海上巨擘吴昌硕佳构一览：珍罕六条屏双亮

海派巨擘吴昌硕是一位集金石、书画、诗文、篆刻于一身的全能艺术大家。其作品历来为世人所重，无论在艺术界抑或大众市场，均享有极高声誉。上海嘉禾2021春拍倾献《海派巨擘》——一代宗师吴昌硕作品专场，佳作嘉祝，品质上佳，识者有缘，宝之藏之。

泥金绢 屏风 1916年作

尺寸：168×62cm×6

题识：

1.灼灼桃之花，赪颜如中酒。一开三千年，结实大于斗。老缶。

2.九秋风露九秋花，老眼模糊视隔纱。绝似凭厓笼翠墨，夕阳影里拓褒斜。大聋。

3.秾艳灼灼云锦鲜。时客沪上，吴昌硕老缶。

4.花垂明珠滴香露，叶张翠盖团春风。昌硕写意。

5.高枝实累（累），山雨打头坠。何时白玉堂，翠盘荐金果。拟复堂笔意，缶。

6.红时槛外春风拂，香处豪端水佩横。富贵神仙浑不羡，自高唯有石先生。以吾家让翁点色法成之，丙辰秋，时客海上去驻随缘室，七十三叟吴昌硕。

钤印：

仓硕（6次）、俊卿之印（6次）、苦铁欢喜（6次）、小名乡阿姐（6次）

著录：《文化代代相传-沪杭书画篆刻非遗精品展》P59-60，2021年。

此花果六屏绘于丙辰间，吴昌硕时值七十三岁，正是最富于创造力的时期，画境业已完全成熟，笔墨已达随心所欲，得心应手。吴昌硕留下的晚岁精品并不在少，然此帧尺幅之大，在六条屏中实属珍稀。所书题材亦是吴氏贯擅的花鸟大写意，且俱为金绢设色，殊为难得。诗书画印有机结合，吴昌硕一生的综合艺术成就均浓缩于此，集之大成，珍罕无比！

此花果六条屏题材各异，画面走向不一，然点线勾染，长枝短线，块面分割，用笔皆劲爽老辣，设色浓艳沉着，于统一中而见独立，变化多端而又整齐划一，厚重沉稳而巧拙相生。

六条屏中所绘桃实、秋菊、桃花、紫藤、枇杷、牡丹，或俯仰聚散，或掩显开合，姿态纷呈，令人玩味不尽。配以一二方寿石，长枝短叶穿插其间，巧置布局，丰富其文人意趣，在浑厚老辣的笔墨映衬下，营造出“豪放而馨香”的绮丽效果。

此作每屏上均题有缶翁自作诗，所作行书似铁划银钩般，参差散落于画首或空隙处，并点缀以鲜红的印钤，使布局疏密得宜，恰到好处，且增画之绚烂境界，相映生辉。

泥银绢 屏风 1918年作 

尺寸：171×59.5cm×6

释文：汧殹沔沔，烝彼淖淵。鰋鯉處之，君子漁之。濿有小魚，其游散散。帛魚皪皪，其筵氐鮮。黃帛其鯾，有鯆有[魚 帛]。其孔[立 月]庶。臠之毚毚，汗汗博博。其魚維何，維鱮維鯉。何以苞之，維楊及柳。田車孔安，鋚勒馮馮。既簡，左驂旛旛，右驂騝騝。吾以躋于原，吾戎止垤。宮車其寫，秀工寺射。麋豕孔庶，麀鹿雉兔。其原有紳，其有奔奔。大出各昊 執而勿射。多庶轢轢，君子攸樂。君子即涉，涉馬汧殹。洎洎淒淒。舫舟 西逮，自徒馭湯湯，維舟以行。或陰或陽，极深以戶。銮车奉执。弓孔硕彤。四馬其寫，六轡驁驁。徒馭孔庶，[广 虜 邑] 宣搏。眚車載行，戎徒如章。原灦陰陽，趍趍馬。射之 ，[之 予] 如虎，獸鹿如 。多賢，陳禽 ，吾獲允異。零雨 流。迄[水 甫 方]盈渫濟。濟于水一方。勿止。其奔其敔，其事彼走，䮺䮺马荐芃微微雉其一之。

