百年崇誉：1921-2021 中国近代绘画百家（下）
日期：2021-08-03 16:37:52 来源：永乐拍卖
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林风眠（1900年-1991年），家名绍琼，字凤鸣，后改风眠，画家、艺术教育家、国立艺术院（现更名为中国美术学院）首任院长。自幼喜爱绘画。林风眠先生是20世纪中国美术界的一代宗师、中国现代美术教育的重要奠基者，被称为中国现代美术先驱，他是“中西融合”艺术理想的倡导者、开拓者和最重要的代表人物。
黄君璧（1898年-1991年），原名允瑄，字君璧，号君翁，祖籍广东南海西樵人。1898年（光绪二十四年）9月28日生于广州市。台湾画家，当代国画大师，近现代中国画界长寿、多产、著名、影响广泛的画家。与徐悲鸿、张大千同辈齐名，与溥心畲、张大千合称“渡海三家”。
丁衍庸是全才型的国画家，兼擅花鸟动物、人物和山水。他的人物画，题材包括历史人物、现实人物、鬼神与传说人物、文学与戏曲人物等。总之，古代、现代、中国、西洋、宫廷、民间，一应俱全，可谓杂骨雅俗，包括中西古今。
陈树人早年随其岳父居廉学画。东渡日本求学，先后毕业于京都市立美术工艺学校、京都美术学校绘画科及东京国立大学文学系。归国后与高剑父、高奇峰开创岭南画派，被称为 “岭南三杰”。1917年受孙中山委任为中华革命党美洲加拿大总支部部长，回国后历任中国国民党党务部长、广东省政务厅长、侨务委员会委员长、中国国民党中央执行委员等要职。从政之余，仍不忘绘画，以其山水、花鸟、走兽，著称于时。
高剑僧，又名剑争，乃高氏昆仲最幼者，与兄剑父、奇峰合称"岭南三高"。自幼得剑父扶持，并亲授画艺。1912年，未足十八之龄即随兄赴沪，创办审美书馆，发行《真相画报》。后留学日本进修工艺美术。
陈少梅（1909-1954），男，汉族，名云彰，又名云鹑，号升湖，字少梅，以字行，生于湖南衡山的一个书香之家，现代画家。自幼随父学习书画诗文，深受中国传统文化的熏陶。15岁加入金北楼、陈师曾等发起组织的“中国画学研究会”，17岁成为名噪一时的“湖社画会”之骨干，22岁主持“湖社天津分会”，成为津门画坛领袖。1930年他的作品获“比利时建国百年国际博览会”美术银奖，以后开始在画坛崭露头角，成为京津一带颇有影响的画家。新中国成立后，他任中国美术家协会天津分会主席、天津美术学校校长。金城（1878-1926），中国近现代画家。字巩北，一字拱北，原名绍城，号北楼、又号藕湖，祖籍浙江省吴兴县。生于北京，1926年9月6日卒于上海.金城出身书香门第，自幼天性喜爱绘画，山水花鸟皆能，兼工篆隶镌刻，旁及古文辞。因没有老师传教，就在家里临摹家藏古代名人画迹，到后来所临字画几可乱真。 刘奎龄，字耀辰，号蝶隐，自署种墨草庐主人。中国近现代美术史开派巨匠，动物画一代宗师，被誉为“全能画家”，能工善写，擅长动物、植物、人物画及山水画。他描摹的动物种类之多，范围之广至今无人可追；他善于“势”的营造，绘画作品“虚处不嫌窗框松，实处勿感板结紧”，其画风华滋清润，厚劲灵动，意境深邃。刘奎龄偏居津门一隅，语讷志坚，孤身前行，其创作恰与徐悲鸿的“尽精微，致广大”契合。其代表作《上林春色图》深得徐悲鸿高度赞扬，并被其赞誉为“当代中国画坛翎毛第一人”。
