“众志成城 抗击疫情——四川美术家在行动”抗疫主题美术作品展绘画作品评论选登

抗疫绘画作品评论        

面对疫情，四川省美术家协会的艺术家们以画笔作为武器，自觉担当起美术工作者的责任，描绘了奋战在抗疫一线的医生、军人、工人等人物形象，展示了中国人民面对疫情的奉献精神以及中华民族抗击灾难的坚强意志。抗疫系列作品坚持艺术来源于生活又高于生活的原则，在此基础上，将美术作品的观赏性与思想性融于一体，给予观者无限的精神激励与美善体悟，具有极强的艺术感染力。

一、抗疫一线的医者群像

在四川省美术家协会的抗疫画作中，刻画医护人员形象的作品数量最多。这类作品以丰富的表现视角、充满张力的绘画语言，展示了医者的无私精神与崇高形象。其中《24小时》、《天使·阵地》、《生命一线》等作品将医护人员抗击疫情的具体场景作为表现对象，具有强烈的现场意识。作品多呈现具有典型意义的事件，给观者以身临其境的强烈震撼。通过再现现场，医护人员恪尽职守、无私忘我的精神也得以体现。

闵盈 《24小时》

兰承兵 《天使 · 阵地》

张正凯  《生命一线  》

闵盈的国画作品《24小时》描绘了在疫情期间，支援湖北的四川医护工作者深入剖析研究病情的场景。在黑、灰墨色的交融中，画作营造出了一种令人屏息的凝重感，而医务人员不计付出的职业操守，也在紧张的整体氛围中凸显。兰承兵的油画《天使·阵地》将医生对病患的救治与病人家属的期盼纳入同一画面中。画作所表现的“阵地”既是逆行者们的抗疫战场，也是承载着家属希望的地方。作者用细腻的笔触营造医生身上的微光，病房中也荡漾着静谧的空气。作品表现出了饱受病痛困扰的感染者，在白衣天使们的呵护下，获得了祥和、宁静与内心的安慰。张正凯在作品《生命一线》中，展现了奋战在抗疫一线的医护人员工作的场面。身着防护服的抗疫战士在手术台前与疾病进行着殊死搏斗，画面中蓝色与红色两种冷暖色交错，色的张力渲染了这场没有硝烟的战争的紧张感。

刘明华《何似神医胜华佗.亮剑一挥斩病魔》

刘明华的作品《何似神医胜华佗.亮剑一挥斩病魔》以橙红为主调，描绘了在“战疫”一线努力拼搏的白衣战士们。作品营造了一种充满光明与生机的氛围，喻示着对胜利的期望与信心。

周科 《战疫记录》

周科的《战疫记录》则选用病房中一位监测数据的医生形象作为刻画对象。整体画面以浅蓝灰色为主调，以局部刻画，聚焦医护人员的工作压力。

《庚子·春》、《共和国卫士》、《义无反顾》三幅作品，以浅灰色为基调，刻画了身着防护服、头戴护目镜的医护人员的大幅肖像，展示了抗疫工作中最具代表性的形象。

唐骐 《庚子·春 》

戴国富《共和国卫士 》

汪清 宁婷  《义无反顾 》

唐骐的《庚子·春》描绘了“逆行者”疲惫的神态。画中人物汗水流淌的护目镜的后面，是累乏中依然炯炯、充满爱和必胜之光的眼神。这是逆行者群体共有的眼神，蕴含着谨守天职的价值观，令人难以忘怀。戴国富在作品《共和国卫士》中设计了一个穿防护服、戴护目镜的女性头像，她代表了千万奋斗在一线的女性医护人员形象。坚毅的眼神与军礼手势表达着她打赢这场无硝烟战斗的决心，画面传达着作者对无名巾帼英雄的讴歌。汪清、宁婷的作品《义无反顾》以抗疫第一线身穿防护服的白衣天使为创作原型，采用大幅肖像构图，以写实手法，着力描绘出白衣天使经过长时间高强度战斗、水蒸气弥漫在整个护目镜上，但仍然无所畏惧的状态。

