沧海之夜-江苏沧海2018秋季艺术品拍卖会

日期:2018-12-04 11:34:07 来源:卓克艺术网

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沧海之夜-江苏沧海2018秋季艺术品拍卖会

预展信息

时间:2018年12月09日 上午9:00-下午18:00

         2018年12月10日 上午9:00-下午15:00

地点:江苏省常州市环球恐龙城维景国际大酒店

拍卖信息

时间: 2018年12月10日  19:00

地点: 江苏省常州市环球恐龙城维景国际大酒店

咨询电话:0519-88898965

纪念宋文治先生

诞辰100周年专题

值此先生诞辰100周年之际,沧海拍卖的固定板块“娄东正脉”宋文治书画专题,一如既往以精益求精,权威认证的态度,每一件作品都经由宋玉麟先生严格把关鉴定并开具鉴定证书,以严谨的态度深切缅怀宋文治先生的艺术造诣与精神风貌。有缘识者,当宝之矣。

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宋文治(1919-1999) 湖山清夏之图

1995年 设色卡纸 镜框

款识: 湖山清夏之图 乙亥六月 取古意试新法 文治

钤印:宋灏之印、文治、太仓人也

尺寸:44×52cm. 约2.1平尺

出版:《一九九六年度宋文治作品图录》第一辑P19 荣宝斋 1996年

说明:经宋玉麟先生鉴定为真迹并签证书。

按语:宋文治先生晚岁尝试泼彩新法,与张大千妍丽多姿,刘海粟狂放不羁有别,文治先生的泼彩属“小泼彩”,依山随形,更具肌理,清新自然,三家各具风格,亦其时画坛一盛景也。

RMB: 180,000-280,000

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宋文治(1919-1999)

陈佩秋(b.1922)   江南早春 书法

1983年作 设色纸本 成扇

画款:遥知不是雪 为有暗香来 癸亥夏日 写江南早春之景 请家屯法家正之 文治

书款:飞来山上千寻塔 闻说鸡鸣见日升 不畏浮云遮望眼 自缘身在最高层 家屯方家正腕 健碧

钤印:文治、松石斋、乂之

尺寸:18×52.5cm. 约0.9平尺

说明:

1.上款人为许家屯(1916-2016),江苏如皋人,此扇即1983年为许氏赴港上任践行之作。曾任江苏省省委书记,驻香港新华分社社长。许氏在职时尤重视文化艺术,与文艺界交往频繁,喜收藏。

2.扇骨为十六股扇心,竹制大骨长30.5cm,古方扇头。

3.经宋玉麟先生鉴定为真迹并签证书。

RMB: 120,000-220,000

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宋文治(1919-1999) 江南春晓

陈佩秋(b.1922) 行书七言联

泥金屏轴 设色纸本 立轴

款识:

1.江南春晓 家屯同志指正 辛酉文治

2.桂岭瘴来云似墨 洞庭春去水如天 健碧

钤印:宋文治、文治、陈氏、佩秋

诗塘:笔下春风 新我左笔 钤印:费新我、吴兴人、人书未老

尺寸:46×11cm.×2 约0.5平尺×2

   D38

   25×34(诗塘)cm. 约0.8平尺

说明:

1.许家屯上款、费新我诗塘。许家屯(1916-2016),江苏如皋人,此扇即1983年为许氏赴港上任践行之作。曾任江苏省省委书记,驻香港新华分社社长。许氏在职时尤重视文化艺术,与文艺界交往频繁,喜收藏。

2.经宋玉麟先生鉴定为真迹并签证书。

RMB: 80,000-150,000

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宋文治(1919-1999)  黄山晴雪

1985年作 水墨纸本 扇框

款识:黄山晴雪 乙丑文治制 

题跋:斯黄山晴雪图乃家父于一九八五年所作 笔意酣畅淋漓 可谓佳品 识者珍之也 戊戌正月 玉麟于金陵 钤印:宋玉麟

钤印:文治、宋灏之印、八十年代

尺寸:20×54cm. 约1.0平尺

说明:经宋玉麟先生鉴定为真迹并签证书。

RMB: 40,000-70,000

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宋文治(1919-1999) 江南三月春意浓

设色纸本 镜心

款识:江南三月春意浓 文治八月于金陵

钤印:文治、宋灏之印、九十年代

尺寸:40×80.5cm. 约2.9平尺

说明:经宋玉麟先生鉴定为真迹并签证书。

RMB: 280,000-480,000

简介:宋文治,笔名宋灏,江苏太仓人。现代著名国画大家,新金陵画派的重要代表,“新金陵四家”之一。因描摹太湖美景天下第一,    时人称之为“宋太湖”。

此作品绘写了江南三月春意正浓的佳景。画中群山连绵,黑瓦白墙的屋舍傍山而立,山间绿树成荫,红花似火。近水处,舟船靠岸停泊,湖面波光掠影,群鸟自由翱翔,一派春意盎然的景象。最妙的是,画家以浓淡有致的红色写出远山,以表现山花烂漫盛开、春山一片红火的精致。如此诗情画意,让人不由得想起了唐代诗人白居易《忆江南》中的名句:“日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。能不忆江南?”

然,宋文治笔下的这幅江南三月,整幅画面充盈着的,除了婉约的桃红碧柳,朦胧的黛黛山色,还自有一股“江山如此多娇”豪迈的新时代气息。

宋文治先生是江苏太仓人,太仓是清代“四王画派”的发源地,因此,宋文治先生从小就受到“四王”的影响。作为“新金陵画派”的代表人物之一,宋文治在中国近现代的书画史上,又是一位勇于创新改革,在自我已成的风格上积极寻求突变的优秀画家。因其喜绘江南水乡柔美虚灵、清新隽秀的风光,得有“宋太湖”之雅号。

山水之胜,得之目,富诸心,尔形于笔墨之间者,无非“兴”而已!“乘兴”者,即受了外界物象的感染,引发激情。激情是“变法”的根源。

江山如此多娇,数风流人物还看今朝!这幅《江南三月》,很能够感觉画家胸中激情勃发的兴致。此画,形式上有别于传统文人画的软弱消极,用鲜妍的色彩陈述新时代山水风貌。技法上,构图位置精巧严谨同时富有开创性,笔墨皴擦苍劲凝练,并增添了主观的见解与技巧,表现得山川湖水秀润中见苍茫,这同时也显示了他驾驭笔墨,丰富变幻的技巧,诚先生佳构也。

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宋文治(1919-1999) 江南三月

设色纸本 镜框

款识:江南三月 玉华同志指教 文治

钤印:宋灏之印、文治、娄东人

尺寸:49×54cm. 约2.4平尺

说明:经宋玉麟先生鉴定为真迹并签证书。

RMB: 150,000-250,000

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宋文治(1919-1999) 黄山云起

1960年作 设色纸本 镜片

款识: 一九六零年四月 文治写

钤印:宋灏之印

尺寸:37×41.5cm. 约1.4平尺

说明:经宋玉麟先生鉴定为真迹并签证书。

RMB: 50,000-80,000

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宋文治(1919-1999) 峡江高秋

1977年作 设色纸本 镜片

款识:草予艺兄指正 一九七七年十月写峡谷高秋 文治于金陵

钤印:宋文治

尺寸:36×40cm. 约1.3平尺

说明:

1.上款人“草予”为黄茅(1918-1997),字草予,笔名黄蒙田,广东台山人。香港《美术家》出版社社长,《美术家》杂志主编。中国美术家协会第三届理事,第四届常务理事。

2.经宋玉麟先生鉴定为真迹并签证书。

RMB: 80,000-120,000

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宋文治(1919-1999) 李白诗意图 

1982年作 设色纸本 立轴 

款识:飞流直下三千尺 疑是银河落九天 壬戌三月录李白句写白雪飞瀑之景此匡庐佳胜也 娄江文治

钤印:娄江宋灏、文治画印、八十年代

尺寸:121×40 cm. 约4.4平尺

说明:附宋玉麟先生签署鉴定证书

按语:此作成于1982年,笔墨劲健,意境灵奇,时代气息浓郁。传统的笔墨在他的作品中运用自如,但不乏写生的功底和艺术的提炼。庐山瀑布在其笔下气势恢宏,自由灵动,把“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”之意境表现得淋漓尽致,观之如临其境,撼人心魄,真宋老佳制也!这离不开宋老踏实的写生基础,更离不开宋老高超的创作、表现技巧。此作曾流于东瀛坊间,此次再现于沧海拍场,乃藏家之入藏良机!