刘继卣，天津市人，杰出的中国画家、连环画艺术大师，新中国连环画奠基人、泰山北斗、连坛第一人。被誉为“当代画圣”“东方的伦勃朗和米开朗基罗”，是中国近现代美术史上卓有成就的动物画、人物画一代宗师。刘继卣是近现代中国画家中少有的工笔白描、重彩、小写意、大写意俱能的画家，题材也非常全面，除人物、动物能穷极妙理外，也兼擅花鸟、山水。尤其以他的工笔人物画和写意走兽画的成就最为突出。
徐操 （1899-1961）字燕孙，我国著名的人物画家。河北深县徐家湾人，生于北京。画艺娴熟，弟子众多，主要擅长画人物故事、古装仕女，工笔、写意、白描、重彩，样样精能。徐操非常注重对传统艺术的研摹，又不为古人所囿。其人物画主要取材历史故事、文艺作品，如三国故事、红楼梦人物等，还有诸如道教、佛教方面及民间传说中的人物等。他画的人物，线描运用自然，笔笔有力，又能在统一中求变化。若画人物众多的场面，能将吴道子的“兰叶描”、李公麟的“铁线描”、马远的“钉头鼠尾描”以及唐寅、仇英、陈洪绶等前贤的笔法参杂使用，取得丰富多变的视觉效果。
溥心畬（1896年-1963年），满族，原名爱新觉罗·溥儒，初字仲衡，改字心畬，自号羲皇上人、西山逸士，北京人，著名书画家、收藏家。为清恭亲王奕訢之孙。曾留学德国，笃嗜诗文、书画，皆有成就。画工山水、兼擅人物、花卉及书法，与张大千有“南张北溥”之誉，又与吴湖帆并称“南吴北溥”。引首27 × 99 cm 本幅27 × 388 cm
姚华（1876年-1930年），字一鄂，号重光，一号茫父，别号莲花庵主。贵州省贵筑县人，1897年（清光绪二十三年），中举人，1902年（光绪二十八年），任教于兴义笔山书院，任山长（相当于校长）。1904年，中进士，授工部虞衡司主事，戊戌变法时东渡日本，就读于法政大学。归国后，任邮传部船政司主事兼邮政司科长。民国时期，任贵州省参议院议员，后任北京女子师范大学校长。
冯超然，名回，号涤舸，别号嵩山居士，晚号慎得。原籍江苏常州。辛亥革命后，寓居上海嵩山路，署其居室为“嵩山草堂”。早年精仕女，以唐寅、仇英为法，笔墨醇雅；晚年专攻山水，饶有文徵明秀逸之气。好吟咏，工行草篆隶，均骨力神韵并具。偶刻印；好交友，与吴昌硕、吴湖帆、顾鹤逸、陆廉夫多往还 。对己作颇自矜贵，三、四十年代，与吴湖帆、吴待秋、吴子深在上海画坛有“三吴一冯”之称 。一生卖画为生。冯超然的山水画，情致温婉，出自“四王”、文徵明，上溯董源、巨然，可谓有源有序，自出机杼。冯超然是一位全能的国画家。他不论人物、仕女、山水、花鸟、昆虫、走兽，件件皆能，且达到骨力神韵兼备的境地。
任率英，原名敬表，中国现代连环画家、年画家，中国画家，擅工笔重彩人物画，多以民族英雄、古典小说、神话传说和民间故事为题材，长期从事中国画、新连环画、年画的创作。
田世光（1916年10月-1999年7月）号公炜，祖籍山东乐陵，世居北京西海淀六郎庄。师承张大千、赵梦朱、吴镜汀、于非闇、齐白石诸先生。早年拜张大千门下，为大风堂弟子之一 。他长期从事花鸟、山水画创作，继承了宋元派双勾重彩工笔花鸟画的优良传统技法，并赋之予新的时代精神，为我国现代工笔花鸟画名家。
