2021年，适逢明代奇人、艺坛逸才徐渭诞辰五百周年。1521年，徐渭出生在浙江绍兴的一个趋渐衰落的大家族。其父徐鏓曾任四川夔州府同知，在徐渭出生百日后便离开人世；其母为嫡母苗氏婢女，在徐渭十岁时被逐出家门。然而不幸继续接踵而至，在徐渭十四岁时，一直呵护他的苗氏病逝，使他失去了家中的关爱。之后，徐渭跟随异母长兄徐淮生活，“骨肉煎逼，箕豆相燃”。在徐渭二十岁时，入赘潘家。六年后，因潘氏去世而又落居山阴东城。家难屡作，婚姻数遭挫折，致他无不辛酸与悲愤。
青年时代的徐渭胸怀大志，“男儿抱策满万言，殿头日炙研水干，今朝一得龙颜笑，明日金鞍摇马鞭。”他希望通过科举考试走上仕途，结果却一再败北。嘉靖年间，倭寇进犯东南沿海。徐渭因熟读兵法受到了浙闽总督胡宗宪的赏识。途穷遇知己，徐渭格外感恩。他上下奔波，协助胡氏在抗倭战斗中屡建奇功。然好景不长，胡宗宪因严嵩案被弹劾治罪，徐渭恐惧曾得胡的宠信而受株连，精神恍惚，数度自杀未遂，又在半疯的状态下，错杀自己的妻子，因此入狱。七年之后，刑满释放的徐渭已经是一位衰朽的老人，人生到了暮年，面对肃杀的晚风，他觉得自己才华也好，仕途也罢，都不会再有新的转机。在心灰意冷之际，他守着老屋青灯，与纸墨为伴。他精神有病却腕底生春，抛在野藤当中的创作，被后世数代的画家视作珍宝。清代画家郑板桥称自己是“青藤门下牛马走”，而齐白石也恨不得早生三百年，为他磨墨理纸，他还为此写了一首诗“青藤雪个远凡胎，缶老衰年别有才，我欲九泉为走狗，三家门下转轮来。”
步着徐渭足迹，接踵出现了八大山人、石涛、扬州八家、赵之谦、吴昌硕、齐白石、潘天寿这些划时代的大师，中国的大写意画由此而成为澎湃的大潮，为中国美术史添加了熠熠光辉，数百年来流绪绵延。
五百年后的今天，徐渭的笔墨依然非同凡响。当我们回念嘉德二十余年里出品的徐渭佳作时，映入眼帘的不仅是一幅幅恣意淋漓、超迈绝尘的书画作品，而是一场场“墨中游戏”的沉浸体验。作品中一笔一墨是物象的形，更是青藤生命“本色”的直抒，凝结着他的人生思考和时代思考。正如他的题画诗所言：“莫把丹青等闲看，无声诗里颂千秋”。
徐渭《写生卷》全卷共五段，分别写鲤鱼破浪，菡萏凌波，贝谷菖蒲，石榴绽珠，月季芭蕉等。前四幅用纸极生，故用笔如扫，迅猛异常，而笔简意赅，磊磊落落有精神跃出。末幅纸较熟，故用笔稍缓，墨渖沉着，月季的浓淡变化，蕉石的勾染对比，都显得深思熟虑而得心应手，是卷中精彩之处。每幅都有潇洒的行书诗题，磅礴飞动，与画两相映发，若歌若啸。
此卷在清早期收入清宫，乾隆在每段画上都有即兴诗题，并著录于《石渠宝笈续编》中。是乾隆帝珍藏于重华宫的一件爱物。
《石渠宝笈》著录徐渭的作品计有十二件，其中十一件均藏于两岸故宫——七件台北故宫，四件北京故宫。散佚于民间的，仅见此一件。更为难得是，此卷还留存了清宫专制的淡黄花绫包袱，白软缎作里上钤印墨色所包书画的品名“徐渭写生”四字。此外，还完好保留了原配乾隆玉别子。
最终，它不负众望以1.05亿元落锤，创造了徐渭个人成交拍卖纪录。
牡丹是徐渭最喜欢画的花卉之一，他画牡丹舍色而用墨，求其素雅。水墨画牡丹，前人偶尔有之，而徐渭用大笔写意泼墨为之，淋漓多致，充满桀骜不驯的霸悍气，一改牡丹传统富贵的寓意，而赋予其新的特性。
徐渭《牡丹竹石图》局部
笔底明珠无处卖，
闲抛闲掷野藤中。
徐渭于五十余岁居“梅花馆”时，小书斋的窗外种葡萄一架，于是他对葡萄有很细的观察，也好作墨葡萄。他信笔挥洒，脱略形似，藤条错落低垂，枝叶纷披，以豪放泼辣的水墨技巧造成动人的气势和葡萄晶莹欲滴的效果。画上书法往往字势斜欹跌宕，与画相映成趣，充盈着一种强烈的情感，令人联想起画家的不平经历。
徐渭自谓书第一，诗第二，文第三，画第四。他的诗文，嬉笑怒骂，皆成文章，公安派首领袁宏道评其“有明一人”的诗文大家。他的书法纵横奔放，不拘法度，而笔势又圆浑沉着，狂而不野。袁宗道称其“不论书法，而论书神，先生者，诚八法之散圣，字林之侠客也。”
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