RMB: 250,000-450,000

简介:宋文治,笔名宋灏,江苏太仓人。现代著名国画大家,新金陵画派的重要代表,“新金陵四家”之一。因描摹太湖美景天下第一,时人称之为“宋太湖”。

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宋文治(1919-1999) 行书 七言联

纸本 屏轴

款识:墨翻衫袖吾方醉 腹有诗书气如华 维生仁弟雅属 娄江 文治

钤印:九十年作 、宋、文治

尺寸:134.5×32.5cm.(每幅)  约3.9平尺(每幅)

说明:1.上款人为江苏太仓画院院长冯维生先生。

2.经宋玉麟先生鉴定为真迹并签证书。

RMB: 20,000-30,000

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宋文治(1919-1999) 鱼乐图

1980年作 设色纸本 镜心

款识:沈芸同志清玩 庚申炎夏 文治制

钤印:宋灏、八十年代

题跋:鱼乐图 家父宋文治先生所作精品 戊戌秋日 玉麟 钤印:宋玉麟印、戊戌

尺寸:画 69×37.5cm. 约2.3平尺

字 19×38cm. 约0.7平尺

说明:

1.上款人为南京军区毛英奇少将夫人沈芸。

2.经宋玉麟先生鉴定为真迹。

RMB: 30,000-40,000

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宋文治(1919-1999) 峡江秋意

1973年作 设色纸本 立轴

款识:白墅同志属画 写峡江秋意请指正 文治于金陵 七三年三月

钤印:宋文治、师造物

尺寸:62×33cm. 约1.8平尺

说明:1.上款人“白墅”即余白墅(b.1920),上海大众美术出版社、上海人民美术出版社编辑,上海书画出版社编辑部主任、编审。主编有《新艺风》、《解放漫画选集》等刊物。作品有木刻《铁路工人》、《晚归》等。部分作品被收入《抗战八年木刻选集》、《全国抗战版画集》、《中国新兴版画50年选集》等。出版有《木刻技法点滴》。1991年获新兴版画纪念奖。

2.经宋玉麟先生鉴定为真迹并签证书。

RMB: 80,000-150,000

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宋文治(1919-1999) 黄山云

1982年作 水墨纸本 立轴

款识:黄山云 壬戌夏日为金才同志作请正之 文治

钤印:文治、宋灏之印、松石斋

题跋:此图乃家父八十年代为友人所作真品 玉麟鉴题 钤印:宋玉麟

尺寸:67.5×33.5cm. 约2.0平尺

说明:经宋玉麟先生鉴定为真迹并签证书。

RMB: 70,000-110,000

渡海白云

黄君璧诞辰120周年专题

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张大千(1899-1983)

黄君璧(1898-1991) 天中宁瑞

1977年作 设色纸本 镜片

款识:天中宁瑞 丁巳初夏 黄君璧张大千合写

钤印: 张爰之印、大千居士、君翁

尺寸:83×54cm. 约4.0平尺

出版:《大成》第55期封面  1978年。

RMB: 280,000-380,000

此帧《天中宁瑞》见证了两位大师的友谊,应台湾《大成》杂志之邀,于1977年初夏合写而成的应景之作,选为当期《大成》的封面。

画中荔枝一篮,枇杷一枝,为黄君璧所写;艾草、菖蒲、百合显然是大千之笔。两位大师笔墨功夫浑厚,一个洒脱,一个内蕴,正好表现草叶的轻灵与佳果的欲滴。枯润交织,相互对比,亦相为映衬。整幅章法巧妙,形神兼备,充满意趣,实难得佳作也。