题识：右临猎碣字，近时作篆，莫邵亭用刚笔，让之用柔笔，杨濠叟用渴笔，余欲求于三家外，别树一帜难矣。予从事数十年之久，尚不能有独到之妙，今老矣。戊午夏日，吴昌硕。

钤印：安吉吴俊、一月安东令

著录：《文化代代相传-沪杭书画篆刻非遗精品展》P61，2021年。

此帧《石鼓文六屏》是吴昌硕75岁时所书，堪为其晚年力作。可以看出吴昌硕在临习《石鼓文》过程中，不断地在用笔、结体、章法等方面进行创新，将自我体悟融入其中，个人意愿得到充分彰显。

用笔上将石鼓原刻的刀刻气表现成苍迈有力、万毫齐聚之风，线条圆实厚重而不滞浊，具有金石气；结构上由原来的平正之姿转变为高低不平之势，字字飞动，呼之欲出；空间分割打破均衡，疏可走马，密不透风；用墨上较为厚重，其笔法的变化、粗细对比恰到好处。整体气息沉雄古朴，大气磅礴，堪称人书俱老。

设色纸本 立轴 1919年作 

尺寸：145.5×40cm

题识：瑞阳嘉果熟熏风。此十年前偶仿范湖笔意尚得肥润之态，己未四月，吴昌硕记时年七十六。

钤印：吴俊之印、吴昌石、古障

吴昌硕将书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势等融入绘画，形成了富有金石味的独特画风。此幅《瑞阳嘉果熟》，如画者自跋，“仿范湖笔意，尚得肥润之态”，得周闲之雄浑秀腴，而仍不失吴昌硕个人的金石气息。

纵观画作，枇杷疏密有致，颇具韵味；枝叶交错穿插，揖让有度；叶片浓淡分明，乱而有序，在没骨写意的风格烘托下，给人以苍茫、烂漫的美感。画中枇杷设色鲜艳，以色当墨，枝叶点墨淋漓，逸笔纵横，整个画面于艳丽处见豪放，显示了吴昌硕典型的艺术风格。

水墨绫本 立轴 1915年作 

尺寸：144×41.5cm

题识：人家何处掩柴扃，涧底秋泉响不停。掔下羲之留一鬼，画成浑似古兰亭。乙卯秋九月，七十二叟吴昌硕。

钤印：吴俊之印、吴昌石、道在瓦甓

题盒：㷼安签。钤印：喜、安

展览：

1.《中国现代书画的先驱者-吴昌硕·王一亭·齐白石三大巨匠展》图10，日本桥三越，1974年。

2.《中国海派绘画系列-吴昌硕王一亭作品选》P23，上海自贸区国际艺术品交流中心。

纵观吴昌硕传世之作，其花卉二千，山水不过数十。即便如此，其山水作品，也有着重要价值，多饶别趣。此件《涧底秋泉》作于1915年，是时吴昌硕年届71，绘画造诣已达炉火纯青，写来神韵完足，逸笔草草，甚是难得。

图中秋山高耸，山体岩壑跌宕，由近及远，近景古木丛丛，发枝遒劲，点叶浓厚，淡墨铺垫，营造出清远高旷之意境。用笔饱含金石之气，山、叶之勾勒、点划，兼取篆、草之笔意，拙而秀，古而新，雄健奇逸，自出机杼。整体画面呈“S”型构图，疏略得体，妙趣横生。

