刘益谦春拍入手四件重器超2亿？他回复称江湖传言

收藏大咖的一举一动，总是引人遐想。近日，著名收藏家、上海龙美术馆创办人之一刘益谦，发了一条朋友圈，文字是这样：“今年春季杂件拍卖，感觉这几件不错，好东西，价格也好。”配图是今年春拍的四件天价拍品，包括刷新纪录的“史上最贵天球瓶”，总值人民币约2.54亿元。

有媒体据此发文表示，这四件东西已被刘益谦收入囊中。对此，刘益谦在接受收藏周刊记者采访时回复称：“江湖传言。”

这四件古玩，是今年春拍的绝对明星，它们依次为：清雍正御制青花釉里红云海腾龙大天球瓶，清乾隆御制御用剔彩云龙福庆有余纹宝座，清乾隆粉青釉菊瓣壶连盖，东周黄玉瑞兽玉佩饰。拍卖行，分别出自北京保利、伦敦佳士得、香港苏富比。

御制青花釉里红 云海腾龙大天球瓶

清雍正

北京保利

2019年6月5日

成交价：RMB 147200000

在6月上旬举办的北京保利古董珍玩之夜上，备受市场关注的十面灵璧山居珍藏“雍正御制青花釉里红云海腾龙大天球瓶”，以1.472亿元成交，超越佳士得香港2018春拍1.306亿港元释出的清乾隆斗彩加粉彩暗八仙缠枝莲纹天球瓶，成为市场最贵天球瓶，摘得该季古董桂冠。

天球瓶是明初江西景德镇窑的创新之器。据记载，原名为“千秋瓶”，象征着“千秋太平”之意，是受西亚文化影响极深的一种瓷器造型，创烧于明代永乐、宣德年间的景德镇窑，多见青花，以海水龙纹为贵。清雍正、乾隆两朝时值盛世，仿古风盛行，烧造出青花釉里红、斗彩、粉彩等品种。

雍正一朝虽仅十三年，但御窑质量上佳，特别是自雍正六年唐英督理景德镇御窑厂陶务以来，御瓷质量精绝，后世赞誉无数，史称“唐窑”。这件雍正御制青花釉里红云海腾龙大天球瓶就为唐窑所出。

其体量恢宏，直颈粗壮，腹部浑圆，造型及纹饰母本当自永宣御窑天球瓶化裁而来，足胫部绘海浪翻滚，口沿绘海水纹一周，自右向左书“大清雍正年制”楷书横款。颈及腹部通体满绘云龙图案，青花绘云气翻卷；釉里红绘一苍龙于云气中腾跃，口齿怒张，须发披散，右前爪前伸追逐前方的火珠，肌肉鼓胀，龙爪为三趾，皆锋利尖锐。其身形于云气中时隐时现，将飞龙在天的灵动体现得淋漓尽致，明显受到南宋陈容的绘画风格影响。

御制御用 剔彩云龙福庆有余纹宝座

清乾隆

伦敦佳士得

2019年5月14日

成交价：￡ 6108250

乾隆皇帝在位60年（1736至1795年），其艺术珍藏之多举世无双。佳士得伦敦中国瓷器及工艺精品专家安伟达（Marco Almeida）表示：“乾隆极具远见，不但大幅开拓疆土，亦将西方文化带至清廷。”

此尊极为珍罕的御制御用剔彩云龙福庆有余纹宝座，其椅背由三幅垂直背板组成，历史可追溯至乾隆年间。虽然北京故宫博物院珍藏了不少出自这段时期的帝王龙座，但以雕红漆制成的剔彩宝座可谓少之又少。安伟达指出：“故宫博物院藏有一尊宝座，品相与结构均与此尊十分相似，相信两尊属同一时期的御用宝座。”

佳士得于5月14日拍卖的此尊宝座，软木椅身髹上约100至150层薄涂红漆。安伟达解释：“要为如此巨大的宝座涂漆可能需时三至六个月。涂漆工序极其艰巨，而且必须由极为巧手的工匠负责。”

工匠在红漆上仔细雕刻各种花纹，露出赭色和深绿色的底层。安伟达补充：“三色剔彩家具在市场上难得一见，这种精湛工艺通常只见于最重要的御用珍品之上。”

此尊宝座的装饰以九条龙、云蝠纹及缠枝莲纹为主。对安伟达而言，宝座的正背板最令人惊艳，上面刻有在云海翻腾的五爪龙。座椅两侧则刻有八龙戏珠的情景，在中国传统文化中，带有智慧、和谐与吉祥之意。

粉青釉菊瓣壶连盖

清乾隆

北京保利

2019年6月5日

成交价：RMB 29900000

本品应为乾隆宫廷御用茶壶，扁圆壶身，通体菊瓣式。器形以壶腹为分隔线，似将上下两朵菊花合而为一，是以又称合菊壶。壶底以菊瓣形圈足，足心青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款，呈现年款置于菊花花蕊中央景象，匠心独具。

此壶采用粉青釉装饰，色泽秀美艳丽；器身横向呈扁菊，正向成瘦菊，有“横看成岭侧成峰”的意境，角度不同则感受不同。菊瓣壶既呈圆形，又分均等花瓣，制作甚为困难。

壶盖和口瓣相吻，筋纹从壶盖顶端放射到盖口，再舒展过渡到壶体，直到壶底中心，全器贯通一气。瓣面大小如一，腴而不肥，转角纯而清朗，呈现出匀称丰腴的宝相。壶钮小巧玲珑，清晰规整。壶把耳环形，拿握稳正。壶嘴微弯，轻巧如指；壶底圆形内收，使整器恰似芬芳的菊花，沁人心脾。

只论来源的话，粉青釉菊瓣壶比上述的天球瓶更厉害。藏家名单除了“十面灵璧山居”和“中国古董教父”埃斯肯纳齐外，更有“暂得楼主”胡惠春和鉴藏界风云人物张宗宪的名字。

黄玉瑞兽玉佩饰

东周

香港苏富比

2019年4月3日

成交价：HK$ 26575000

黄玉兽形佩，造型简练有力，雕工精妙卓绝，乃存世少见，极为珍罕之战国动物玉雕。瑞兽造型融合现实与想象，线条流利优雅，满富韵律感，曲直之间，勾勒猛兽慑人姿态，兽身细琢阴刻，浮雕纹饰隐约，刚柔并济，气势万千。此乃东周玉雕之最，时琢玉工艺发展至高，虽玉材有限，所造之器美善至臻，后世难及。

存世兽形佩虽大同小异，然现例之腿部以阴刻曲线做凤鸟纹与龙纹，独树一格，凸显当朝常见鸟兽纹羽状、曲卷的特征，设计流畅简约，精练脱俗，无冗赘之处，寥寥数笔已明确捕捉神兽气韵。

与他例相比，此佩兽首更显低垂，宛若踞匐岩峭，向下俯视，构图或就原石形状、色泽而变，边缘褐斑应为玉皮，反映匠人珍惜玉料，至竭方休。此佩边沿上有刻两字，但笔画粗略，至今未能辨识。

宝座上共雕有九条五爪云龙，此为其中两条

此类兽形佩多称为“琥”，典籍如《周礼》曾数度提及“琥”，虎形亦属常见之动物造型，商代已见虎形佩，东周时期更是盛行，琥遂成定称，缀龙纹者亦同称琥。