痕迹”而已。我对自己的认识越来越清醒：我，终究不过一个俗人。画画，仅仅是我的手艺。假如凭我的手艺能混个温饱，养家糊口，那已经是上天造化，祖宗坟头冒烟了。
   我很害怕看艺术家的评论文章，华丽的辞藻让人眼花，深奥的理论叫人犯晕，一篇看完还是不知所云。直观感觉这人一定是神仙，其艺术思想之深邃，笔墨手段之精妙，堪称“此曲只应天上有”。待诚惶诚恐地拜读作品，仍然一头雾水，不明白这么平常甚至低劣的画作，跟刚才的评论文章有什么关系。
   人不能妄自菲薄，但也不能自我膨胀。画家是个什么鸟呢？什么都不是，充其量是社会的附庸。是人们吃饱喝足闲来无事的游戏，一旦被招安，又成了国家政权的喉舌吹鼓手。我们看艺术家的写真照片，或手持巨笔立于画前，气宇轩昂玉树临风，让我等丑男自惭形秽。然而那画早已完成，而且以其细密之画风，似乎用不上他那如椽巨笔; 或手持香烟一缕，在黑暗中眉头紧缩，表情深沉，（黑白照效果更佳）仿佛全人类的苦难都让他一人担着，“天将降大任于斯人也”，让人好生景仰。反倒是一些长发或光头们，穿着对襟唐装，捧着紫砂壶对着大家傻笑，真实自然，天真烂漫。人，还是自然些好。

凌晓星 |《红裳》

| 2 |
   画画，勾线。傍晚去柏子桥新华书店看书。一中年男子坐在地上看《朝鲜战争》，破衣烂裳，卷发谢顶，鼻梁上架一厚如瓶底的眼镜。走近他时，一股浓烈的汗溲味扑鼻而来。我下意识地皱眉躲避，一瞬间我又觉得羞愧：我也曾经是民工，天天挑砖挑沙，与他一般模样。我俩还谁嫌谁呢？假如我当年不去高考，与他又有什么分别？即使是现在，我也没有任何心理优势，我没有资格去歧视他人。从某种意义上说，他就是我，我就是他。
   尽管我自责半天，但他的臭味实在不能让我如沐春风。假如我不避其臭与他并肩读书，是否也是一种作秀？

凌晓星 |《桃源行》

| 3 |
   “昨夜一晚得一梦，梦见鲜花落凡尘。”
   人不能没有白日梦，假如连做梦的权利都没有，人活着又有什么意趣？现在的中国人没有宗教信仰，对一切都没有“敬畏”之心。一方面无法无天，漠视一切社会规则；另方面又心灵空虚，转而迷恋赌博吸毒。像我等胆小乏味之人，只好去做梦。梦是心灵的自我安慰，每一个如花美梦的背后，都隐藏着内心的欲望。古代的迷信是梦的延续与扩展，它使我们的精神迷幻有了现实的依托，让我们拥有更多的希望。有时思量，“无神论”真是害死人，科学有时好心办坏事，它是我们梦境荒芜的罪魁祸首。

凌晓星 |《空谷》

| 4 |
   画画，上色，每天的任务。
   下午上街散步，从纺织厂走到市府路，我特意从二环路所谓的“红灯区”绕过去。白天“小姐们”没什么生意，几个人一伙躲在店里搓麻将、看电视。一片稀里哗啦声，夹着唧唧喳喳声，倒也挺惬意。一位在门口织毛衣的女人在背后喊我过去，我不敢回头，夹紧尾巴逃之夭夭。
   从集贤路走到柏子桥，进新华书店转一圈。一楼在盘点，只好上二楼，二楼多是理科书籍，匆匆一瞥，又匆匆下楼，“隔行如隔山”，在理科书籍面前，我就是一文盲。

凌晓星 |《观沧海》

| 5 |
   早上大雾，一切朦朦胧胧，人们在雾中行走，个个都显得异常神秘。
   昨晚又梦见潭渡。我总是做着大致相同的梦：回到潭渡，回到昔日的房间，里面破败不堪，堆满了别人的东西，没有棉被，没有炊具，我开始为吃饭和睡觉发愁，想想还是发扬革命传统，走路去县城解决吧！锁门时才发现，门锁居然也是坏的。
醒来有些惆怅，潭中那座我住了七年的楼房已经拆毁一空，包括楼下的酒厂。往日的痕迹，只有保留在记忆与梦境中了。
画画，上色。
  下午去菱湖公园转悠。不知今天是什么日子，拍婚纱照的人很多。信步走去，至少有五对情侣在搔首弄姿，下午的天空，虽然有些阳光，却并不强烈，甚至还有风，那些坦肩露背的新娘像大义凛然的烈士，脱掉披在身上的外衣，在这12月的深冬，英勇无畏地站在湖边，摆着僵硬的造型，露着麻木的微笑，舍身献美的精神令我感动。扎着马尾辫的摄影师告诉她们：“你们要坚信一点，美丽冻人！”
   每对新郎新娘的形象大抵一样，像是集体批发过来的。摆造型是女人的干活，“白马王子”们只是陪衬。他们有时配合新娘表演一下，做种种恩爱状。更多的时候他们没什么事，在众人的注视下，他们无所适从，像木偶，或是傻瓜。
   一对中年男女在石头上楼搂抱报，看模样是乡下的农民兄弟。我很善意地多望他们几眼，男人警惕地盯着我，目光里满是挑衅。我连忙转身走开，怕稍一迟钝，便成为该猛男大展神威的道具。
   晚上画画，听了两集《康熙王朝》，戏说的历史，不过图大伙一乐，不提也罢。