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黄君璧(1898-1991) 松泉飞瀑

1926年作 设色纸本 镜片

款识:杰甫先生正画 丙寅春日黄君璧

钤印:君璧、君壁所有书画

尺寸:91×37cm. 约3.0平尺

出版:1.《黄君璧书画精选集》 浙江人民美术出版社 2011年

2.《中国近现代名家画集-黄君璧》P14 人民美术出版社 2007年

3.《黄君璧-白云横贯两岸》 澳门出版社有限公司 2009年

说明:1.本拍品由黄君璧文化艺术研究会友情提供

2.附黄湘詅女士鉴定证书

RMB: 80,000-120,000

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黄君璧(1898-1991) 云岩观瀑

1979年作 设色纸本 镜片

款识:云岩观瀑 宏邦先生雅正 己未秋黄君璧

钤印:黄君璧印、君翁、白云堂

尺寸:91×37cm. 约3.0平尺

展览出版:《渡海白云-黄君璧双甲纪念暨黄氏父女作品联展》 P69 深圳市南山博物馆 2018年

说明:本拍品由黄君璧文化艺术研究会友情提供。

RMB: 80,000-150,000

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黄君璧(1898-1991) 群玉崆㠓图

1968年作 水墨纸本 镜片

款识:群玉凌空出 胸中造化生 崆求画境 点缀寄闲情 戊申初冬画于白云堂 黄君璧

钤印:黄君璧印、君翁、白云堂

尺寸:185×93cm. 约15.5平尺

展览出版:《渡海白云-黄君璧双甲纪念暨黄氏父女作品联展》 P54 深圳市南山博物馆 2018年

说明:本拍品由黄君璧文化艺术研究会友情提供。

RMB: 300,000-500,000

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黄君璧(1898-1991) 碧嶂云岩喷玉泉

1969年作 水墨纸本 镜片

款识:碧峰云岩喷玉泉 文耀先生雅属 己酉夏日于白云堂 黄君璧

钤印:黄君璧印、君翁、白云堂

尺寸:96.5×50.5cm. 约4.4平尺

说明:本拍品由黄君璧文化艺术研究会友情提供。

RMB: 100,000-200,000

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黄君璧(1898-1991) 秋江钓艇

1961年作 设色纸本 镜框

款识:秋江钓艇 仲良先生方家正之 辛丑季月画于白云堂 南海黄君璧

钤印:黄君璧印、君翁、白云堂

尺寸:90.5×40cm. 约3.3平尺

说明:上款人“仲良”为美籍华人吴仲良先生。他49年去台湾,在台北精于饭店经营,同时先生一生衷于教育事业,跟当时在台的书画名家多有往来。

RMB: 180,000-280,000

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黄君璧(1898-1991) 竹溪小筑

设色纸本 镜片

题款:竹溪小筑 君璧吾师精作 门生傅申题

钤印:黄君璧印、白云堂、墨园、傅申、君约

尺寸:28×88.5cm. 约2.2平尺

出版:《渡海白云贯古今--黄君璧书画展作品集》P78,中国国家博物馆主编,安徽美术出版社,2015年。

说明:1.本拍品由黄君璧文化艺术研究会友情提供

   2.附黄湘詅女士鉴定证书

RMB: 80,000-150,000

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黄君璧(1898-1991) 远帆图

设色纸本 镜片

款识:君璧

钤印:黄君璧印、白云堂

尺寸:61.5×99cm. 约5.5平尺

出版:《渡海白云贯古今-黄君璧作品集》P21 黄君璧文化艺术协会 2013年

说明:1.本拍品由黄君璧文化艺术研究会友情提供

   2.附黄湘詅女士鉴定证书

RMB: 80,000-150,000

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黄君璧(1898-1991) 远眺高仕

水墨纸本 镜片

款识:君璧

钤印:黄君璧印

尺寸:30×30cm. 约0.8平尺

说明:本拍品由黄君璧文化艺术研究会友情提供。

RMB: 15,000-25,000

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黄君璧(1898-1991) 远浦归帆

设色纸本 镜片

款识:远浦归帆  黄君璧题于白云堂

钤印:君翁

尺寸:37×58cm. 约1.9平尺

说明:本拍品由黄君璧文化艺术。

研究会友情提供。

RMB: 50,000-80,000

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黄君璧(1898-1991)  故国古寺响晨钟

1972年作 设色纸本 立轴

款识:急瀑如奔马 山深若隐龙 白云怀故国 古寺响晨钟 壬子夏日 画于香江 黄君璧

钤印:黄君璧印、君翁、白云堂

尺寸:55×90.5cm. 约4.5平尺

RMB: 80,000-150,000

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黄君璧(1898-1991) 湖山佳趣

设色纸本立轴

款识:湖山佳趣 君璧

钤印:黄君璧印

诗堂:酒醒湖光生嫩凉,卧船吹笛藉花香。游人尽逐莺花去,一片闲情在夕阳。写宋人句,君翁黄君璧。钤印:黄君璧印、君翁、白云堂

尺寸:28×29cm.×24.5平尺×2

RMB: 30,000-50,000

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黄君璧(1898-1991) 白云人家

1966年作 设色纸本 镜片

款识:廷光先生桂瑛夫人俪赏  丙午秋日画于美京黄君壁

钤印:黄君璧印、君翁、白云堂

尺寸:33×64.5cm. 约1.9平尺

RMB: 30,000-50,000

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陆俨少(1909-1993)

松溪乘槎图

1957年作 设色纸本 立轴

款识:丁酉五月既望 与寄苇田先生商酌成此 陆俨少并题

钤印:俨少画记

尺寸:78.5×47cm. 约3.3平尺

说明:上款人“寄苇”即田桓(1893-1982),别署寄苇,湖北 蕲春人。中国同盟会会员,曾任孙中山随从秘书。

按语:陆俨少作画注意线条,研求笔墨点线,不欲以色彩取媚,绝去依傍,自辟蹊径,以开创新面目。正因突出线条,故不用重色,少施石青石绿等矿物颜料,以免掩盖笔迹。“这样我的设色,也不同于吴湖帆之设色,即使青绿设色,我也有自己独特之风格。”陆俨少对自己的禀赋短长,可采取的艺术方略,有清醒的认知。

是作《松溪乘槎图》青山叠叠,曲径生幽,水旁苇草丛生,古松乔柯矗立,碧波间一高士端坐船头,漾舟而来,听山风,听幽泉,意境无穷,组成了宁静的画面,笔墨所指,气清神爽。此幅为陆俨少先生五十年代的作品,盖学宋元,笔法奇秀,气息高古。以传统山水范式,表现出极为现代的一种山水空间关系。

值得一提的是,此图上款人“寄苇田先生”,为中国同盟会会员田桓先生,其曾任孙中山随从秘书,1914年任中华革命党印铸局局长,曾为孙中山镌刻“大元帅印”、“孙文印”等。解放后任上海文史研究馆馆员、上海市人民政府参事室参事。陆俨少与田桓二人常有往来,合作过的作品也在市场多有流通,感情至深皆融于画中,谓为难得。

RMB: 400,000-700,000

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陆俨少(1909-1993) 无声诗册(十开) 

1988年作 设色纸本 册页

款识:

1.远浦春帆。俨少。

2.俨少画(四次)。

3.俨少(四次)。

4.云山萧寺。戊辰三月,俨少画。

钤印:陆俨少、俨少、宛君、旧家上柏山中、晚晴轩

题签:无声诗,俨少题。钤印:俨少

尺寸:28×38.5cm.×10 约1平尺×10

出版:2013年人民美术出版社《中国近现代名家画集--陆俨少》P146。

RMB: 1,200,000-2,200,000

被徐邦达赞为“龙蛇走处接烟云,睥睨王侯五百年”、谢稚柳誉为“欧波而后开生面,间远痴翁黄鹤遒。六百年来旗鼓息,风流今日陆天游”的陆俨少,凭着在诗、书、画三绝上的高深造诣,凭着在传统绘画笔墨上的独特创新,凭着独创的风格标异的“陆家山水”,成为了二十世纪末中国画坛山水画的一代宗师。

读陆俨少的山水画,常给人一种清新隽永、古拙奇峭的感觉。具有一种超凡脱俗的审美情趣,自有一种郁勃之气回荡其间,散发着行云流水般的意气,近视远看均有一番别具一格的景象。尤其是那独创的风貌,神奇的笔墨,灵变的意韵,散发着文人气息的高品位的艺术,具有一种引人入胜的美感。

此册在题材与形式方面均十分自由,是陆俨少戊辰(1988年)的作品。此时其山水画之章法、布局趋向于简率,尤其是“留白”之法更加成熟,比如湖水留白,树梢留白,还有峰头逆光处的留白,变化多端的“留白”与繁密不等的山川林壑形成丰富的穿插与对照,使画面虚实相生,巧变无穷。虽然笔墨仍承袭以前的“线条为主,间以墨块,笔墨相发”,但更加写意恣肆,达到了前所未有的熟练和随性而为的程度,各种技法的综合使用使其画面具有跳跃动荡的层次和天真烂漫的格调。诸景或豪放,或清逸,或壮阔,或幽深,均有一种郁勃之气坦荡其间,形神兼备,给人以清新隽永、古拙奇峭的感觉。笔法更强调书写性,用墨更湿润,全册体现出鲜明的个性化风格。

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江寒汀(1903-1963) 瓜棚双吉

设色纸本 立轴

款识:寒汀

钤印:江寒汀

鉴藏印:梁劲予所藏金石图籍印、台山梁氏环中阁珍藏印

尺寸:132.5×65.5cm. 约7.8平尺

按语:江寒汀曾豢养禽鸟、小动物近百种,旦夕揣摩,因此画出来的花鸟,无不生机盎然、形神兼备。尤擅描绘各种禽鸟,风格走清代华嵒一路,笔墨老到,色彩明丽,形象生动,构图稳健,对虚谷、任颐的画风深有研究,偶尔仿制,几可乱真,有“江虚谷”之称。他的绘画内师传统、外师造化,广泛的从传统中吸取养料。