颜伯龙（1898-1955）满族，正黄旗，北京人。名云霖，字伯龙（以字行），号长白布衣，所居椿草堂。民国时期京津画派著名的花鸟画家，工山水、人物、翎毛、走兽。因颜先生不喜仕途，只想做一介布衣，潜心作画，又因颜先生祖籍长白，故称“长白布衣”。
吴光宇（1908-1970），原名显曾，以字行。浙江绍兴人。幼喜绘画，1926年求学于北京中国画学研究会，师事徐燕荪。曾执教于北平国立艺术专科学校京华美术学院。1949年后入北京画院从事专业创作。曾为中国美协会员。擅人物，取法宋元，以工笔重彩见长，多取历史题材、神话传说及古装人物入画，笔法娴熟，设色古雅，形象生动。曾与其兄吴镜汀在北京等地举办联合画展。亦擅连环画。
王震（1867年-1938年11月），号白龙山人、梅花馆主、海云楼主等，法名觉器。祖籍浙江吴兴（今湖州市），生于上海周浦。清末民国时期上海著名书画家、实业家、杰出慈善家、社会活动家与宗教界名士。王一亭对海派书画艺术的整体发展，特别是对艺术领军人物的树立起了关键作用。受外祖母影响， 王一亭自幼酷爱绘画，十二三岁时，画名已传遍周浦镇，被视为少年奇才。后师任伯年，任伯年的创作理念及平民化艺术形式，对王一亭的绘画影响极大。用色明丽雅逸，人物造型生动，以适当变形与夸张使之更具神采。喜怒哀乐刻画细腻，颇富生活气息。与传统人物画的面容淡然、烟云供养相比，王一亭人物画表现出近代人文意识。
刘旦宅（1931-2011），原名浑，又名小粟，后改名旦宅，别名海云生，浙江温州人。自幼喜好绘画，擅长中国古典著作人物画，兼花鸟，取法汉唐人物、宋元山水及陈老莲和八大之花鸟，广泛吸取古人之长而融会贯通，工写兼长，创作多取古典题材及历史人物，造型清俊，情思横逸，秀拙相蕴，生动雅健，风格别具；又作减笔泼墨，融工笔、线描、泼墨为一体，格外古朴脱俗，耐人寻味。
曾熙（1861-1930），衡永郴桂道衡州府（今衡阳市）人。字季子，又字嗣元，更字子缉，号俟园，晚年自号农髯。中国杰出的书法家、画家、教育家，海派书画领军人物。书法自称南宗，与李瑞清的北宗颉颃，世有“北李南曾”之说。
陆抑非（1908年-1997年），名翀，字一飞，1937年后改抑非，花甲后自号非翁，古稀之年沉疴获痊，又号苏叟。江苏常熟人，是中国现当代杰出的画家和卓越的美术教育家。
赖少其（1915年-2000年），斋号木石斋，广东省普宁市人，中国当代画坛领袖之一，有“艺坛圣哲”之称，在日本被称为“中国画伯”。他独创的“以白压黑”技法，使其成为新徽派版画的主要创始人。
宗其香（1917年11月30日-1999年12月29日）是20世纪中国画改革派的代表人物之一，是最早用西方绘画改造中国山水画获得成功的代表艺术家，与蒋兆和、李可染、李斛并称新中国美术改革派四大家。宗其香在20世纪40年代追随徐悲鸿时就立志中国画的现代改革，走中西融合的美术道路，同时很好的继承了徐悲鸿先生关注民生、关切社会的情怀，他的艺术展现了20世纪中国美术最重要的特征：人文关怀的现实主义精神。宗其香艺术在中国画现代变革的不同时期都有特殊的贡献，新中国时期他更多的把山水画变成歌颂祖国大地，表现山川壮美的重要追求，晚年大量表现南国热带的自然风貌和少数民族风情，形成自己另一个新的艺术境地。