凌晓星 |《桃园结义》

| 6 |
   轻灵的日子连蹦带跳地，不知不觉就过去了。阳光越来越盛，炎热的日子像个霸道的公子哥儿，人们还没从春天的绮丽中调过神来，这厮便不由分说提前入场，摇着扇儿，哼着曲儿，，带着一帮狗腿龟奴，耀武扬威地在我面前晃荡。对于它的光临我很不痛快，这意味着我将在它的“淫威”下生活。但我厌恶没用，姑娘们喜欢呀！她们早已脱掉臃肿的衣装，迫不及待地换上裙子，然后对夏天这个花花公子秋波暗送，笑语盈盈，不时来上几个飞吻。这实在是件叫人恼怒的事儿。但我又有什么办法？我眼睁睁地看着夏天来到了徽州，把一团又一团的火燃烧在赤裸裸的大地上。
   街上到处是白花花的，叫人睁不开眼。我们更有理由呆在阴暗的地方。只要凉快，我们恨不得一天到晚泡在水缸里。夏天实在是个毫无诗意的季节。虽然浓密的树荫也算有几分妩媚，可知了趴在上面，嚎丧一样叫个没完，大煞了几分风景。树荫底下呆着一两条狗，吐着猩红的舌头，对陌生人的造访来个视而不见。在那些古老的街区，木质的阁楼像个大蒸笼，特别是下午，热气腾腾地像在蒸人肉包子。看着墙上的砖雕木雕，里面的小人依旧在舞刀弄枪、男耕女织，忙得不亦乐乎。我很佩服他们的耐热能力，但我没有奉陪他们的意思，佩服过后我就下了楼，寻找可以乘凉的角落。
   最炎热的日子里，人走在街上，感觉快要被阳光烤化了，感觉自己也成了柏油马路的一部分，成了黏糊黏糊的玩意。人们把手中的蒲扇摇地直欢，仿佛不把它摇成济公手里的破扇就誓不罢休。男人们喜欢在背阳通风的墙角或门边，铺一条草席，仰天八叉的躺着。炎热使他们没有了往日的顾忌，以至于肥大的裤头暴露了内幕真相而浑然不知。扇子丢在了一边，口中的哈喇子很可耻的流了下来，亮晶晶的，像一条细线，散发出一种酒味或大蒜味。妇人们熟视无睹地坐在他们不远的地方，一边织着毛衣，一边小声的谈着东家长西家短，脸上不时变换着丰富的表情。眼睛的余光则不时扫视一下那些没肝没肺、酣睡如泥的男人或小孩。
   徽州的夏天又有什么好说的？走在老街上，终于看到太阳偏西了，夕阳照在悠长的石板路，心有不甘地呵吐着最后的余热。店铺也开始关门，喧闹的人群一下变得不知所终。整条街冷清起来，仿佛一个累了一天的汉子，光着膀子，躺在椅上呼哧呼哧地喘气——就等着吃晚饭了。余光中我看见一个小男孩啃着西瓜走来，吃完后很响亮地把瓜皮扔在地上，“啪”的一声，未啃完的西瓜渣子洇湿了小半块石板。他很好奇地望我一眼，抹抹嘴巴，拐进街边的一条小巷就不见了。
   收垃圾的铃声早在下午六点就已消失，这块瓜皮孤零零地躺在地上，它能上哪儿去呢？
   晚风吹来满天的繁星。三三两两的人儿开始出动了。聊着天儿，吼着歌儿，俨然很惬意的样子；情侣们像侦察兵一样消失在夜色里，不知有什么神秘的事儿需要他们去完成。一个瞎了眼的老汉，胸前吊着一只木头箱子，手里操一块木版，几步一吆喝地走着：“卖糖饼哦——卖糖饼哦——”声音又破又钝，极大地影响了我对糖饼的食欲。老街上的路灯很暗，看不清老人的面容。我也是漫无目的地走着，仿佛走是一个任务，是对心灵的某种安慰。
   我在十几年前的那条街上走着。在夏天的夜晚，一个十几岁的少年不会有太多的想法。他对未来有一种盲目的乐观，对于现实又有种盲目的悲观。他就是这么个自相矛盾的人。老街的不远处是繁华的市区：霓虹、人流、歌声、车流声——可那又能怎样呢？一切似乎都与我无关，一切只是我生活中的一幕布景。布景取代不了现实，但现实，却由不断变换的布景相缀而成，包括春夏秋冬、日月霜雪。人在布景的变换中不断地走。但我们又能走向何方？这又是一个酸地掉牙但谁也回答不了的问题。