是图,写农家菜园寻常物事,生机盎然,观之亲切。画作丝瓜青翠,双鸡轩昂,一绿一红,相映成趣,为江氏匠心之作也。

说明:梁劲予旧藏,梁劲予(1911-2003),香江收藏界之名宿。

RMB: 80,000-150,000

简介:江寒汀,别名江鸿、庚元、石溪、上渔、荻、寒艇,字雪晴,号寒汀居士。江苏常熟人。现代花鸟画大家,与唐云、张大壮、陆抑非并称“海上四大花旦”。

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唐 云(1910-1993) 远浦归帆

水墨纸本 镜片

款识:绿篙春水向姑苏 好幅看山上路图 珍重西方真事业 印公画传壓归舻 妙真上人归灵岩之图 杭州唐云

钤印:唐云

尺寸:34.5×174cm. 约5.4平尺

说明:1.此系唐云先生自作诗。

2.印公 是指印光法师。

3.妙真上人乃解放前灵岩山主持、印光法师之传人。

RMB: 80,000-150,000

简介:唐云,学名侠尘,号药翁、大石翁、东原居士等。画室名大石斋、山雷轩,浙江杭州人。新海派“四大名旦”之一,新海派重要代表人物。曾任上海中国画院院长,上海市美协副主席。

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黄宾虹(1865-1955) 黄山松谷图

1942年作 设色纸本 立轴

款识:此余乙亥重游黄山写松谷小景 兹再拟之 壬午春日黄宾虹

钤印:黄山予向、朴居士

尺寸:126.5×46.5cm. 约5.3平尺

出版:1.《海上遗珠---海上藏珍书画艺术精粹》P66,天津人民美术出版社,2008年6月出版。

2.《百年风华---近现代书画艺术集珍》P31,保利艺术中心。

RMB: 800,000-1,200,000

简介:黄宾虹,原名质,字朴存,一字予向,安徽歙县人,生于浙江金华。其诗、书、画、印俱精,山水尤以称绝,为一代艺术大师。曾任中国美术家协会华东分会副主席、中央美院华东分院教授、美术研究所所长。

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谢稚柳(1910-1997) 华山东峰

1945年作 设色纸本 立轴

款识:自金锁关前仰望东峰 得此草稿 予与效先兄同游华山 返长安越十日 为写此奉政 乙酉夏日 弟稚柳

钤印:谢稚、稚柳

尺寸:77.5×40cm. 约2.8平尺

出版:《谢稚柳盛期风华》P44,上海人民美术出版社,2008年9月

按语:上世纪四十年代,谢稚柳自敦煌回到重庆之后,感于“山林奥府”,耳濡目染,铭之于心,画兴勃发,心摹手追,创作了一批山水佳作。据汤哲明研究,谢稚柳“于1936年始致力于山水画,且直接师法宋人”,此后数年,他通过与张大千、张伯驹等的交往,得以寓目前贤名迹,笔墨大进,山水作品开始愈来愈多地现诸笔下。他自1942年下半年至1946年的四年时间里,每年都举办一次画展。1943年11月,在成都祠堂街四川省美术协会举办展览,展出作品40幅;1944年他在重庆作展览,展出作品61幅;之后他在昆明、西安分别进行展览。每一次展览,题材虽有重复,但作品无一相同。这一时期是谢稚柳山水画发展的重要阶段。

1945年,谢稚柳自重庆前往西安举行画展,后游华山,复沿西安、宝鸡至成都,游峨眉,至秋冬季抗战胜利回归沪上,此画即作于自华山返回西安十日之后。是幅系出自“金锁关前仰望东峰之草稿”, 笔墨温润,设色雅致,浑厚华滋, 画中巨峰顶峙,山峦积叠,高松巉岩,疏密夹杂,云气穿插缭绕其间。画家以董、巨遗意描绘西岳华山,山体以赭石为主,以长披麻细线勾出山体嶙峋,复施淡墨反复晕染,益显立体感。苔点,轻重交错,疏密有致。全图笔墨蓊蓊郁郁,饶有苍茫深秀的韵味,层峦迭嶂,复复重重,一派高远景象,当属稚柳先生盛年山水精品。

RMB: 400,000-600,000

简介:谢稚柳,江苏常州人。名稚,字稚柳,号壮暮翁。现代著名书画大家,书画鉴定家,绘画史论家,诗人。曾任国家文物局全国书画鉴定组组长,上海博物馆顾问,上海美协副主席,中国美协第三、四届理事。

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谢稚柳(1910-1997) 花鸟集锦册(共十七开)

1977年作 设色水墨纸本 册页

款识:右一册共十六叶 纸虽亦五六十年物 然质松  渗墨过常  五年前以此纸写荷数页 以其下笔不能快意 弃置不复 为口已忘去 顷偶捡得 因足成之 风腕婆娑 固不能尽归咎于楮先生也 丁巳清明夜 壮暮生 稚柳

钤印:谢、稚柳、谢稚、壮暮斋、壮暮

尺寸:40.5×35.5cm.×16 约1.3平尺(每帧)

按语:谢老《花鸟集锦册》共计十七开,内画荷十六,尾跋一开,为谢老70年代巅峰期写就并赠与友人。原藏家珍藏数十载,今首度释出,登场于沧海秋拍。

莲性洁,历来为文人所崇,文人画大师谢稚柳先生尤喜写之,固多有佳作传世。虽学界称其受张大千风格影响,但其笔性气格却迥然有别。静观册中谢老荷花凝静含蓄却见潇洒,花叶端静圆润,舒卷有致,清气可掬,比起张大千的洒脱豪迈来,更突显文气。

此册中有五开绘以小鸟,有矗立荷茎,有戏于荷间,各姿各态,备显生机。虽有宋画的影子,但“谢氏”风格一目了然,文趣天成。

原藏家珍藏此册至今,实为感念与谢老珍贵友情,对此物视若珍宝。此等煌煌花鸟巨册,历来稀见于拍场。今现沧海,只待有缘之人。 

RMB: 500,000-800,000

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谢稚柳(1910-1997) 松谷鸣泉图

1987年作 设色纸本 横披

款识:松谷鸣泉 丁卯冬日 壮暮翁稚柳七十有八

钤印:壮暮翁、稚柳、夕好

尺寸:96×178.5cm. 约15.4平尺

RMB: 800,000-1,800,000

谢稚柳先生的绘画艺术取法古远,眼界宽广,在当时的画坛中甚为罕见,尤其是作于20 世纪30年代至70年代的全景山水与工笔花鸟,包括60年代末始创的落墨花鸟、山水等,造型严谨,笔墨精妙,精工典丽而恢宏沉着。

是作《松谷鸣泉》尺幅巨大,属谢老晚岁落墨佳构。相较于早年温婉细腻的画风,步入晚年的谢稚柳开始转向豪迈。此作用色沉着妍丽,线条也更加粗犷,但也不是一味粗头乱服,还以细笔收紧,使得画面气韵摒除浮躁,整体沉稳有力。青绿山水较之水墨山水自然更显得灵秀,稚柳先生此作色墨交融,“落墨”一途难在色不碍墨,墨不碍色,墨与色相得益彰。细观此画,有山水清音、人间仙境之感。

谢氏晚年落墨山水可称“谢家式”,是画可为一证。谢氏山水主要得力于唐宋前贤,如范宽、巨然、郭熙。此作画面构图雄奇博大,删繁就简,近似于符号式结构。如山水之丛树,岩间之泉瀑,崖边之奇松、山隙之屋舍种种“符号”随心组合,每别出心裁,令人心折,非大师手笔不能为。此作如有缘置入厅堂,当平添十分贵气、雅气。识者可悟也!