黄幻吾(1906年9月-1985年7月)，名罕，字幻吾，号罕僧，晚年称罕翁。男，汉族，广东新会人。早年临《芥子园画谱》兼画肖像，中学毕业后从事印刷及广告美术工作，业余潜心研习书画，获岭南画派高剑父、高奇峰教益，画艺日趋成熟。
赵望云，1906年（光绪三十二年）9月30日生于河北束鹿(今河北辛集)，又名新国，现代画家。早年与王森然、李苦禅等组织吼虹艺术社，1937年创办《抗战画刊》。擅长山水、人物，创作面向生活，画风于质朴厚重中蕴含秀雅，尤长于表现陕北山水和各族人民的劳动生活，为长安画派的开创画家之一。主要作品有《农村写生集》《西北旅行画集》《埃及写生画集》《赵望云画集》等。1977年3月9日病逝于西安。
朱梅邨（1911年12月-1993年3月），别名独眼半聋居士，江苏吴县人。擅长中国画、年画。幼年从师樊少云，13岁起从随舅父吴湖帆习画。就坊于苏州第二中学时因中耳炎改入私塾，从王康吉攻读古文6年。19岁即卖画为生。曾与叶恭绰、吴湖帆、张大千、冯超然等一起组织正社画会。三十年代故宫博物院举办赴伦敦画展，经吴湖帆推荐为保管员，得以观摩名画真迹。1949年后任上海中国画院画师，上海文史馆员，并于上海美术专科学校、同济大学等院校事美术辅导工作。1950年加入“新中国画研究会”，中国美术家协会会员。
郑乃珖（1911-2005），号璧寿翁，生于福建省福州市；精山水、人物、花卉、翎毛、走兽、青铜器皿、蔬果时鲜等；能工擅写，工写并用；在意境、取材、构图、用线、敷彩、题款诸方面均突破前人藩篱，作出开拓性贡献。
林纾，字琴南，号畏庐，别署冷红生，福建闽县（今，福州市）人。晚称蠡叟、践卓翁、六桥补柳翁、春觉斋主人。室名春觉斋、烟云楼等。光绪八年(1882年)举人，官教论，考进士不中。二十六年（1900年），在北京任五城中学国文教员。辛亥革命后，入北洋军人徐树铮所办正志学校教学，推重桐城派古文。曾创办“苍霞精舍”——今福建工程学院前身。著畏庐文集、诗集、春觉斋题画跋及小说笔记等。
白雪石（1915年-2011年），男，斋号何须斋，北京市人，自幼习画，山水画师宗北派，旁及南派，广采博取，兼收各类画种之精华，具有宋画之严谨，元画之轻快，水彩画之秀润，版画之纯净而具装饰美；其中尤以桂林为题材创作的青绿山水画最能体现和代表白雪石的绘画风格。
陈大羽（1912年-2001年）著名大写意花鸟画大师，书法家、篆刻家。以大写意花鸟而著称，尤擅画雄鸡，兼及山水、人物，作品气势宏伟，笔力雄健，浑厚酣畅。其对大写意花鸟最大的贡献是一改传统写意文人画温文儒雅的气质，而代之以豪放的个性风格和雄强的时代特征。强化了笔墨的表现力，尤其善于运用浓墨浓彩，形成墨彩相撞相融的强烈效果，开合充满视觉张力。进入晚年，他的笔墨语言愈趋雄浑老辣，达到极为自由和纯粹的境界。
董寿平（1904年-1997年）原名揆，字谐伯，后慕南田恽格恽寿平遂改名寿平，山西省临汾市洪洞县人。著名写意画家、书法家，以画松、竹、梅、兰著称，晚年有黄山巨擘之称，以黄山为题材画山水，亦善书法。
赵云壑（1874年-1955年），江苏苏州人。字子云，原名龙，改名起；号铁汉、壑山樵子、云壑子、壑道人，晚号壑叟、秃翁、半秃老人、秃尊者、泉梅老人。斋名有：日畊心草堂、十泉十梅之居、云起楼、还读楼。另有春晖草堂、思寒斋、无休庵等。善绘花卉，山水，兼擅篆刻，亦能草书。书、画、篆刻皆得吴昌硕之神韵而不徒袭其貌，博采徐渭、石涛、石溪、八大山人之法，是以画益豪迈，声誉日隆。
