唐六如仿李晞古，画多出周东邨捉刀。
余观其秋山图，秾古类商周彝鼎，斑斓中有静穆之气，偶一拟之。
——虹叟。自题《湖山即兴册》
张仃先生家藏黄宾虹的一帧小画，常与李可染一起观摩。一座迎面兀立的夜山，“远观则山色空蒙，林木灿烂，光影迷离，既像一块璞玉，外质内秀，又像一件青铜器，绿锈莹莹“。（《中国画研究》1994年第8辑）
“黑宾虹”风格的行成，有其内在的发展脉络。黄宾虹七十岁前后“入蜀方知画意浓”，经历了第一次蜕变，但严格说来，八十岁左右以后的山水才开始真正的“黑”，而黑到极致是在他八十九岁至九十二岁之间的最后三四年。
黄宾虹八十九岁因白内障视力几无，九十岁经过白内障手术后双目复明。这个阶段的山水看似画面黑灰结合、重现灰白，实则人生于画理之境界超前未有。
2021西泠秋拍《溪桥初霁图》作于九十一岁视力刚恢复的短暂时期，因仍兼有较“黑”的画法，又罕见施以“红斑绿锈”。黄宾虹曾在上海经营古玩店，收藏了大量青铜器，受其启发，便以青铜器的“红斑绿锈”入画，达到“丹青隐墨，墨隐丹青”的至臻境界。
黄宾虹九十一岁时参加华东美术家协会举办的“黄宾虹先生作品观摩会”，会后将展览作品全部捐赠，因此黄宾虹九十一岁作品大多被机构收藏，市场流通极少，且此作并无上款，可视为是为自己创作的实验性作品。
同时满足以上三者因素的画作在市场中几乎不存。
▲2021西泠秋拍黄宾虹（1865～1955） 溪桥初霁图
设色纸本 立轴
款识：溪桥初霁。宾虹年九十又一。
钤印：黄宾虹（白）签条：黄山老人晚年山水妙品。明是草堂藏画也，癸未年七月□记。出版：1.《中国当代绘画展》图5，日本中国大使馆文化部举办，日本东京，1991年。
2.《冰上鸿飞·黄宾虹书画集》封面、封底及P62，上海人民美术出版社，2004年。
3.《中国近现代名家翰墨选》图4，西泠印社出版社，2006年。
4.《吴昌硕·齐白石·黄宾虹书画选》图61，人民美术出版社，2012年。
5.《虹叟书画集·纪念黄宾虹诞辰一百五十周年》P377，浙江人民美术出版社，2014年。展览：6.“中国当代绘画展”，原胜书店，1991年7月至8月。
说明：黄宾虹晚年因白内障视力几无，八十八岁左右进入“黑宾虹”的伟大时期，九十一岁又因手术恢复视力，看似画面黑灰结合、重现灰白，实则人生与画理之境界超前未有。因仍兼有较“黑”的画法，又罕见施以青绿红斑，故此作当作于九十一岁视力刚恢复的短暂时期。画作未写上款，可视为是为自己创作的实验性作品。年份珍贵、设色罕见、未有上款：同时满足三者因素的画作在市场中几乎不存。
83×32cm
出版物书影
九 十 又 一 宾 虹 初 霁
翳 复 明 ， 红 锈 绿
黄宾虹晚年致力阐释金石学之津逮，尤在明确“道咸画学中兴”的价值。道咸画家在艺术渊源上取法四王吴恽，在吸收金石学成果后达到中兴。（李明《黄宾虹“道咸画学中兴”说之“笔墨”原意考》）。
关于绘画中吸纳碑学用笔及金石学成果，黄宾虹画跋中多有指示：
钗股漏痕，枯藤坠石，画中笔法，由写字来。金玉古刻，先民矩矱以次。癸巳，宾虹年九十。自题《山水》
除了用笔，还有墨法。道咸年间师法董巨吴镇和吴门金石画家以“湿、浓、黑”三墨，给黄宾虹带来极大启示。佳本，墨色明矣。当年这类金石画家对拓本墨色的关注，与他们绘画中重视墨法，形成了一种平行关系。