水墨纸本/纸本，立轴/对联   

1915年作 

芰荷图 180×46.5cm 

篆书七言联 149×36.5cm×2

题识：

1.避炎曾坐芰荷香，竹缚湖楼水绕墙。荷叶今朝摊纸画，纵难生藕定生凉。乙卯暮春之春，蔼人仁兄属，吴昌硕画于春申浦。

2.史情更觉沧州远，诗卷长留天池间。蔼人仁兄大人雅属，磊盦张祖翼。

钤印：俊卿之印、仓硕、鹤寿、张祖翼印、逖先海外归来之书、庚子

题签：吴昌硕水墨荷花真迹精品。石园居士题签。钤印：张克和印

出版：

1.《吴昌硕作品集》P91，西泠印社出版社，1994年8月。

2.《吴昌硕画集》，荣宝斋出版社，2003年8月。

3.《吴昌硕》P236，中央编译出版社，2004年7月。

4.《任伯年与吴昌硕--绘画艺术读解与鉴赏》P92，陕西人民美术出版社，2010年7月。

5.《吴昌硕精品集》P139，河北美术出版社，2015年1月。

说明：上款人“蔼人”为王承吉（1882-1944），字蔼人，长兴县雉城镇人。清宣统元年（1909），中选拔贡，在国子监学习后，至户部工作。民国16年，在北京博物馆工作。王承吉自小受其父、书画家王毓辰的影响，爱好书画艺术，尤其对书法用力甚勤，擅长行楷，颇负时誉。

该幅作品创作于1915年，彼时吴昌硕笔墨功夫深厚，炉火纯青，所作花卉木石，笔力老辣，力透纸背，纵横恣肆，气势雄强，布局章法亦颇见经营，画风上极富金石意味。

《芰荷图》以大团块的荷叶水墨写意，渲染出荷塘初夏清逸的意境。布局别致，由左下至右上呈倾斜之势，疏密有致。整体墨色浑厚润泽，深得稚拙之妙。荷叶、荷梗恣肆淋漓，奔放雄秀，湿笔有韵，枯笔有气，淡而不薄，深而不板，刚柔相济，润而不洇，笔笔有力，墨润笔滋，主次分明，气韵豪迈。

水墨纸本 立轴 1920年作

尺寸：33×136cm

题识：苍柯翠竹影徘徊，白石亭亭缀绿苔。同是山中好俦侣，岁寒相保不须猜。庚申岁杪，吴昌硕。

钤印：昌硕、半日村

此作是吴昌硕八十岁所作，画面构图别致，一株苍劲的古柏拔地而起，略呈弓形蜿蜒垂地，老枝或依干欢畅，或含羞沉吟。苍石从树后斜势而出，与苍柏同势。苍石掩映下，竹枝随风摇曳，揖让有度，竹叶浓淡分明，乱而有序。

整幅画面，开张挺拔，枝干盘虬，柏叶点点，独特的湿笔干皴中彰显气足墨酣，纵横郁勃中透出浓重的篆意，体现出画家卓荦不凡的心胸。

纸本 镜片 1926年作

尺寸：37.5×140cm

释文：强自取柱。

题识：丙寅岁寒，吴昌硕大聋琢于一角楼年八十三。

钤印：仓硕、俊卿之印、禅甓轩

说明：此作品由作者家属友情提供。

吴昌硕这幅四字横幅篆书“强自取柱”作于1926年，吴昌硕时年八十三岁，乃其晚年得意之作。“强自取柱”四字语出《荀子·劝学》：“强自取柱，柔自取束”，意为物性过硬则反易折断，过于柔弱又易被束缚，乃劝诫之辞。

本作中，吴昌硕利用汉字自身造型特点处理疏密关系，形成节奏。在点画上，平者波之，直者曲之，中立者倚斜之，均匀者肥之瘦之，呆板者生动之。笔法沉厚浑朴，笔力雄健，线条松动，粗细富于变化，既具备石鼓文浑厚苍茫的原意，又独具吴昌硕本人风骨。

纸本对联 立轴 

尺寸：131×16cm×2

释文：阜美以西奉同井，边强之内繇誓师。

题识：老缶集散鬲字。

钤印：俊卿大利、苍石、缶无咎

说明：此作品由作者家属友情提供。

该幅对联为吴昌硕集西周时期金文《散氏盘》而作，《散氏盘》用笔潇散、奔放，有“草篆”之称。吴昌硕借鉴绘画笔法来写《散氏盘》，行笔上不完全拘于藏头护尾，多数直接落笔，以求自然天趣，做到了遒厚而不板滞，笔意酣畅淋漓。其用笔不拘绳墨，有天纵之力，结体字字飞动，注重写“我”之意，已入从心所欲不逾矩之境。