潘素（1915年-1992年），女，著名收藏家张伯驹先生的夫人，字慧素，江苏苏州人，当代女画家。早年习花鸟，中年转攻山水，晚年善金碧青绿山水及雪景山水。
宋文治（1919年-1999年），现代画家。江苏太仓人。早年从张石园学习山水，后得陆俨少指授并拜吴湖帆为师。1951年入江苏省国画院受傅抱石影响，致力于山水画创新。其早年作品风格疏秀；中年笔墨劲健，意境灵奇，时代气息浓郁；晚年变法，尝试没骨泼彩，格调清新，意境空蒙迷茫。
亚明是中国画坛重要流派——“新金陵画派”的中坚推动者和组织者。他以50余年的卓越艺术实践和成就，在中国美术领域特别是对新时期山水画的发展，作出了令人瞩目的贡献，因之被国际权威文化机构誉为当今世界文化名人。 亚明主张“中国画有规律无定法”。他提出国画去向应是立足继承民族文化传统，面向生活，融汇外国美术之精华，以促进其艺术的不断拓展。
钱松喦（1899年-1985年）， 中国现代中国画家。1899年 9月11日生于江苏省宜兴县杨巷镇湖墅村，1985年9月4日卒于江苏省南京市。又名松岩、松喦，40年代曾用名喦庐主人。父为晚清秀才，设私塾为业。曾任第四、五、六届全国人民代表大会代表、江苏省人大常务委员、中国文联委员、中国美术家协会常务理事和艺术顾问、江苏美协名誉主席，1977年任江苏国画院院长，后任名誉院长。1983年，他在85岁高龄时加入了中国共产党，实现他多年的宿愿。特别令人感动的是他在1984年重病手术后，仍坚持创作，真正做到了生命不息，创作不止。
魏紫熙，早年专攻山水，50年代至70年代以画人物画为主，创造出一批歌颂新中国的人物画、年画、招贴画、连环画。他的人物画，人景并茂，意境深遂，用传统沉稳厚实的线条、现代墨色并重的色块绘画，表现了典雅的造型，题材寓意深长，具有新意和时代气息，丰富了人物画的表现力，突破了旧人物画技法上的局限性，重振了中国人物画。70年代后，他把艺术探索的目标转向山水画创作。其山水早年宗法“四王”，追师清湘、梅清诸家，对南宋刘、李、马、夏四家，也涉猎颇深，有传统功夫，又注重新意。笔下所绘的老松、长瀑、峰峦、房舍、舟楫，多有元明以来诸家的踪迹；笔墨凝重质朴，章法灵活，不露锋芒；画风苍秀齐出，刚柔并济，婀娜中见刚健之气，婉媚外显遒劲之韵。
卢沉，曾用名卢炳炎，斋号面壁居、尘楼，著名中国画画家，江苏苏州人。1951年在苏州美术专科学校学习西洋绘画。1953年考入中央美术学院中国画系，从师叶浅予、蒋兆和、李可染、刘凌沧等，毕业后留校任教。曾任中央美术学院学术委员会委员，中央美术学院中国画系教授、第一画室主任，中国美术家协会会员。擅长水墨人物画，工写兼长，所作笔墨精到，善于表现人物性格，形象生动感人。
周思聪（1939年-1996年），中国美术家协会原副主席，中国著名女画家。天津市宁河县人。周思聪受过严格的艺术训练，擅长水墨人物画，兼及花卉，偶作山水。造型能力极强，早期作品带有一定的情节性，笔墨清新、洒脱，富有表现力。自80年代起，她又致力于自身画风的变革与探索，在作品中引入西方现代艺术表现形式，同时对笔墨加以提炼和强化，使之更为精练，并富有意趣。
