“东篱画秋”全国书画名家推荐:徐豪

日期:2020-10-26 15:30:14 来源:天工杂志

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2020年10月25-27日,三瓜公社全国书画名家“东篱画秋”采风活动举行。书画名家张根虎、冯聚成、徐晋平、徐豪、翟承海、周圣祥等在游览三瓜公社景区美景之后,在东篱花圃采风写生,并在文化小院举行“东篱画秋”笔会,翰墨笔触书写出一幅幅美丽画卷,用艺术的语言表达对三瓜公社的热爱。

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徐豪

1963年6月生于山东泰安,安徽财经大学文学与艺术传媒学院教授 , 硕士生导师。享受国务院特殊专家津贴,中国美术家协会会员,文化部青联艺委会委员,农工党安徽省书画院副院长,农工党蚌埠市书画院院长,蚌埠市美协副主席。作品多次在国家级美术展览中获奖,被中国美术馆,日本东京都美术馆,古元美术馆,上海美术馆,苏州美术馆,江苏美术馆等收藏。

豪气磅礴绘真情

几年前,专习花鸟的画家徐豪突然改换“门庭”,转为人物画。我颇为惊异,中年变法,决非易事。但他竟然举重若轻,一路潇洒走来,被誉为当代最具潜力和发展前途的中青年画家。

我想,这或许是出于他的古道热肠和对人的深深挚爱。

认识徐豪的人,都觉得他“人气”很旺,走到哪里,都有一帮朋友簇拥。在五岳独尊的泰山脚下,曾经有一间属于徐豪的办公室,因其专业为绘画,也便成了他的画室,也顺理成章的成了我们许多朋友聚会的中心。他的朋友,并不限于文人雅士,而是三教九流,五行八作,“类型”齐全。画室里,朋友们闲聊,看他作画。他专业学的是花鸟,却对人物和超现实主义更感兴趣。那时我正热衷于写诗,他的许多画作便成了我灵感的来源。记得他画过一幅人头像,一只眼睛睁着,大而空洞,一只眼睛闭着,却似能够看穿一切。我写道:一只眼睛睁着,看世间似无物;一只眼睛闭着,看内心宇宙澄澈,星光灿烂。他那时作画,毫无功利目的,喜欢什么画什么,往往能够更接近人生、事物的本质和核心,也就更能打动人心。那时,他所住的一个单间平房,几乎成了接待中心,朋友们常常在那儿聚餐,用暖瓶打散啤酒,用电炉做菜做饭,常常喝得醉马倒枪;外地同学、朋友来访,他便会让出房子,自己挤学生宿舍。有些学生仗着跟他年龄差不多,与他称兄道弟,也常常端着缸子过来“打秋风”,蹭啤酒,端的是热闹非凡,快乐无比。不一样的面孔,不一样生活,混杂在一起,斑驳绚烂,热气腾腾。

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《青山土墙有世界》徐 豪 / 作

几十年后的今天,徐豪经常忆起那段光阴,画面中多了一些温馨、明亮的底色。他虽多画少数民族人物,但我总得,他们身上,总有朋友们独特的影子和气息。

徐豪自小跟伯父、著名画家徐枯石学画。徐老是三十年代北平美专高材生,王青芳是班主任,齐白石、李苦禅是老师,徐枯石原名徐熙章,后慕两位先师之名,各借两位先生一字,改名为徐枯石。老人画鸡、鹰,深得两位大师真谛。其中心得与技巧,都悉心教于徐豪,可以说,徐豪从幼年起,便深受大师熏陶,当然他那时还无从认识大师分量和价值,只知道伯父教他,严格、认真,比学校老师严厉得多。徐豪后来经常忆起,老人教他画小鸡,十八笔画出,不能多,也不能少。大学时,徐豪师从山水、花鸟名家黄墨林、孟石先生。当时招生异常严格,他那个班,全省只招十几位学生,真正是宁缺毋滥。徐豪就是其中一名学生。有一次在课堂上孟老师给学生布置了画竹作业,当堂评比时,孟老师吃惊不小,随即展示给同学们,有些生气地批评:这个同学胆子太大了,竟拿老师的画来交作业!座中徐豪一脸坏笑,那画是他受某位不愿画竹的同学之邀代画的,那位同学给他五元菜票作为报酬,当时一月生活费才十几元呢!孟老师最拿手画竹,自己的画被老师错认,徐豪感到特别自豪。此事传扬开来,徐豪因而“成名”。

九十年代初,徐豪突然调入安徽财贸学院,任教于广告艺术系,他是追着爱情去的,此前毫无征兆,老母亲是第一个反对者。朋友们也不能适应,纷纷劝他赶紧打消主意,打道回来。他却一直笑而不答,颇看得出于家乡、爱情均心有戚戚焉。其后,我们联系就少了。

