工艺美术专业漆艺研究性学习与传承

日期:2021-01-07 18:55:10 来源:安徽师大工艺美术

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说漆艺 · 东方之意韵

◎AHNU

在中国漆之为用

已经有近万年历史

漆器

作为中华文明的瑰宝

任凭时光如梭

它就在那里

不惊,不动 

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沉淀岁月留下的痕迹

即便剥去华美的外衣

留下的也是最质朴的本真

最震撼世界的美!

「漆的简史」

        “漆”字是中国象形字,由漆树上割八字形流出生漆之意。

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中国漆器可考证时间距今七千余年前的新石器时代遗址中,浙江余姚发现的髹漆木碗。商周时期涂饰漆器物作为随葬礼器。战国、秦汉期间,“丹漆雕几”之美遽然变成上流社会的“追逐目标”。

先秦时期,漆器一定程度上取代了青铜器,应用于生活,乐器,丧葬用具,兵器等,发挥了极其重要的作用。湖北曾侯乙墓出土的漆器有220多件,这些漆器是楚墓中年代最早也是最为精彩的,而且品类全,器型大,风格古朴,体现了楚文化的神韵。这个时期的漆器多,髹朱饰黑,或髹黑饰朱。

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汉代,漆器进入其历史的鼎盛时期,品类开始丰富细化,工艺技法丰富,类似玳瑁、镶嵌、堆漆等技术开始出现。马王堆出土的漆器就是这一时期宝贵的财富(共出土700件漆器,大部分饰有花纹),出土的漆案、云纹漆鼎、耳杯等现在也成为重要的仿古对象。

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唐代漆器达到了空前的水平,有用稠漆堆塑成型的凸起花纹的堆漆;有用贝壳裁切成物象,上施线雕,在漆面上镶嵌成纹的螺钿器;有用金、银花片镶嵌而成的金银平脱器。工艺超越前代,镂刻錾凿,精妙绝伦,与漆工艺相结合,成为代表唐代风格的一种工艺品,剔红漆器在唐代也已出现。

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宋元时期的代表是雕漆。雕漆是把天然漆料在胎上涂抹出一定厚度,再用刀在堆起的平面漆胎上雕刻花纹的技法,根据色彩的不同,亦有“剔红”“剔黑”、“剔彩”及“剔犀”名目,以北京的剔红,山西的剔犀出名夺彩。元代漆工张成、杨茂为这一时期的代表人物,在故宫博物馆及安徽省博物馆等均有他们的藏品,刀法藏锋不露、磨工圆滑,浑厚古朴。

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黄山的菠萝漆在南宋时期多为进贡的物品,也很可惜,苦苦支撑到抗日时期失传,还好经后人恢复了一部分的面貌,菠萝漆又名犀皮漆、虎皮漆,属于变涂工艺的。

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明清时期当时除了官设的漆器厂外,民间漆器生产也遍及大江南北,而且江南漆器名家辈出。乾隆时期,对于雕漆的喜好,使雕漆繁荣一时,后衰落几近消亡。明时期,髹饰录诞生,有着历史不可磨灭的闪光点,明代隆庆年间(1567—1572年)安徽新安平沙黄大成所著《髹饰录》。髹饰录在我国早已失传,仅有手写孤本藏日本蒹葭堂,世称蒹葭本,是髹饰录研究的唯一依据,一九二七年经过多方努力获得蒹葭本的复抄本。

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「学习与传承」

这个暑假,安徽师范大学的工艺美术专业的学生将借助暑期社会实践的机会,跟随刘光老师一起,学习并且传承这门凝聚了东方意韵的传统漆工艺。

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漆有自己的生命

做漆就像一个生命的生长过程

每一次调漆补缺,每一次精心描绘

总能带给我们无限的可能

 大千世界万万象 

归于一室衍芳华

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图为同学们在刘光工作室中欣赏与研究漆艺作品

传承不是呆在老房子里

或者是通过加固老房子来实现传承

传承不是啃老

传承应该从传统中连根拔起

怀着乡愁远行和冒险

去寻找和去连接一个不知道的家园

处处是创造之地

人人皆是创造之人

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图为刘光老师为同学们悉心讲解示范,以及同学们动手实践漆器推光

「感悟与成长」

漆艺的创作是有趣的,像一场没有规则的游戏,其中的设定多随“漆”的意愿。趣味存在于变化中,打破“胸有成竹”的自信。 

漆艺,不单是专业院校对传统工艺美术的继承与发展,也需要全社会的认识与理解,这其中包含了先辈千百年来总结的经验与技法。这些工艺不仅是非物质文化遗产,也是宝贵的具有明显东方色彩的艺术符号,它们既是传统的也是现代的。

它远没有瓷器在国际上的名头响亮,也没有玉器那般有深厚的群众基础;如果说瓷器象征着中华文化的温润大气,玉器代表着中国人气质的典雅高贵,那么漆器应该可以说是代表着中华文化里最为看重的低调涵养和超然洒脱的品质。


编辑: 方娟
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