陶一清（1914年-1986年），原名文通，斋号补斋，生于北京，原籍上海市。擅长山水画，自幼学画起自临摹，以两宋名作为范本，参考元、明、清诸名家，鉴于北宗有笔而渲染稍差，尝以南宗弥补，融南北二宗山水于一炉，以造化为师又不断从现实生活中吸取创作素材，并取西洋画之优点，丰富表现内容，努力做到古为今用，洋为中用，主次分明。作品有“远观其势，近收其致”之妙，笔墨纤秀、泼辣兼而有之。喜作大画，笔墨不苟，构思严谨，青绿设色在传统的基础上有所创新，为海内外识者称赏。
唐云（1910年-1993年），男，汉族，浙江杭州人，字侠尘，别号药城、药尘、药翁、老药、大石、大石翁，画室名“大石斋”、“山雷轩”。唐云是他成为画家后用的名字。其性格豪爽，志趣高远，艺术造诣颇高，擅长花鸟、山水、人物，可谓诗书画皆至妙境。
张伯驹（1898年-1982年），原名张家骐，字家骐，号丛碧，别号游春主人、好好先生，河南项城人。爱国民主人士，收藏鉴赏家、书画家、诗词学家、京剧艺术研究家。曾任故宫博物院专门委员、国家文物局鉴定委员会委员，吉林省博物馆副研究员、副馆长，中央文史馆馆员，任燕京大学国文系中国艺术史名誉导师，北京中国画研究会名誉会长，中国书法家协会名誉理事等职。建国初期，张伯驹将多件珍贵文物捐献给国家。
陈子庄（1913年-1976年），男，出生于四川省荣昌县（今重庆市荣昌县）双河镇峦堡村紫金观岩湾“陈家老房子”，现代画家。陈子庄早期作画，时号兰园，中期号南原、下里巴人、陈风子（陈疯子）、十二树梅花主人、石壶山民等，晚年号石壶。陈子庄自幼习画，早年在成都等地卖画，受齐白石、黄宾虹启发。中年生活坎坷，仍作画不辍。1988年在中国美术馆举办遗作展轰动画界。
萧谦中（1883年-1944年），原名萧逊，字谦中，号大龙山樵。安徽怀宁人。早年从师姜筠学习山水画，成绩显著。后出游西南、东北名胜，行万里路，开阔艺术视野。民国京津诸家，尤喜“二萧一胡”，骨子里更喜欢萧谦中，谦中一生与世无争，潜心作画，用心描绘山水、与先贤交流、寄托愁思，作品就是他全部的寄托。谦中于技艺有“黑萧”、“褐萧”、“彩萧”的成就，远观厚重、雄浑、静谧，细品处处景致，看他的作品如置身真山真水之间，上下左右全是景色，谦中心中的景色。有技法的精湛、景致的秀美、人品的高迈，观者获益良多。
俞明（1884年-1935年），字涤凡，一作涤烦，江苏吴兴人，语霜侄。性聪颖，幼年在上海曾习水彩画，后专学陈洪绶、任颐人物画，尤善画仕女。笔墨沉著，意境清雅。亦工画肖像、花卉。
汪琨 （1877年-1946年），字仲山，江西婺源人，居上海，为近代海派重要画家之一。自幼善弄笔墨，每见古今名人真迹，辄刻意摹仿，款识图章亦勾出，积二十馀年。汪琨善画山水，又工花卉，并能人物。山水宗王翚，邵洛羊先生评其作为“笔正墨醇，设色淡雅，堂堂正正，有高古气息”。
孔小瑜（1899年-1984年），原名宪英，生于慈溪庄桥孔家村。初在沪上活动，后赴香港，1951年毅然北返，参加内地建设；1955年后，应邀赴安徽艺术学校执教，兼任安徽画院副院长，并被选为安徽省人大代表。晚年任职安徽艺术学校教授，安徽画院副院长、省人大代表。擅长花卉博古，追求形象逼真，笔意松动逸格。并刻苦练就了强记默写的本领，从三代青铜器外，广涉人物、翎毛、走兽、鱼虫手到形俱，呼之欲出，无所不精。其博古画与张善孖的虎、熊松泉的狮并称。其出众的表现力人称任佰年后第一人，为“海上画派”代表之一。
