七夕节/赏《秦淮八艳图咏》
日期:2021-08-16 09:49:27 来源:北京保利
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七夕节虽有“魁星节”、“晒书节”等别称,但因牛郎织女的故事广为传播,这一天作为“女儿节”、“乞巧节”的传统被很好的保留了下来。
在中国历史众多的魅力女性中,“秦淮八艳”这个“天团”可谓影响久远,从明末清初一直红到今天。她们出现在文学史书中,行走在文人笔画间,在二十一世纪的影视剧中,她们还可以是女主角,就连“剧本杀”游戏都有她们的故事。
《秦淮八艳图咏》1册
清光绪十八年羊城越华讲院刊本:
此书所记的八位女性,均以才貌双全著称于世,同时又都身处动荡扰攘的时代,她们的出身或有诸多无奈,但她们之后的人生中体现了不同的性格、命运。正如作者在序中所评价“或以明慧著,或以节烈彰,或以豪侠倾动一时,或以禅悦懴修晚境”。在时代的大背景下,以她们小人物的命运,阐释了复杂的当事社会。总之,在作者眼中,她们不是名妓,而是巾帼。
这部刊刻于光绪年间的著作,字体极为秀丽,通篇以手书上板,每叶板框为八环带栏,应是为此书特别设计,其他著作中未所见或极少见的。卷前有张景祁、叶衍兰序文,卷中为九幅小像,并附文,卷末有南海叶衍兰、樊圃居士张景祁、潍县张僖、丰湖李绮青所作秦淮八艳图咏唱和诗各八首。整体呈现,已经超过传统意义上的文字抽象内容,而是将书籍内容与设计、排版、用纸等融为一体,成为一件艺术品。如范景中老师所言“从艺术的观念看书籍史”,《秦淮八艳图咏》确是清代版刻的精品代表。
最早记载“秦淮八艳”的是明遗民余怀,他与“秦淮八艳”是同时代人,又久居金陵,为秦淮河上的常客。在他的《板桥杂记》中,表面是狭邪艳冶,背后是兴亡之感,其所记柳如是、顾横波、马湘兰、陈圆圆、寇白门、卞玉京、李香君、董小宛,是“秦淮八艳”之名的诞生。
在缺少照相摄影技术的古代,能够把画面记录下来只能靠绘画。而想将绘画传播给更多人,最好的办法是版画。版画是雕版印刷技术中的一个部分,精美的版画无论是技法要求还是制作成本都是比较高的,因此并非谁都有能留下小像版画的殊荣。在研究“秦淮八艳”的形象方面,清末叶衍兰刻的《秦淮八艳图咏》可谓是重要的史料。这部书中,叶衍兰不仅以一图一文的形式为八位美人做了最美的记录,而且所绘是传神的。
马湘兰(1548-1604)南京人,名守真,字湘兰,小字玄儿,又字月娇,因在家中排行第四,人称“四娘”。马湘兰善诗善画,撰有《湘兰子集》诗二卷和《三生传》剧本,自编自导自演,其所绘《墨兰图》藏于日本东京博物馆,被视为珍品。在《秦淮八艳图咏》中,她的小像表现出活泼,所谓“神情潇洒,吐属风流”。
卞玉京,出身于金陵秦淮官宦之家,名赛,又名赛赛,因后来自号“玉京道人”,习称玉京。卞玉京尤擅小楷,通文史,平时不善酬应,若遇文士,则“谈论如云”,与吴梅村有过一段姻缘。曾刺舌血书法华经。因此,在《秦淮八艳图咏》中,她的小像手持拂尘,倚靠琴边。
李香君,苏州人,又名李香。她最有名的是与侯方域的一段爱情故事。在朝代更迭的大背景下,她的爱情自然是悲剧色彩的,因此被记载“身躯短小”的李香君小像中是面色伤感,半跪的姿态。她的故事被写为小说《桃花扇》,她自是其中的主人公。
柳如是,嘉兴人,名隐,字如是,小字蘼芜,本名杨爱,因读辛弃疾词:“我见青山多妩媚,料青山见我应如是”,故自号如是;后又称“河东君”、“蘼芜君”。她的小像是八位中唯一一个女扮男装的,这个装束的由来是她因倾心当时声名显赫的钱谦益,而独自女扮男装登门拜访,最后以23岁芳龄嫁给59岁钱氏的故事。
董小宛,名白,一字青莲,别号青莲女史,她的名与字均因仰慕李白而起。董氏是八艳中独被世人夸奖厨艺的一位,相传“董肉”、“董糖”都是她的发明。其与夫君冒辟疆生活的时间,有情调又有仪式感。而小宛最喜赏月,夏季依窗纳凉,是她标志性的形象。
顾横波,上元(今南京)人,本名顾媚,字眉生,又名顾眉,号横波,又号智珠、善才君,亦号梅生,人称“横波夫人”,婚后改名徐善持,是八艳中唯一受诰封“一品夫人”者。由于顾氏的迷人,她的眉楼被以“迷楼”戏称。在《秦淮八艳图咏》中,顾氏倚梅,形象“鬒发如云,桃花满面”。
寇白门,南京人,又名寇湄。曾风光场面嫁保国公朱国弼,朱氏被软禁时本要将寇氏卖掉,但寇氏云若将其送回金陵,则以万金为报。后寇氏重返金陵,筹万金将朱国弼赎释,人称女侠。
陈圆圆原姓邢,名沅,字圆圆,又字畹芳,幼从养母陈氏,故改姓陈。陈圆圆因与吴三桂之事而以“恸哭六军俱缟素,冲冠一怒为红颜”名流千古。在《秦淮八艳图咏》中,唯独陈圆圆有两幅像,一幅为年轻貌美时,端坐书桌旁,另一幅为入道后的她,手持念珠,面容慈爱。
一部优秀的作品一定出自对其情有独钟的作者。此书作者叶衍兰是清代著名的书画家、词人,为词坛“粤东三家”之一,人称“南词正宗”。叶衍兰出身文人世家,其父叶英华,亦好诗词,其孙为叶恭绰。叶衍兰在朝廷为官二十余年,曾绘著名的《清代学者像传》,后回广州,主讲越华书院。离京时,其只带书箱书画,别无他物。
“秦淮八艳”图无疑是他在光绪年间精心绘制的作品。在当时的封建道学环境之下,他咏曾自毁容颜以拒绝奸臣阮大铖之欢的李香君、曾劝钱牧斋拒清自尽以明志的柳如是、晚年出家脱离吴三桂的陈圆圆、另有《三生传》的马湘兰、有助夫冒辟疆完成许多作品的董小宛、有明末诗画家,值清兵南下,改女道士装的玉京道人……由此可见他不同于当时社会主流观点的视角。
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