在一系列描绘医护人员的作品中，《疫.情》、《千里凯旋》、《妈妈，等您回来》等作品体现了多样化的艺术表现方式。它们选取了独具特色的切入点，或刻画医生队伍的背影，或截取医生急救后的疲惫姿态，抑或是以孩童的视角展现医护工作者的艰辛……这类作品丰富了医者形象的表现层次，使其形象更加立体、多样。

严文宇 《疫.情》

尹莉莉《千里凯旋 》

吴英  《妈妈等您回来》 

严文宇的画作《疫.情》通过黑白色块的分割，展现了极具冲击力的绘画语言。画中，医务工作者身着防护服的背影汇聚成一股白色的洪流，与身着黑衣的受难民众相背而行。作品在深浅两种色块的碰撞中，显示出了医务人员义无反顾的决绝与奋不顾身的勇气。尹莉莉作品《千里凯旋》以四川援鄂医疗队的“凯旋”为素材，与大多数抗疫作品的紧张、凝重不同，《千里凯旋》表达了英雄归家的喜悦。作品展现了飞机“过水门”的场景，并用远山映衬出飞机的高大完整形象，使整个画面具有磅礴、宏阔之感。整体而言，画面色彩纯粹，组成要素简洁，于豪迈之中展现了对医护人员的崇敬之情。吴英的《妈妈，等您回来》以独特的视角展现了医护工作者的艰辛与付出。画中，孩子望着电视机里的妈妈，似乎在唤着母亲的归来。画作聚焦于“逆行者”们的家庭，令观者体会到：勇赴战场的医护人员，同样是父母、儿女，是亲人的牵挂。作品所展现的孩童翘盼之姿格外令人动容，其对于医护工作者的深切关怀自是不言而喻。

彭程 《最美的面孔》

林印吉、周思源  《急救之后》

饶进《众志成城2020》

彭程的《最美的面孔》将十六张神情各异的医护人员肖像展现在同一画幅中，并主要表现他们摘掉口罩后满脸勒痕的模样。在人物脸庞的刻画上，作品刻意夸大人物的疲态和脸上的勒痕，并用偏写意的形式描绘人物的精神状态。画作展现了医护人员奋战后疲惫不堪，却又坚定乐观的职业操守，并借此讴歌了抗疫战士们的奉献精神。林印吉、周思源的油画《急救之后》刻画了两个身着工作服的医护人员在抢救病人后，由于过度劳累，不自觉地在医院过道睡着了的场景。作品抓住了医护人员“累倒”的瞬间，通过反映他们的辛劳，赞颂了广大医务工作者忘我的奉献精神。同时，也注重表达医务人员都是血肉之躯，使医护从业者的形象更加丰富立体。饶进的《众志成城2020》采用了宣传画的形式，给人以强烈的视觉冲击。作品人物造型是一名戴着口罩和护目镜的女性医务人员，作者将长城的符号元素融入到了人物头像中，寓意着众志成城，抵御病毒。以大红色为背景，体现了积极的抗疫力量，文字则以黑白强对比表现。作品画面醒目，主题突出，反映出了广大医务工作者抗击疫情的不懈努力。

作品《中国医生》、《逆行者》、《抗疫战士》、《充满信心》与《庚子鼠年的那个春节》，采用传统中国画笔法，传达出了医护人员的信念感，凸显着人物的沉着与坚毅。在水墨的点染中，原本冰冷的医疗器械平添了一分温情，残酷的抗疫战场也满含着同胞互助的暖意，这使上述作品整体洋溢着光明的氛围，昭示着胜利的决心。

谯守红 《中国医生》

郭秋松  《逆行者》

叶宗明 《充满信心》

胡应俊 《抗疫战士》

钱磊 《庚子鼠年的这个春节》

谯守红的《中国医生》描绘了几个正在穿着防护服的女医生，画面造型厚重，富有力量感，再现了中国医生在抗击疫情期间的精神风貌。郭秋松的作品《逆行者》以身穿防护服、佩戴口罩的白衣天使们为主要表现对象，他们神情坚毅、面带微笑，用手势表达着必胜的决心。作为背景的橙色块有点醒画面的作用，在整体的光明与暖意中预示着抗疫的胜利。叶宗明作品《充满信心》用线条勾勒，表现了一个穿着防护服、眼神坚毅的医生形象。他紧握拳头，传达出无声的鼓舞，给予观者以无限的希望与信心。胡应俊的《抗疫战士》在构图上将多个故事情节置于同一个画面中。几位医疗工作者站在画面正中，身后则是乡村消毒人员与防疫宣传人员，以写实笔法展现了多条防疫战线各司其职、共抗疫情的场景。钱磊《庚子鼠年的这个春节》在构图上采用结合传统中国画卷、轴形制的方式，将一众人物、多个镜头展现在画面中，多角度、全方位地展现了医护人员忙中有序的抗疫工作。