贺天健（1891年-1977年），原名贺骏，又名贺炳南，字健叟，别署健父、阿难等，江苏无锡人，中国现代著名中国画画家、书法家。幼年喜欢绘画，早年通过实地写生，领悟画理，善用水墨，设色讲究层次，多用复色，尤长于青绿山水，并演变而自成一格，风格豪放跌宕，富有时代气息。
胡若思（1916年3月-2004年），字遐思，号琴人。画室名勰一斋。曾为中国第一部彩色片《梁山伯与祝英台》及《梅兰芳的舞台艺术》绘制山水画景 。其游历名山大川，将烟云丘壑罗纳心胸，尤长于绘画黄山奇景，他以传统中国山水画笔墨为基础，在色彩、水墨、结构、章法乃至光影的处理上都有着独到见解，由此开创了当代“黄山画派”新格调。
谈月色 （1891年-1976年），女。原名古溶，又名溶溶，晏殊诗有“梨花院落溶溶月”句，遂字月色，以字行，晚号珠江老人。因行十，又称谈十娘。斋名梨花院落、茶四妙亭、旧时月色楼、汉玉鸳鸯池馆。广东顺德龙潭乡人。擅长工诗善书画，篆刻、瘦金书、画梅驰誉海内外。
王个簃（1897年-1988年），原名能贤，后改名贤，字启之，号个簃，以号行。斋名有“霜荼阁”、“暂闲楼”、“千岁之堂”等。祖籍江苏省南通市海门区。现代著名书画家、篆刻家、艺术教育家。16岁到南通城区求学，笃好诗文、金石、书画。27岁由诸宗元介绍，去上海为吴昌硕西席，兼从吴学书画篆刻，为入室弟子。曾任上海新华艺术大学、东吴大学、昌明艺术专科学校教授，上海美专教授兼国画系主任。新中国成立后，任上海画院副院长、名誉院长、中国美术家协会理事、美术家协会和书法家协会上海分会副主席，西泠印社副社长，上海文史馆馆员等职。为全国政协三、四、五届委员。他三访日本，1985年访问新加坡，讲学并举行画展，促进对外文化交流。
江寒汀，名上渔，又名荻、庚元，笔名江鸿、石溪，字寒汀，号寒汀居士，画室称获舫，江苏常熟虞山镇人，近现代画家。十六岁从同里陶松溪习花鸟画，二十八岁开始卖画为生。中年流寓上海，曾任教于上海美术专科学校。中华人民共和国成立后为上海中国画院画师；为中国美术家协会会员，美协上海分会理事；曾任上海市第二、三届政协委员；1963年2月6日在上海逝世，终年60岁。传世作品有《百卉册》《百兽图》等，1960年应周恩来总理邀请为人民大会堂绘制的巨幅《红梅图》，出版有《江寒汀百兽图》《当代名画家江寒汀》《江寒汀百兽图画册》等。
于希宁（1913年-2007年），山东潍坊人，原名桂义，字希宁，及长以字行。别署平寿外史，鲁根、管龛、梅痴，斋号劲松寒梅之居 。于家世代以翰墨著称。诗文歌赋，传名于后世者，不乏其人。擅国画。原山东艺术学院名誉院长。于希宁是具有诗、书、画、印和美术史论全面艺术修养的学者型艺术家。曾在北京、日本、新加坡、香港 加拿大、美国等地举办个人画展和讲学。为七届全国人大代表、第五、六届山东省人大常委。曾任第二 、三、 四届中国美协理事、山东省美协主席等职。
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