更重要的是，道咸金石圈内的视觉资源，并非只有拓本而已，还有大量的实物。甲骨、陶器、上古玉器、商周青铜。这些实实在在的物质形态，作为一种视觉经验，整体构成了书画艺术创作中的“金石气”。
书画的创作的视觉养成，不仅联系着前代书画资源，文人画史观在新的历史条件下的继承和发展，有赖于全门类博古艺术鉴藏的选择、保存和引导。这是黄宾虹画学理论不断明确的。
“红斑绿锈”——便是黄宾虹晚年潜移默化地将青铜、良渚古玉物质形态，作为资源享有和艺术血脉的传承。
1956年的杭报，刊登了一幅照片。杭州岳王庙后幽静的山腰，栖霞岭32号一座小洋房，便是宾虹先生从1948年到1955年，最后作画和研学的地方。据说当年，宾翁卧室两边钉钉，用铅丝串联，他未完成的作品，就像晒衣服一样，一行行在铅丝上挂着。报上文字记载了室内的陈设：墙上挂着他一张晚年所摄的照片，画桌四周陈列着黄先生珍藏的部分文物，反映出他学术研究的范围是非常广博的。
四年前，春。黄宾虹招门生朱砚因来杭，连日观古画，谈画理，由朱氏笔录成文。是年白内障急遽恶化，双目近乎失明，仍作画不辍，画风一新。
钱君匋《黄宾虹与白蕉论艺手札》载，自1939年以来，宾老一直受白内障眼疾困扰。1951年下半年，眼疾加重，作画勾勾点点，不能自控。下年秋天，几至失明，时与白蕉论艺手札虽用笔精老，但多处字迹模糊，缺笔甚多，有“目患草率昏昏”字样。
凭借数十年积累在胸的万千丘壑，其在九十高龄创作出近于天籁的作品，“浑厚华滋，舍丘壑而观笔墨内美”。同时，其理论上的感悟也颇多，1952年春天《虹庐画谈》成稿，即朱砚因据其口述记录而成。
如前所述，黄宾虹在金石考据领域研究至深，晚年仍然对各地出土文物始终保持浓厚兴趣。“金石学盛，书画美术，可谓复兴”。与白蕉谈玉圭文字，兴致到时大谈“玉质土花，尚可研究，浙之良渚与安溪、南溪犹有不同，土花有似大理石之黑斑，而彩笔过之，蒙见以为清至道咸，金石学盛，书画美术，可谓复兴，如包慎伯、张叔宪、赵撝叔、何蝯叟、胡石查、翁松禅、可百余人。所画山水人物，以书法金石文字立骨，以骈俪散体文词诗歌摹其神，以琴棋杂技博其趣，小之安贫乐道，至忘饮食；大之正本清源，潜移默化，敬业可以乐群。美术研究，此诚当今急务……”。
1953年3月1日浙江日报刊登黄宾虹先生九十寿辰庆祝会盛况
1953年2月28日，九十寿辰，中华全国美术工作者协会杭州市分会与中央美术学院华东分院联合举办“画家黄宾虹先生九十寿辰庆祝会”，并授予“中国人民优秀画家”荣誉奖状。庆祝会上，宾翁谦逊地说：古人积稿三担，始言入室，我作画写诗，尚在研习中。
1953年9月，九十高龄的黄宾虹在杭州市第一人民医院治白内障。巧的是，当时的医院院长李挺宜竟然就是黄宾虹老师李灼先的孙子。听闻乡音，黄宾虹非常激动。回忆当年，“读书郡垒，得闻汉宋诸儒训古性理之学，兼习文词书画，浏览所藏兵农古籍，如目前事……”
1954年，九十又一。4月，当选华东美协副主席。4月15日，任中央美院民族美术研究所所长，王朝闻为副所长。是年夏，杭州大热。或觉生命之大限将至，抓紧一切可以利用的时间，将涌动于胸中的创作激情挥洒出来。李可染探望，见宾翁在灯光下一气勾勒八张山水轮廓。当年，捐献百余作品送至北京。11月9日，傅雷夫妇游杭州，来寓观览藏画，畅谈画理。入冬，感到胃部不适，两月未进米食，但读书作画，一如平昔。
九十又一，长衫翩翩。