金茂 《光明使者》

罗顺剑 《众志成城，抗击疫情》

在刻画医务工作者的美术作品中，《光明使者》与《众志成城，抗击疫情》展现了别样的艺术手法。金茂作品《光明使者》以焦墨勾皴的豪放用笔，塑造坚毅果敢的医护群像与神采。罗顺剑的剪纸作品《众志成城，抗击疫情》，直观展示了医务工作者的“守卫者”形象：医务工作者的身躯与雄伟的长城，巍峨的山脉相连，口罩之下虽看不清他们的面容，但他们坚毅的目光是那样相似、熟悉。“白衣战士筑长城，高超医术斩病魔”，正是奋战在一线的医生们，为国人筑起了铜墙铁壁。

二、抗疫卫国的军人英姿

在抗疫战争中，中国人民解放军是守家国、卫人民的重要力量。《待发》、《驰援》、《来了亲人解放军》等作品，着力刻画了军人的“战疫”风采。这些作品中整饬威严的士兵队伍、坚毅果敢的军人风貌……给人以强烈的安定感，强化了观者抗击疫情的信念。同时，国家战胜疫情的决心与力量，也在对人民军队的描绘中得以展现。

邝明惠 《待发》

邝明惠的《待发》，以出发前检查医药用品的解放军医护人员为表现对象，用机翼、装载车、人物的不同姿态来分割画面。画面中，迷彩服、机翼的重色和药品用具包装箱的灰色形成有机的对比，营造了一种稳定感。在有序的形象展现与墨色表达中，抗疫必胜的决心也得以彰显。

陈建新《鲲鹏出征——逆行的光辉》

陈建新的作品《鲲鹏出征——逆行的光辉》将我国的大型运输机运20（绰号“鲲鹏”）置于画面正中，一群军队医护人员在机舱外列队前行，画面逆光的设置将人民军队一往无前的精神展现得淋漓尽致。同时，背景中的朝阳冉冉升起，象征着在军、民的共同奋战中，“战疫”胜利的曙光即将到来。作品的两侧，作者还结合了中国书法讲述画面故事，既是对油画语言的补充，也是对传统文化的体现。

窦进平《即刻出发》

窦进平的作品《即刻出发》采用了黑白版画的形式，在强对比中增强视觉冲击力的同时，也表现了军人的刚毅、果敢。画面的中心点着重表现部队正在集结队伍、整装待发，即将奔往一线的场景。背景采用大面积留白来衬托人物，烘染出了紧张的气氛。

陈培进《驰援》

陈培进在《驰援》中刻画了携带大量医疗物资的军医支援武汉的画面。作者以雄劲的笔力描绘了军医形象，军医坚毅的眼神彰显着人民子弟兵的责任感与使命感，而军人身后的红旗则显示着国家永远是抗击疫情的后盾，令人感怀。

袁泉 《来了亲人解放军》

袁泉在作品《来了亲人解放军》中描绘了一群空军军医刚刚走下飞机，连夜急速奔赴抗疫前线的场景。画面采用写实的手法，前景是几位军医拎着医用包，目光坚定、大步流星走来，远处绘有众多军医的身影和军用飞机。为了表现夜晚情景，画面远景墨色深暗，前景人物光亮，这一表现手法也暗喻了解放军战士必将驱散黑暗，带来光明。整个画面充满视觉张力，展现了中国人民解放军高大的形象。

三、举世瞩目的抗疫工程

画作《日夜奋战》、《日夜兼程》、《中国速度——记火神山医院建设第八日》展现了火神山、雷神山等抗疫工程的建设。作品既有抗疫工程风貌的全景式展现，也有对建筑工人的刻画。令世界瞩目的中国力量与令国民动容的奉献精神，在上述画作中得到了全面呈现。