每人一个凌晓星
张健初VS薛墨VS梁丽君

凌晓星 |《微信》

   张健初：凌晓星告诉我，闲来无事的时候，他喜欢背一个挎包，拿一个相机，在安庆大街小巷乱转，挎包里，放着我写的《老安庆》。一个外地人，对安庆城的历史如此着迷，这让我很惊讶。我曾经让他考虑为安庆老城做一幅长卷，类似于《清明上河图》的那种。凌晓星做了认真考虑，最后回答说，他不能做这件事，至少在近一个阶段内，他不能做这件事。他说创作这样一幅画，至少需要两到三年时间，只有把城市的历史文化内涵吃透了，才敢从容下笔。这让我对他更加敬重，作为艺术家，他这是对城市负责，对艺术负责，也是对他个人负责。在这个浮躁的时代，能有如此静心之者，真的不多了。
   我知道凌晓星，大概是十多年前，当时他还是安庆师范学院的一名学生。美协举办画展，里面展有他的一幅新作。画展展出的作品很多，但能引人驻足的，寥寥无几。凌晓星以他独特地风格吸引了我，让我记住了他的画，记住了他的名字。
   在安庆画坛，凌晓星是拂晓之星。他的中国画《如诉》，获“2003全国中国画展”银奖。《晚歌》获第四中国美协会员展唯一奖项“优秀作品奖”。《落花》先后入选第五届中国美协会员展。中国画《尚武》为中国美术馆收藏。
   凌晓星和我的同事胡越忠，老家都在徽州歙县，在歙县交通不方便的大山里面。他们在一起对话时，我听不明白他们在说什么，但感觉得到，说到自己家乡，他们内心充满自豪与骄傲。这，恐怕就是凌晓星绘画语汇的源泉之地。

凌晓星 |《搓麻将》

   薛墨：于凌晓星的作品中，我能感受到巴黎派画家夏加尔绘画中所表现出的那种幻象与诗意。夏加尔的作品充满了时空错位带来的神秘和怪诞感，但他自己却否认这一点，“很多人都说我的画是诗的、幻想的、错误的。其实相反，我的绘画是写实的。”夏加尔觉得在自己的内心世界，一切都是现实，恐怕比我们目睹的世界更加现实。这就是作为一个艺术家的真诚，凌晓星也是用心在画画。他显然对现实有敏锐的感受和深度的发掘，甚至不惜像陈老莲学习，作奇崛高古之态，让人产生恍惚，而观看者如果不理解这种怪诞背后严肃的真实性，把一切不合逻辑的事称为荒谬，实际是承认自己不理解世界。
   从作品来看，凌晓星一定是位异常有趣的人，其内心定是透明若冰雪，只有生活中吸风饮露才能在艺术上不受束缚、游乎四海之外。凌晓星笔下人物，一定不是标准的写生像，有一种刻意的变形和苍古奇峭之美。虽奇，却非有意为奇，奇崛中有新韵味，这种韵味不仅来自其笔墨，更多得益于苦心经营之后所赋予作品的自由精神。画中时常出现的戏剧人物，虽有脸谱的程式画风，却神态摇曳、表情丰富，加上巧妙的构图和现代元素的介入，时常会令人忍俊不禁，令人有所思悟。这正是他淡然的心态和从心所欲不逾矩的精湛技法结合。正是“凌公有句不肯吐，淡墨写出无声诗”。

凌晓星 |《受难》

   梁丽君：凌晓星和我是安师院的校友，也是南师大的校友，认识他也有七八年了。那时在安庆，秦华说，务必要介绍一个才子给你认识。见了面，小男生样的腼腆，谈吐起来，从容有见地，说起家乡和小时候，有另一种神采。他的画，那简直是另一个天地。像是他自己呓语般的“秋天我梦见帝王，秋天我梦见姑娘”，帝王将相、英雄美女，灶老爷身旁也可以有美女回眸凝睇，这些是可以组合在一起的，天马行空，还相当好看.犹如我们见到往昔古建筑上的徽雕、廊柱上的奇花异兽、绣床上的戏曲人物，诙谐稚拙，味道泼辣，有趣得很，这是当年在村子里做梦的少年延续的梦。
   然而却多了很多理性的批判。他说：“ 中国传统的文艺作品里，个人意识相当薄弱，一切人物仅充当着符号的作用。这些符号上写着：忠臣、义士、奸佞、贼子、淑女、淫妇……至于亲情、人性、思想、灵魂等，那可是八竿子挨不上边的。”于是，斑驳的背景下，阳光，有美丽的山树，各色脸谱在各种背景前穿行、交集。古代雕刻、傩戏等等各种元素被他信手拈来。
   说他传统，不是；说他现代，也不是。他用自己的语言诠释对历史的感受。

凌晓星 |《良宵》

画家凌晓星