西泠网拍·四月大拍
预展/4月28日-5月3日
拍卖/5月3日-5月7日
/ 幽 · 室 /
春来梦明，松风飒飒，炉香霭霭，一几一塌，器流清韵。雅室何须大，只文心所愿，凡偃休于吾斋者，又如偃休乎佳花美木中。幽斋陈设，化无情为有情，谓性灵所安处。
万物之美，用取由人，则小院赏石，斗室设几，平淡中取情于天地。化山木为椅，筑就诗意境地，取木而感山水，「居山水间者为上」。世间更迭，岁月留痕，幽韵之心一器一具，古雅之魂一物一什，雍雍穆穆，传世至今。
/ 坐 · 卧 /
国人常有「坐立卧行」一说，坐于首位，足见一把佳椅于日常之重。《静坐要诀》记：「但卧多则昏沉，立多则疲极，行多则纷动，其心难调。坐无此过，所以我用耳。」古时求端正为坐立卧行之姿，以器物矫正行为，以威仪为修身之求，亦为与人相交之礼制。
《二程遗书·伊川语》：「天下无一物无礼乐。且置两只椅子，才不正便是无序，无序便乖，乖便不和。」
形而上者谓之道，形而下者谓之器。道与器，为阴阳，阴阳共生互根，无器，无以载道；而无道，则不成器。
明清时，家具以精、巧、简、雅为准。
精，即选材精，工艺精。用料多以名贵木材如黄花梨木、铁梨木、檀木等，质坚硬、纹细密、色深沉。于工艺，则多采用榫卯结构，坚实牢固，经久不变。
巧，乃制作巧，设计妙。家具造型十分重视与厅堂建筑相融，其自身主次井然，陈列于厅堂，作装饰环境、填补空间之妙用。
简，为造型简，线流畅。家具虽式样纷呈，常有变化，而皆有一基点，即是简练。几根线条组合，呈静而美，简而稳，疏朗空灵之姿。
雅，是情风雅，性清新。文士官宦皆崇「雅」，匠人应其雅趣，乃成家具「雅」之品性，装饰朴素，色泽自然，而无矫揉造作之弊。
/ 木 · 椅 /
黄花梨木色金黄而温润，心材颜色较深，呈红褐或深褐，有屡角之质。因其木性极为稳定，无论寒暑，皆不变形、不开裂、不弯曲，具有一定韧性，乃制作各异形家具之良材。
黄花梨木比重较轻，纹理清晰，如行云流水，美而秀雅。尤以木纹内含的较多木疖为特点，木疖平整不开裂，且可呈现狐狸、老人及头脸毛发等纹理，自成一格，即为人们常说的“鬼脸儿”。其生长期越长，则纹理愈发自然曲折，鬼脸图纹愈发复杂。
追本溯源，明式玫瑰椅应起源于宋代，在宋代的文人画中常会出现类似于这种椅型的椅子，只不过稍有变化而已。
宋代《十八学士图》中的第四卷轴中共有四位学士，举止神情各异，一握团扇，一执尘尾，一盥手回眸，另则袒衣立于后，专注凝视画帧，神态悠雅闲适。其中左手握团扇的学士襟坐的椅子，正是明式玫瑰椅的前身。画中的椅子扶手与靠背平齐均不出头，有脚踏，通高与案齐平，在宋代较为流行。
《十八学士图》中的第四卷轴
宋代此类扶手椅，体态小巧，初时带有脚踏，与宋代人贪图安逸有所联系，此类扶手椅脚虽舒适，但脚踏不易搬动，且文人墨客谈古论今之时，需经常挪动位置同时脚踏也影响肃坐，脚踏便从有到无。
至明代时，文人追求简远雅致之闲赏生活，考究生活细节的艺术化。这些细节包括人的一举一动，以及使用器物的每一个细节。文人对日常中所使用的家具要求实用、古雅，便对宋代扶手椅进行了合理改进。将两侧的扶手降低些，扶手下降之后坐者的两肘就不会因架得过高而感到不舒适。于是明式玫瑰椅问世，并开始流行。
玫瑰椅椅背较低，几乎与扶手高度相差无几，无靠背板设计且靠背无侧角，直立于椅面之上；腿足用材以圆柱居多，四面脚枨多呈「步步高」式分布。
玫瑰椅精于修饰，靠背部分或以劵口牙条，或以雕花板装饰，座面之上大都设横枨或桥梁档，中间取矮老或结子支撑，以增加低矮靠背活泼之感。座面之下的劵口牙条装饰花纹灵动多样且端头一直延伸到前脚档上，前脚档下也多用牙条、桥梁档等略加修饰。
古有云：「人生一世，座中半百」，一室之中，设精致家具相伴，便可「一日当两日」，心生欢喜。
赏一把木椅，犹置树荫安卧之适，入清烟禅坐之境。心飘古时净室雅院，身居旧椅，仍感新神。凭栏伴椅，伏案卧榻，忘尘抒怀，清远超逸，自成幽境。犹与山林相往，灵气满怀，无为天真，不计庸碌纷杂，诚可谓「清风一榻抵千金」。
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西泠网拍·四月拍品
清中期·黄花梨软屉玫瑰椅一对
说明：玫瑰椅，为北方的称谓，南方称“文椅”，其靠背偏低，不高于窗台和桌沿，以融于文人厅堂的景致之中。玫瑰椅黄花梨制，木纹细腻可见鬼脸。于靠背及扶手内距椅盘约两寸的地方施横枨，枨下加矮老。靠背在横枨和外框所形成的长方形空档中，设素面券口牙子。椅面软屉，保存完整，包浆自然，椅盘混面，下接壸门式券口牙子，边缘起阳线，线条流畅简练。腿足外圆内方，椅腿间装“步步高”管脚枨。此对玫瑰椅造型别致，轻巧美观，优雅而富于变化。类似成对玫瑰椅藏品见王世襄旧藏，著录于《明式家具研究》，玫瑰椅多为文人所用，品级较圈椅高，较灯挂椅等坐具相比，传世数量极少，又为黄花梨制材料珍贵。且保存完整，更为难得少见。
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