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吴昌硕(1844-1927) 

赤城霞气

1918年作 设色纸本 镜片

款识:赤城霞气 择益先生属画于禅甓轩 戊午岁不尽三日 吴昌硕老缶

钤印:吴昌石、归仁里民

尺寸:138×32cm. 约4.0平尺

RMB: 300,000-500,000

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吴昌硕(1844-1927) 花卉

设色纸本 立轴

款识:拟吾家让翁 昌硕

钤印:吴俊之印

尺寸:101.5×33cm. 约3.0平尺

说明:文物商店旧藏。

RMB: 150,000-280,000

简介:吴昌硕,初名俊,后改俊卿,字苍石、昌硕等。号缶庐、缶道人、苦铁、大聋等。浙江安吉人。中国近代杰出的艺术大师,“海上画派”的重要代表。绘画、书法、篆刻皆登峰造极,领袖群伦,名满天下,对近现代中国艺坛产生了广泛和深刻的影响。

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吴湖帆(1894-1968) 夏山高隐图

1938年作 水墨纸本 立轴

款识:郊原十里非凡境屋宇无多似瀼西 戊寅秋日戏仿董华亭夏山高隐图卷之一角 吴湖帆

钤印:吴湖帆印、好林泉都付于闲人

鉴藏印:春浦珍藏、琴砚斋

题签:吴湖帆夏山高隐图 甲午夏四月 王震铎题签 钤印:震铎

尺寸:94.5×40.5cm. 约3.4平尺

说明:此幅左下钤印“琴砚斋”、“春浦赏鉴”,皆为郭春浦先生藏印。郭氏早年毕业于上海音乐学院,为出色的男高音歌唱家,文革之后辗转赴港,研读中医,收集文玩字画。郭氏与吴湖帆友善,吴湖帆许多画作都由其经手代卖,而其所蓄吴湖帆画作均为至精之作。

出版:

1.《碎珍集》,第85页,香港清风轩中国艺术出版社,1998年版。

 2.《大雅正朔》,第98页,香港清风轩(中国)艺术出版社,2012年版。

RMB: 550,000-1,050,000

简介:吴湖帆,名倩,号倩庵,江苏苏州人。现代绘画大师,书画鉴定家。他早年与溥儒被称为“南吴北溥”,后来与吴待秋、吴子深、冯超然在画坛有“三吴一冯”之称。

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陈献章(1428-1500) 梅花书屋图

1474年作 设色綾本 立轴

款识:梅花书屋图 成化十年甲午秋日 石斋为元玉博友道盟画

钤印:白沙山樵、石斋

鉴藏印:善化贺瑗所藏书画印、云间王游绪鉴定印、保希贤考藏印

尺寸:159×49.5cm. 约7.1平尺

说明:

1.王鸿绪(1645-1723),字季友,号俨斋,又号横云山人,上海松江人。康熙十二年榜眼授编修,官至户部尚书。精鉴赏、医学,富收藏。书学米、董。

2.保希贤(清),字兰馨,号杏桥,江苏南通人。附贡生。元丞相保罕之裔。嗜书、画,善鉴别。楷书仿颜真卿,尤工小秸。山水学黄公望。家有逋园以藏书、画。

RMB: 600,000-1,100,000

简介:陈献章,字公甫,号石斋、石翁、白沙,广东新会人。正统十二年举人,成化间授翰林检讨,然乞终养归,屡荐不起,避居白沙里,人称白沙先生。善画墨梅,工书法,束茅代笔,晚年专用,遂自成一家。

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恽南田(1633-1690) 烟岚积翠图

设色绢本 立轴

款识:烟岚积翠 用赵伯驹法 洗尽刻画 专存清润 此鸥波老人一生步趋 凌跞前哲称追风之骏也

钤印:寿平印、恽正叔

鉴藏印:阮元珍藏书画之章、陈镛

尺寸:187.5×48cm. 约8.1平尺

出版:《中国书画铭鉴》,上海人民美术出版社,2004年。

RMB: 900,000-1,800,000

简介:恽南田,名格,字惟大,后改字寿平,以字行。南田是他的号。作为明末清初著名的书画家,他开创了没骨花卉画的独特画风,是常州画派的开山祖师。

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董其昌(1555-1636) 草书五言诗

1620年作 绫本 镜片

款识:赠余白毫笔 报之玉兰酒 酒可畅君怀 笔能称我手 泰昌元年子月望日 其昌书

钤印:董其昌、知制诰曰讲官

尺寸:158.5×46cm. 约6.6平尺

RMB: 500,000-800,000

简介:董其昌,字玄宰,号香光、香光居士,华亭(今上海)人。万历十七年进士,官至南京礼部尚书,诏加太子太保。工诗文,善书画,精鉴赏。书法超越诸家,为明末四大家之一。著有《画禅室随笔》等。

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王 宠(1494-1533) 书法

1532年作 洒金纸本 镜片

款识:文略 嘉靖壬辰八月廿又七日雅宜山人王宠书似 谢湖兄闲览

钤印:王履吉印、韡韡斋、山中人、清秘亭

题签:王雅宜行书

尺寸:153.5×30cm. 约4.1平尺

按语:王宠行草取法高古,此书可以窥见其师承王献之、虞世南的痕迹,于疏淡雅拙间见功力,字里行间流露出清雅之风。明代著名书论家王世贞在《三吴楷法十册》跋中,认为王宠所书“兼正行体,意态古雅,风韵遒逸,所谓大巧若拙,书法之上乘也”。纵观此书作,其点画平实简淡,笔致潇洒俊逸,笔墨内敛,遒劲疏爽。上款人谢湖为与王宠同时期的以藏书刻书闻名的苏州人袁褧,袁褧,字尚之,号谢湖,别号中皋子、谢湖居士,吴郡(今江苏苏州)人,书法与文征明齐名。袁氏弟兄六人时称“袁氏六俊”,都是明朝的诗文学家。皆与王宠友善。

RMB: 600,000-900,000

简介:王宠,中国明代书法家。字履仁、履吉,号雅宜山人,吴县(今属江苏苏州)人。为邑诸生,贡入太学。王宠博学多才,工篆刻,善山水、花鸟,他的诗文在当时声誉很高,而尤以书名噪一时,书善小楷,行草尤为精妙。为明代中叶著名的书法家。著有《雅宜山人集》,传世书迹有《诗册》、《杂诗卷》、《千字文》、《古诗十九首》、《李白古风诗卷》等。

王宠生活于弘治至嘉靖年间,这时正是吴门地区书法创作鼎盛时期,他虽是祝允明、文征明的后辈,却与他们并称为吴中三家。精小楷,尤善行草。

其书法初摹虞世南、王献之,后稍出己意,行书和草书一反明代放浪不羁的风格,运笔速度较慢,比较注意点画得失,以沉着的笔触从容书写,形成一种古拙典雅的风格,巧中寓拙,婉绰而疏逸。别具一种沉静的风神,在明代别树一帜。

小楷受锺繇、王献之等人的影响,用笔圆转、淳厚,结构上竭力避免笔画的交叠,在古朴中见空灵。他的楷书初学虞世南、智永,行书师法王献之,到了晚年形成了自己风格,以拙取巧,婉丽遒逸,疏秀有致。王宠追求的是一种疏宕雅拙的韵味,以韵写拙,而又“拙中见秀”、“拙中见雅”。