2006年某日,徐豪突然从北京来电,说已经在国家画院杜大恺工作室学画了。其时,我对于杜先生几无所知,忙上网搜寻,知其乃清华大学美术学院教授、博导、北京美协副主席,多年前曾率队为泰安火车站、泰山大酒店绘制大型壁画,那两幅壁画可谓与泰山气息相通,我曾多次观摩,可惜如今已不见踪影。有次跟一位画家诗友谈及杜先生,颇为清高的他高调声称,当今画坛,他最佩服杜先生,吴冠中之后,就是杜老了!杜先生在我心中,也一子高大起来,跟着这么一位卓有建树的大家学习,我很替他高兴。相约到京,进入徐豪租住的画室,墙上挂着的一批人体写生一下子击中了我,皆是女性,无论老幼,均十分壮硕,却并不显肥胖;或蹲或立,正面、背面、侧面,似每一面都闪耀着阳光。至今还难忘其中两幅,一幅是女子侧蹲着,一只巨大的乳房十分谦卑的垂露着,一道阳光从脸部射下,虽然年轻,却全然是一幅蕴含无限生机的大地母亲形象;另一幅是一位仰躺的老年裸女,在我看来是上述年轻女子的母亲或者就是那女子的老年形象,丰腴的肌肉已被艰辛的生活抽走,浑身骨骼裸露,却更显出山石般的意志,给人以壮美之感。到国家画院后,徐豪听从杜先生建议,弃花鸟而专攻人物,这是他第一批作品。杜先生对他的这批写生作品颇为看重,曾在其中一幅画上题词褒奖。后来,他在总结自己的创作经验时说,人物创作,就是要画出人物大山般的情怀和性格,要有大美、大情、大义,写生并不是单纯的摹写,而是一种再创造,应使对象“陌生化”,以使作品成为“有意味”的形式。上述作品,正是他对自己创作理念的成功实践。

创作上的突破,使徐豪更加意识到学习的重要。从杜大恺工作室结业,他接着进入国家画院首届课题创研班刘大为工作室,该班为期两年,刘大为时任中国美协副主席,是中国人物画创作最有成就的画家之一,能够成为其入室弟子,是许多中青年画家梦寐以求的,竞争十分激烈,徐豪得以顺利进入,可见其人物画创作已经登堂入室。结业后,徐豪又进入了北京凤凰岭美术馆刘大为创研室,成为助教班画家,确立了他在中国人物画领域的实力派画家地位。

其间,徐豪数次赴甘肃、西藏、广西、湖南、云南等地写生、创作,探名山大川,访各类人物,纳万象于胸中,创一家之独言。又得以随杜大恺先生远赴希腊等国,追寻艺术源头,体味西方艺术,以融合中西,贯通古今。所到之处,无论多累,徐豪总会选择时机,沉下心来,精心创作,一批批绘画精品随之诞生。最近,他又突破人物画创作,以皖南等地富有特色的古镇古村为素材,创作出一批形式独特的小品,线条俊雅,意境清新,观之如夏饮高山清泉,沐天外来风,通体爽泰。

习画几十年,徐豪总觉得不够成熟,朋友们多次劝他举办画展,他都没有同意。不满意的作品,他决不轻易拿出。

2009年9月,经过精心准备,他终于在合肥亚明美术馆举办了第一次画展 —“心迹·黑像”;2010年,又在蚌埠图书馆举办了“笔墨豪情”作品展。杜大恺、刘大为分别题写展名,同时分别召开了作品研讨会,杜大恺、张江舟、郭晓川等著名画家、艺术评论家都对他的创作给予了高度评价,一致认为,徐豪创作领域广泛,社会责任感强,笔墨传统功力深厚,又具有强烈的时代感。他的作品,既不同于他人,也不同于前人,而是一个特出而独立的艺术存在,这在创作同质化的当下,尤其难能可贵—细读徐豪的一系列作品,这些评价可谓中肯。

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人物写生 徐 豪 / 作 

作为徐豪的资深画迷,两次展览我都有幸参加,其中一次,展出了十几幅小品,我颇喜欢,用手机拍下发给山东一位知名收藏家,他比我更喜欢,当即嘱我通知徐豪,这些画他要全部收藏,并当即将款打来。这位先生还喜欢一幅西藏题材的大画,也想收藏,可惜已被他人捷足先登。徐豪向来不重“市场”,只重“学术”,但有人喜欢他的画,能看到他露出欣慰的笑。

徐豪喜剃光头,留半部胡须,可惜已被妻女禁止;因长年低头伏案作画,颈椎疼痛,只好作低头状,他的画却越发昂扬大气,透着一股强烈的生命力量。他没有丝毫满足,一直步履匆匆地行走在华夏大地,寻找着、发现着、创造着……


编辑: 唐晓星
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