真奇物也——白玉镂雕「麒麟望月」图饰

日期：2021-05-24 17:25:08 来源：永乐拍卖

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本场专家：宋文卿、谭龙、傅卓然、穆瞳、杨羽涵

LOT 33

元白玉镂雕「麒麟望月」图饰

长 9.5 公分

估价：RMB 3,000,000 - 5,000,000

来源：

威廉·阿奈特（William S. Arnett）于1971年前购藏，美国佐治亚州亚特兰大市

展览：

美国佐治亚州亚特兰大美术馆（High Museum of Art, Atlanta, Georgia）于1973年9月至1980年9月借展（艺术博物馆成立于1905年，座落于亚特兰大市著名的桃树大街，是美国东南地区最主要的艺术博物馆之一。）

中国古代玉器从艺术风格角度分为两个阶段：史前至汉魏六朝为第一阶段，玉雕神秘、崇礼，是等级身份的象征，也是中国玉器的古典主义时期；隋唐至清为第二阶段，玉雕向世俗化、赏玩化发展，并深受各时期其它艺术的影响，如金银器、绘画、陶瓷等。结合这件玉器，必然要提到宋代以画入玉，玉、画结合之「玉图画」；此玉雕风格肇始于宋初，与文人画的兴起有密切联系。随后元代进入文人画的黄金时期，作者一般回避社会现实，多取材于山水、花木等，以抒发个人“性灵”；而文人画的兴盛必然波及至玉雕领域，即「玉图画」将以往单层镂雕发展为具有立体视效的多层镂雕，在玉料上呈现出绘画的效果。

多层透碾需灵活运用各种实心钻工具，从不同的角度向深层拓展，再充分结合圆雕、浮雕、减地等多种技法来表现层次，使玉雕作品渐渐摆脱单层的扁平片状造型，向多层次的立体造型发展。此玉雕图案中花瓣与枝叶多自内向外斜出，交错掩映，花瓣与叶心深雕凹入，翻转交搭，同时深刻叶脉。整个玉雕前后掩映，出入穿插，玲珑剔透而又不是简单的分层透雕。《营造法式》中讲到宋代木雕中「透凸洼叶雕」的特点是：「叶内翻卷，令表里分明，剔削枝条，须圆浑相压」，所指正是这种深层的立体镂雕。以深阴线表现花茎叶脉，以细阴线刻划细部。正所谓宋末元初文学家、书画鉴赏家周密在《志雅堂杂钞》中所说的「枝皆剔起，叶皆有脉，飞翻活动，真奇物也。」

白玉镂雕「麒麟望月」图饰（局部）

此嵌饰白玉，质温润，边缘有些许黄皮沁色。玉雕为扁平长方体，四角圆弧。整件玉器以多层透碾，呈远近有致之立体视效；背面光素无纹，仅见镂雕贯通的大小孔洞。正面第一层雕一麒麟卧于树下，回首望月，圆月周围簇拥大朵如意祥云，其身后雕玲珑湖石，隐于第二层，使整体画面层次错落，似一幅静谧祥和的立体画卷。从玉雕布局，云朵、树叶等工艺特征可知，此件玉饰应为元代作品。北京故宫博物院可见一造型相似之唐代瑞兽玉雕摆件。而与此相似之玉嵌件，亦可参见故宫博物院所藏的一件宋代白玉镂雕松下仙女图嵌件，长9.6厘米、宽7.8厘米、厚1.5厘米，呈圆角长方形，采用镂雕，减地分层方式雕琢；以及故宫所藏的另一件宋代松龟人物图；另，望月图式在传世品中也并不多见。目前所见故宫博物院收藏一件辽金黑白玉双羚望月图与此玉有相似图式，其长8.5厘米、宽6.8厘米，比本拍品嵌件略小，背面处理较为一致，光素且无过多的纹饰；云纹、树叶、山石的雕琢方式也基本相同。

宋元玉雕嵌饰流传至清代，因有着图画般的艺术效果，常常成为皇帝的把玩之物，被置于紫檀百什件柜中或特制的盒中陈放。例如清宫档案中，道光十八年陈设档，在景福宫面西照背的紫檀百什件柜内设有「青玉麒麟镶嵌一件，长二寸五分」。这件嵌饰长度大概相当于现在的8.88厘米，与本拍品及清宫旧藏宋元镶嵌玉图画十分接近。