王宠博学多才,工篆刻,善山水,他的诗文在当时声誉很高,其中尤以书法最为知着,他诸体皆能,以小楷、行、草最为擅长,取法魏晋,浸淫于钟、王,道正功深,书风趋于端庄古雅,在吴门诸子中,他的书法之趣味尤高,这原因就是他心不降唐宋以下,手熟于法度之内,他的笔下无狂怪之病,点画、结体皆有来处,心境旷达而使字势开阔正大,无琐小习气。他的小楷取法钟繇,冲和于二王而于古雅中见清淡;草、行法《十七帖》、《圣教序》等而形神兼备。在书法史上学王右军杰出者米芾、赵孟頫之外就数他和王铎,而且各有所长;米得王之迅疾,赵得王之端正,王铎得王之雄厚,王宠得王之萧散。

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石 涛(1630-1724) 秋溪横舟图

设色绢本 立轴

款识:我来荷出水 住久叶渐凋 日许蜻蜓立 夜兰萤火飘 清湘石涛济

钤印:瞎尊者、口口

题跋:

1.此大滌子极晚岁真迹也 败煤秃管同不成法 然无法者有法之极也 成安学兄收藏既富鉴赏特精以予此论为何如 癸酉三月拜观并题 大千居士  钤印:张季 大千

2.若蓀县长好石狮画竟割所藏赵千里山水立轴与余易得 此幅当永宝之也 衡阳黄秉玑笔记  钤印:黄成安

尺寸:141.5×59cm. 约7.5平尺

说明:1.张大千、黄秉玑裱边跋

2.黄成安,名秉玑,以字行,号江口,画署江口生、江口野老,生于清代光绪十四年(1888),卒于1950年,衡阳县人。少时父母双亡,寄居岳家,中途辍学,后借贷升造。1912年毕业于湖南高级师范学校,回衡终生执教。与王祺友善,时常往来,互观藏品,探讨六法。家藏有宋代董源、明代沈石田的墨宝,有清代郑板桥的兰竹和石涛的山水。曾熙学生张大千前后四次来衡阳,有一次在黄家见到一幅石涛山水画,应邀在边上题跋,即是此作。

出版:1992年《长沙市北区文史资料第六辑》P107(文字内容)

RMB: 2,500,000-3,500,000

简介:石涛,本姓朱,名若极,广西全州人。明靖江王后裔。五岁出家,法号原济,字石涛,别号大涤子、清湘老人、苦瓜和尚等,为“清初四高僧”之一。工山水、花卉,兼工人物,用笔高古。

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文征明(1470-1559) 文衡山先生自书诗稿(廿二开) 

纸本 册页

款识:嘉靖乙巳(1549)二月八日书旧作数首 徵明

钤印:文徵明、悟言室印

签条:文衡山先生自书诗稿。梁溪侯氏藏。

题跋:癸丑正月六日,侯湘时年七十有三。钤印:侯湘印

鉴藏印:太仓陆润之印

尺寸:25.5×14cm.×22 约0.3平尺(每幅)

出版:1991年《书法报》第29期(总366期)第三版。

备注:1.旧藏者“太仓陆润之”乃江苏太仓收藏家陆时化(1714-1779),“润之”为其表字。着《吴越所见书画录》载述经眼前贤书画,为后人所重。

RMB: 600,000-950,000

简介:文征明,初名壁,字征明,后以字行。又改字征仲,号稀奇山、停云生等。祖籍衡山,故又号衡山居士。长洲人,诗宗白居易、苏轼,文受业于吴宽,学书于李应祯,学画于沈周。在诗文上,与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。

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赵 左(1573-1644) 山林野逸

水墨泥金 册页

款识:赵左

钤印:印文漫漶

尺寸:26.5×49.5cm. 约1.2平尺

出版:《木扉藏画考评》P12 香港集成图书公司 1965年。

RMB: 无底价

简介:赵左,左一作佐,字文度。活跃于明代后期。万历、崇祯时华亭(今上海松江)人。

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罗 聘(1733-1799) 水仙

水墨纸本 册页

款识:仿元人赵子固行笔 遯夫

钤印:罗聘私印

尺寸:27×33cm. 约0.8平尺

RMB: 无底价

简介:罗聘,清代画家,“扬州八怪”之一。字遯夫,号两峰,又号衣云、花之寺僧、金牛山人、师莲老人等。祖籍安徽歙县,其先辈迁居扬州。为金农入室弟子,布衣,好游历。

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刘  珏(1410-1472) 

顾  复               书法 山水

水墨纸本 册页

款识:

1.枯槎竹石非倪非黄 玩其率意 落笔脱尽画家蹊迳 始见天趣飞翔 逸气动人也 完庵刘珏

 2.昔人云 画至云林殆不可学 神妙如石田以不能得其三昧... 顾复

钤印:刘珏之印、完庵、顾复

鉴藏印:裴景福收入壮陶阁秘籍

鉴藏者简介:裴景福(1865~1937),字伯谦,一字睐闇,室名壮陶阁、吟云轩,安徽霍丘人。光绪十二年进士,精鉴别,富收藏,著有《壮陶阁书画录》。

尺寸:22×32cm. 约0.6平尺

RMB: 无底价

简介:刘珏,字廷美,号完庵,南直隶苏州府长洲(今江苏苏州)人。宣德中,苏州知府况钟举为吏,不就,得补生员,正统三年(1438)中举人,授刑部主事,迁山西按察司佥事,年五十弃官归。卒年六十三。

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细节图

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钱维城(1720-1772)

董邦达(1696-1769) 山水合卷

水墨纸本 手卷

款识:1.仿陆天游笔意 董邦达

2.万叠青山万叠云 水边烟树隔孤邨 依稀南岳峰头住 茆屋三间独掩门 木叶萧疏烟霭浓 层层青嶂削芙蓉 诗人好句从何得 只在溪声树色中 辛未长至月书 于敏中

3.稼轩钱维城作

后跋:1.少日径行处 高台江水滨 至今清濑畔 犹有钓鱼人 芳草山中绿 浮名世上新 墨痕一挥洒 仿佛越溪春 辛未三月礼闱题董东山先生水墨山水 东武刘统勋 

2.高峰入云 清流见底 两岸石壁 五色交辉 青林翠竹 四时具备 晓雾将歇 猿鸟乱啼 夕日欲颓 沉鳞竞跃 实欲界之仙都也 晋阳孙嘉淦

3.松头自与峰峦黑 云景何如水意闲 放下瘦筇成小憩 不妨坐对日衔山 傍溪草舍隔林中 望际云山翠几重 长忆雨余闲信马 轻鞭遥指两三峰 元人句 辛未小寒日松泉汪由敦书

4.赵子固画水仙 欲与杨无咎梅花作敌 子固南宋人 廖莹中极重其品 常刾舟岩陵滩下 见新月出水 大笑云 此文公所谓绿净不可唾 乃我水仙出现也 方观承

5.雨后溪流抱岸回 疏疏野径满苍苔 树阴古屋无多住 岩际归云一半闲 老笔精神如米虎 此山秀气敌天台 何因借得仙人杖 直到云霞最上来 漫士裘曰修书

6.画寄趣于笔墨 笔墨之先有气 气之外有神 欺为贵矣 仆常住山 见老树战风 秋雨过峡 自谓深得画中神理

7.轼启适辱教不果 即答悚悚 晚来尊体佳安 惠贶临安香合极佳妙 领意之厚 敢不捧当 但深感怍也 谨奉启上谢不宣 轼再拜 运句太博阁下 十六日 张照临

钤印:董邦达、臣敏中印、报国文章、臣钱维城、统、勋、载笔西清、臣汪由敦、宜因观承、问亭、臣裘日修、挥豪、石瓠余子、臣张照印

鉴藏印:幼平珍秘

尺寸:画心:18.5×203cm. 约3.4平尺

跋:18.5×109cm. 约1.8平尺

18.5×15.5cm. 约0.3平尺

说明:木质锦盒 书:清人书画合卷 柯青馆珍藏。

RMB: 500,000-800,000

简介:1.钱维城(1720-1772),初名辛来,字宗盘,号幼庵、茶山,晚年又号稼轩,武进人,乾隆十年状元,官至刑部侍郎。工山水,又能界画,名盛于世,供奉内廷,时为画苑领袖。曾有160余幅作品被收入《石渠宝芨》,可见清廷对其赏识程度。