方圆 《日夜奋战》

方圆的作品《日夜奋战》采用横向构图，展现了医院建设的全景。作者以红褐色表现地面，营造出疫情期间紧张的氛围。同时，画面正中洁白的医院得以凸显，象征纯净的环境与瞩目的“中国速度”。作者利用油画刀笔肌理塑造出地面的层次感，泥地粗砺、崎岖的质感暗喻着人类的前进并非一路坦途。相较之下，医院的平整则给人带来忙中有序、坎坷中有希望的感觉。

杨洪《中国速度——记火神山医院建设第八日》

杨洪作品《中国速度——记火神山医院建设第八日》聚焦于火神山的建设场景：吊车在画面中交错穿行，建筑物已颇具规模。宏阔的画面彰显了傲人的中国速度，昭示着强大的国家实力。

敬业佳 《日夜兼程》

敬业佳的作品《日夜兼程》通过水墨的绘画语言描绘了两名建筑工人建设“火神山”医院的场景。画中两位看似普通的建筑工人，以一丝不苟的工作姿态彰显着平凡中的伟大。作品所刻画的工人，是抗疫工程中无数“建造者”的缩影，他们的奉献了举世瞩目的奇迹，他们的汗水滋养了希望与春天……在对劳动者深切的关怀与致敬中，中华儿女日夜奋战、齐心抗疫的伟大力量也蕴含于画作之中，使人过目难忘。

四、壮美山河中的抗疫精神

《希望》、《劲松图》、《出征》等作品，不同于其它以具体人物、事件为表现对象的画作，它们采用了传统中国画笔法，以山水景观为描绘主体，在墨色的点染中，将民族绘画形式与国家现实问题相结合。这类作品或采取象征手法刻画对抗疫情的不屈精神、或在壮美山河寄寓对民族未来的期望，以恢弘的气度展现出了“战疫”过程中的民族精神，刻画出了中华儿女戮力同心、共抗灾难的民族风貌。

李兵 《希望》

李兵的《希望》将“雪山”与“抗疫”相关联，以雪山的壮美、伟岸象征着抗疫战士们坚毅、无私的精神风貌。在雪山岩石的塑造上，作者采用了独特的技法，将抗疫者的面孔与雪山融为一体，使岩壁上呈现出了医生、父母、护士、孩子等多张面孔；同时，这些面孔又仿佛是紧紧围聚在一起的各民族同胞，使得作品在“人”与“山”的结合中传达了丰厚的意蕴。此外，作者有意在冰冷的雪山上施以淡淡暖色，传达出共抗风险、砥砺同行所带来的暖意，给予了观者一种无畏严寒的勇气。画作《希望》将中华民族传统中无私、互助等精神寄寓于自然景观中，在大气磅礴中彰显着仁爱与坚定，具有一种振奋人心的力量。

杨梁相 《劲松图》

杨梁相的《劲松图》通过横向的画幅展现了一排青松携手并肩抗击风雪的场景，表现出了百折不屈的抗疫精神，同时也凸显戮力同心的民族气魄。画面中七颗昂然挺立的青松，干直枝虬，虽风雪肆虐但依然坚定从容。整幅画用拟人手法，赋予松树题材崭新的时代内涵，讴歌了在抗击疫情的人民战争中军民干群所展现的伟大民族精神，从而激励着更强的使命担当和积极作为。

姚叶红 《出征》

姚叶红的《出征》将画面定格在四川山区的高速公路上，刻画了抗疫物资运向武汉的场景。作品既表现了巴山蜀水之壮丽，又凸显了公路上奔向抗疫前线的车队。在山体的处理上，作者运用了传统的皴擦点染笔法，而对高速公路、卡车的描绘则采用了较为简单的线条，通过以繁衬简的手法，突出了运输车队这一主要表现对象。同时，天空中红色既丰富了画面色彩，也喻示着对抗疫情的坚定信念，使整幅作品充满昂扬的力量。

冷蓉 《山水相依》

冷蓉的《山水相依》以山水画的形式，展现了山区人民为疫区输送物资的场景。作品通过对崇山峻岭、险峰狭路的刻画，从侧面展现出了山区人民不畏山高路远援助武汉的情意。《山水相依》将各地人民心意相通的情愫、祖国与人民相依相连的情感表现得淋漓尽致，一个民族的凝聚力在山水的描绘中尽显无疑。