2.董邦达(1696-1769),清代官员、书画家。字孚存、争存,号东山、非闻,浙江富阳人。雍正十一年进士,乾隆二年授编修,官终礼部尚书,谥文恪。好书、画,篆、隶得古法,山水取法元人,善用枯笔。其风格在娄东、虞山派之间。与董源、董其昌并称"三董"。

3.裘曰修(1712-1773),乾隆四年进士,清名医,《四库全书》总裁,太子少傅。

4.于敏中(1714-1780),清重臣,乾隆二年状元,文华殿大学士,军机大臣。

5.汪由敦(1692-1758),雍正二年进士,吏部尚书。

6.方观承(1698-1768),清朝大臣,官至直隶总督。

7.孙嘉淦(1683-1753),康熙五十二年进士,尚书,大学士,康乾朝名臣。

8.刘统勋(1698-1773),雍正二年进士,大学士,军机大臣,宰相。

9.李锴(1686-1755),”辽东三老“历史学家,田园诗人。

10.张照(1691-1745),康熙四十八年进士。清藏书家、书法家、戏曲家、字画目录整理者,官至刑部尚书,谥文敏。

11.朱文钧(1882-1937),字幼平,号翼盦,浙江萧山人。著名碑帖书画鉴藏家,1929年被故宫博物馆聘为专门委员,所藏多得自徐坊、盛昱遗藏。1935年其后人将其所藏珍贵碑帖700余件,书画24件无偿捐赠故宫博物馆,其中不乏世上极品。

按语:此卷江集乾隆朝重臣名士之墨,清逸高妙,蔚为大观,难得一见。

董邦达、钱维城皆乾隆朝重臣,画名远播,深为乾隆爷激赏,传世作品仅《石渠宝笈》著录就达百件以上。

此卷首董邦达“仿陆天游笔意”为董氏最擅的“枯笔山水”。图中方寸之间,青山烟树,清流湍湍,五色辉映,实欲界之仙都也,非高手不能为。

接于敏中跋后钱茶山的一段“疏林岩泉”却是另一种景致,萧散闲适,幽静出尘,用笔更加严谨有度,无一丝俗气,能得帝赏诚非偶然。与二图唱和之人,大都“石渠”常客,从几处题跋纪年可知此卷约成于乾隆辛未年,卷后张照临帖一则或为后人裱池时加上,应非原本所有,张氏亦当时大家,固亦相映生辉。此卷曾为清末民国著名碑帖书画鉴藏家朱文钧所有,朱氏民国时曾任故宫博物馆专门委员,毕生收藏宏富,其中不乏世上极品。

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刘 墉(1719-1804) 与五哥手札册

纸本 册页

释文:

1.敬侯五哥新褀上任在初九日,今日有数朝矣。卿云芝草之为瑞,在治下者已共睹矣,曷任遥颂!弟有家差,斋信在江宁迎贺,想照入矣。王金送到手书,已足稍慰驰想。弟当在十一月初十边回到江阴,中间几时遣人,尚未定也。欲说之话太多,理不起头尾,容徐启上。先由驸马递驰送此信,惟照察余绪,报五兄台览。

2.敬问五哥安好戴元二保所买之物,望为照料,毋使贻误,是荷。广如虚弱之至,稍不忌口即便腹泄,正须耐心治之。八金奉用,茶碗一对上。嫂前石花之鱼随后办理。遣没进来京,不再使家人矣。戴元今到天津一看,速遣回京方好。此间甚乏人,兄所知也。大舅字一函,银六两,新转致。馀续塘报。

3.敬问五哥安好,今留十侄在署住十馀日。侯弟从泽州回时,议其归期,渠体气健适,惟存馀嗽兼眼中泛小赤色,或是夏间馀热未清也,小题文三十二篇,日在案头,既不成诵,又无会心,其中文字半是小名家,极有作意之文,在十侄断断不能学其法,墨水清石瘦,又无彼枝叶可操,殊觉无谓,徒相对含愁,大非学问之道,已废置,而图更订矣。谨闻。湖笔三十枝奉用。五哥览。

4.敬问五哥安好,穆大人到京面言详悉,知体候健胜,然弟尚望珍护之中更加慎摄,即穆大人亦以为然也。百金饮到愧荷愧荷。弟更有求者,京中用度是兄所素知,今将吴生世南一帐送阅恳兄台至江宁,如数为弟发之,乃四百两零也,如还清此项,则于弟大为有益。盖京中无可购觅,亦无人能辨,吴生极为可用也。昨弟有信求助,若兄代为清此帐,即是助矣。倘于此外再令吴生将应用之件办妥,为弟致来更为感荷。穆大人口道其详,海龙长褂一件附上。弟已有恩赏之褂,此件为敬想,兄可服之长短相宜也。吴生信物希召来而与之,五兄台览。(吴生虽接弟字必候传唤方敢进见)

5.接读。兄字知因,恭进之物,未有主意,夫齐河之绢,山茧之紬,宇画之扇,呜呼可哉。弟语四孙,兄不如以此事委之于弟,有此大胆也,弟必恭。进而现前空空如也,所持者命耳。数日来赠命课者纷纷而来,皆言秋后大利,无美不有,且赵四曾言六十九不典当,竟不典当皆已应矣。又言七十至八十存银子,岂独不应乎。昨者又瞽者笑云,向后聚财矣,来年惠到七十岁,风光大胜从前。简禅云今冬财利大旺,弟合而思之,必不虚谬,是以敢为。兄担任而不辞耳。搃之弟为贡亦必有元贡,如弟不能又贡,则是于课全然无凭。兄理数之外孰得而知,亦付之渺茫,而已然必无之事也。嵇师云二月换好气已革官后不改口定有故也,为日尚远,兄可宽心,到家快乐时,无忘稍好吃之物与我,则他事皆易易耳。大言不怍以为如何。

款识:弟墉再拜具。昆山试院灯下书,十月十四日。(钱道台昨报吾,兄荣上之期,故此字即托转送,以答其意。)

题跋:右诸城刘文清公与其五哥手札十数纸,此之日常所见之大幅巨幛者,愈见精奇。盖信答往还全无作意处,故耳笔墨出之自然,而素日功力修为于不经意间流于楮墨间也。先辈风流高卓如此,宜其吉光片羽,而世人得之珍若拱壁也。庚子(1840)四月上浣福州梁章鉅识。

钤印:乙未生、梁章鉅印

注:梁章鉅(1775-1849),字闳中,又字茝林,号茝邻,晚号退庵。祖籍福建长乐,生于福州。其先祖于清初迁居福州,故自称福州人。曾任江苏布政使、甘肃布政使、广西巡抚、江苏巡抚等职。上疏主张重治鸦片囤贩之地,强调“行法必自官始”,并积极配合林则徐严禁鸦片,是坚定的抗英禁烟派人物。也是第一个向朝廷提出以“收香港为首务”的督抚。是一位政绩突出、深受百姓拥戴的官员。晚年从事诗文著作,一生共着诗文近70种。其在楹联创作、研究方面的贡献颇丰,乃楹联学开山之祖。