李绪贵《穿云破雾车轮起，什邡蔬菜援汉急》

李绪贵作品《穿云破雾车轮起，什邡蔬菜援汉急》同样采用山水画的形式，将画面定格于什邡蔬菜运输车驰援武汉这一典型场景。作品釆用竖式构图，尽显巴山蜀水的挺拔、峻丽。画面左上、右下车辆出入隧道遥相呼应，表现出了穿山越岭的运输场景。而公路上的标示牌“武汉”的指向与画面顶端多条高架路则体现了各地驰援武汉的热情，彰显了全国人民在党和国家的领导下，齐心抗疫的互助精神。

五、全民抗疫的生活情状

抗疫既是一场攻坚战，也是一场全民战。在四川美术家协会的抗疫作品中，有一系列深入群众“战疫”生活、展现抗疫众生相的作品。组画《疫情·面孔》、《成都老头抗疫宅家记》、《疫情无情·人间“邮”情》，描绘了多样的社会群体，展现了艺术家敏锐的生活体悟。《同心协力》、《不留死角》、《情暖山村》等作品，刻画了少数民族、乡村群体所做的抗疫贡献，同时也将防疫志愿者的工作纳入了表现视域，体现了宽阔的艺术视野和以人为本的艺术关怀。

牛杰 《疫情·面孔》

徐遥 《疫情无情·人间“邮”情》

牛杰的作品《疫情·面孔》采用组画形式，以16张肖像构成宫状格，展现了各条抗疫战线上的不同“面孔”。作者笔下的抗疫群像囊括了工人、医生、教师等各类从业者，他们身份各异，但为了共同的目标坚守在各自的战线上。作品采用水彩技法，在水与色的交融中刻画出了每一张“面孔”的自然情态，疫情期间的众生相被点染得真实而灵动。徐遥作品《疫情无情·人间“邮”情》以连环画的形式展现了邮政系统中的工作人员为抗击疫情所作的贡献。组画选取了窗口服务、物资运输等画面，以细致、流畅的笔触展现了抗疫保卫战中的具体环节，将命运共同体中的同胞之情表达得淋漓尽致。

欧阳戈《成都老头抗疫宅家记》

欧阳戈的《成都老头抗疫宅家记》以10幅漫画反映了个人的居家抗疫生活。作品形式简洁、意蕴风趣，贴近大众生活，在谈笑之中蕴含了无限的余味，引人深思。组画中，每一幅画都配有诗歌一首，诗歌采用四川方言，既便于画面理解，也颇具地域风采。

罗如敏  《不留死角》

张国忠《严防、严控》

罗如敏的《不留死角》与张国忠的《严防、严控》对消毒、防疫工作进行了表现。《不留死角》的表现对象为参与防疫工作的教师志愿者，整个作品采用了暖黄色调，传达出了一种高度警示的氛围。教师们统一着黄色防护服，但鞋子却颜色繁杂、样式各异。如此设置表明，每一位抗疫工作者都是斑斓的个体，但当面对国家危难时，他们自愿披上相同的战袍，为集体纾难。《严防、严控》描绘了小区出入排查的画面，展现了防控人员进行车辆消毒、检测体温的画面。作品在写意的刀笔结合中，传达出了粗狂豪迈的视觉冲击力。

曾高潮《同心协力》

曾高潮《同心协力》以羌族人民为疫区运送新鲜蔬菜的场面为表现对象。少数民族同胞搬运蔬菜的场景，显示了各民族团结互助的力量。作品以绿色为主色调，在蔬菜与植物的绿色中，彰显着生命的活力与对美好未来的希翼。 

张作平 《情暖山村》

张作平的作品《情暖山村》是一幅写实风格的钢笔画作品。画面由大巴山区的农舍、消毒的志愿者、横幅“人多莫去凑热闹，出门记得戴口罩”等元素组成，以钢笔细微、灵动的线条生动地再现了乡村景象，风格朴实无华。作品展示了在特殊时期，志愿者遵循“抗疫扶贫两不误”的工作思路，以山村农舍消毒细节，表现出国家在疫情期间对山村人民无微不至的关爱。