尺寸:23×12cm×20 约0.2平尺(每幅);23×26.5cm×3 约0.5平尺(每幅)

RMB: 120,000-180,000

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汤禄名(1804-1874) 蔬果十二开

设色纸本 册页

款识:

1.崔远比席上之珍 庄周称适口之味 或融液如含雪或投坠而成冰 

2. 布衣暖 菜根香 诗书滋味长 壬申孟夏之月 汤禄名

3.玉人亲荐水晶盘 禄名作                 

4.江南竹,绿于玉,冰坚地冻百草枯,竹下之笋怒而触,荒厨百日无粱肉。饥肠饱此愿亦足,莫道山人攀,山人滋味腴。玉为质,金为铺,雪中还有山蘑菇。汤禄名

5.阅历冰霜秋九月,亲中滋味有甘酸,汤禄名

6.贪与野人谭 故事豆棚瓜架立多时 汤禄名

7.何如酌取天浆味,来献西昆阿母家

8.蜀人喜渑辣菜味,美色鲜研酷嗜之 汤禄名

9.六子方呈瑞,三仙实可嘉 乐民

10.卧畦云满迎午风凉 其和足召阴阳之和 其贵能贱金玉之贵 汤禄名

11.田家何物能留客 惟有新秋一味凉 汤禄名

12.写钱舜举画册 汤禄名

钤印:禄名、乐民、乐民画印、乐民四十后作、乐民所作、汤禄名、汤禄名印、乐民六十后作

尺寸:25.5×33.5cm.×12 约0.8平尺(每幅)

RMB: 50,000-80,000

简介:汤禄名,字乐民,亦署汤生,武进(今江苏常州)人,寓金陵(今南京),贻汾弟四子,官两淮盐运判。善白描人物,银钩铁画,工设色仕女,明姿雅度,得静女幽闲之态。尤以花卉果实擅长,秀润欲滴。禽鱼随手点染,亦皆入妙。为近代海派六十名家之一。

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陈半丁(1876-1970) 大慈悲佛

1910年作 设色纸本 镜片

款识:大慈悲佛 拟二水山人 宣统二年 岁在庚戌花朝前二日 山阴蓬莱客陈年沐手敬写于京师之绿庄严馆

钤印:陈年、静山

尺寸:138.5×34.5cm. 约4.3平尺

按语:陈半丁于清宣统二年所作《大慈悲像》,长138.5cm,纵34.5cm,约4.3平尺。画面略施淡彩,近乎白描。造型生动传神,线条洒脱爽利,为陈半丁早期个人风格特色。以行书作笔,自题拟二水山人,风格为拟明代大家张瑞图之人物。

此作原为香港资深藏家陈伯滔、周洁冰伉俪旧藏,后经香港一慈善拍卖释出。陈氏为香港著名实业家,华兴集团董事长,1995年在杭州成立体育发展基金会,致力公益事业,2013年更被推选为“杭州市侨界十大杰出人物”,而其夫人周洁冰即长期从事社区工作,现为湾仔区议会民选区议员、广东省政协委员、中国儿童少年基金会理事,获选香港十大杰出青年(1990),并于2013年获香港特别行政区政府颁发铜紫荆星章。虽陈半丁在道释人物题材上有很深的造诣,这也源于他早年摹写任伯年人物练下的深厚功力。但流于市场的相关作品数量却并不多见,远少于花鸟以及山水题材。入藏良机,师友可关注。

RMB: 60,000-90,000

简介:陈半丁,初名年,字静山,号半丁,辛亥后以号行,别号半痴、山阴道人。浙江绍兴人。擅花卉、人物、山水、走兽。写意得任伯年、吴昌硕亲授。曾任中国画研究会副会长,中央文史馆馆员,北京中国画院副院长,中国美术家协会理事等职。

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陈少梅(1909-1954)梧桐仕女

1941年作设色纸本镜片

款识:辛巳春日少梅陈云彰

钤印:陈彰、少梅、少梅书画

尺寸:106.5×49.5cm.4.7平尺

RMB: 600,000-900,000

简介:陈少梅,名云彰,字少梅,以字行,号季升、升湖,湖南衡山人。陈嘉言子。金城入室弟子。擅山水、人物、梅竹、花卉无不工妙。曾为天津市文联委员、天津市美术家协会副主席,天津美术学校校长。

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李可染(1907-1989) 牧牛图

设色纸本 镜心

款识:终生劳瘁 事农而安不居功 崇德同志指正 可染

钤印:可染、孺子牛

尺寸:60.5×49cm. 约2.7平尺

说明:上款人“崇德同志”为寿崇德(1927-2015),擅长中国画、水彩画。浙江诸暨同山镇唐仁人。1949年毕业于江苏正则艺术专科学校绘画科。1949年在同文初中任美术教师。后历任金华师范美术教师,浙江省严州师范学校美术教师、副教授、副校长,浙江美术教育研究会会长,西泠书画院特聘画师。

RMB: 300,000-500,000

简介:李可染,原名永顺,别号三企,斋名师牛堂。江苏徐州人。现代著名中国画大师之一,最具个人风格的山水画家,现代“京津画派”杰出的代表人物之一。与陆俨少并称“北李南陆”。曾任中央美术学院教授,中国画研究院院长,中国美协副主席。

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黄 胄(1925-1997) 

饲驴图

设色纸本 立轴

款识:黄胄作

钤印:黄胄、梁

尺寸:67×43.5cm.

约2.6平尺

RMB: 120,000-180,000

简介:黄胄,河北蠡县人,原名梁淦堂,梁黄胄,斋号伏枥堂。河北蠡县人。现代著名中国画大家,“长安画派”的重要代表。人物、动物、山水、花鸟无所不精,擅画场面宏大、人物众多的主体性巨作,并以画驴著称。

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范 曾(b.1938) 达摩得悟图

1979年作 设色纸本 立轴

款识:达摩得悟图 己未仲夏江东范曾于北京

钤印:范曾之印、家在长江尾、情貌略似

尺寸:68×45.5cm. 约2.8平尺

RMB: 300,000-500,000

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林散之(1898-1989) 草书 毛主席诗

纸本 立轴

款识:风雨送春归 飞雪迎春到 已是悬崖百丈冰 犹有花枝俏 ...卜算子 林散耳

钤印:半残老人、古为今用

尺寸:145×48cm. 约6.3平尺

RMB: 180,000-280,000

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启 功(1912-2006) 行书 毛主席诗

1973年作 纸本 立轴

款识:别梦依稀咒逝川 故园三十二年前 红旗卷起农奴戟 黑手高悬霸主鞭 为有牺牲多壮志 敢教日月换新天 喜看稻菽千重浪 遍地英雄下夕烟 毛主席诗 到韶山 一九七三年 启功

钤印:启功、学书

尺寸:81×42cm. 约3.1平尺

RMB: 150,000-250,000

简介:启功,姓爱新觉罗,清宗室。字符伯,别署元白、少文、长庆。北京人。著名国学大师,书画家,文物鉴定家,诗人。生前为北师大中文系教授,博士生导师,中国书协名誉主席,中央文史研究馆馆长,国家文物鉴定委员会主任委员,国务院参事。


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