1954年11月，黄宾虹在画家诸乐三和洪世清的陪同下再次来到了灵隐飞来峰写生。这是老人最后一次外出写生。随后，宾翁病重，但画心尤炽，半睡半醒间仍用手指在被单上点划勾勒。
1955年3月，这位历经同治、光绪、宣统三朝，又经过民国和共和国的老人，在西子湖畔逝世。家属遵照其遗嘱，除上年捐献百余作品至北京，其画作五千幅，书籍文物四千余件系数捐赠浙江省博物馆，自此静对一湖风月。
自此，宾翁真迹一纸难求。封存在故居的画案，成为其画学理论的密码。
画宜浑厚华滋，至理相通。黄宾虹自题《隶体法山水》
黄宾虹大师生新安山水之乡，承先哲遗绪。一肩金石书画之传，一肩经学小学之重。
在1907年，时年44岁的黄宾虹出走沪上，从此开始了长达48年的旅居生活，直至终老西湖。黄宾虹早在二十四岁时侨居扬州时书画收购，1911年间在上海四明银行二楼以“贞社”名义，联络南北，与欧人合做古董交易，或为南社筹集经费也未可知。凭藉南社社员的政治声望、在金石学上的学术成就以及他在古玩流通的经验，其终于1935年12月得到了故宫古物鉴定委员的身份。
黄宾虹相继在《国粹学报》等刊物上公开发表文章达千篇之多。这些文章，或论图画之本原，或叙玺印之源流，或探求上古篆法，或论两汉石刻，从笔墨纸砚到瓷石铜玉，从殿板书籍到御用文房，从书画鉴藏到形制装裱，从封泥陶器到秦汉印统，从画家佚事到艺坛奇闻…… 可以说大凡关乎民族艺术的各个方面，黄氏无所不窥，耕耘不止，既展现了他渊博迷人的国学造诣，又印刻了其远见卓识的学人意量。
以黄宾虹文集中的《铜器总论》《玉器论》为例，内容既包括文化大义，又富含鉴定法门。尤其对古器之色，比如传世铜器，水古、土古，或青兰斑驳，或翠绿莹润，厘清明述。一方面说明经眼实物之多，另一方面印证了前文所述“绿斑红锈”视觉经验的来源。有意思的是，他还曾以“予向“笔名，在申报发表《巧工传》。描绘两指神匠，制铜有绝技，镕液镂采，如何仿制汉雁足灯；又有奇墨工，鬼斧神工，墨液精绝，正是这些点点滴滴，汇聚成难以用语言表述的“金石气”。 与此同时，黄宾虹先后加入国学保存会，成立南社，创办贞社，组织中国金石书画艺观学会、烂漫社、中国学会、中国画会等，从而践行了其“保存国粹、发明艺术、启人爱国之心”的宏大抱负。
面对“西国日求其精，中国日失其传”的局面，黄宾虹以一种自我拯救的方式，温故知新，深入传统，汇聚潜能，最终孵化出“五笔”、“七墨”、“太极图秘诀”等等脍炙人口的画学名词，尤其是“内美”与“中西画不分”之论，令人耳目一新！
纵观黄宾虹的一生，正处在中国历史上空前剧变的时期，黄宾虹的民族艺术观正是在这样的大背景下萌发，并随着其不懈求索中日渐成熟、清晰。
1950年8月12日《浙江日报》整版刊登了浙江省各界人民代表会议代表发言。作为最年长的代表，黄宾虹先生表示： 本人在国立艺专教授国画，谨就个人对此一方面感想，略说几句。
本新民主主义大旨，原不以一年过去成绩为旧，然易生误会之处，就是认今后未来的为新，甚至我中国古今人的画理、画法、画史、画评四种文字，似可置之不议不论。试思我国民族性，爱好我中国画，即是社会艺术，即是自然艺术。
中国千百年过去绘画，虽未尽美善，取长舍短，尤在后来创造，特过前人，非可放弃原有，而别寻蹊迳。况国画原从书法篆隶笔法而出，与摄影貌似不同，又须其人的文章道德，修养成功。所以朝臣院体江湖市井的画家，多不为世所重视，而惟研究金石文词，为士大夫画，可人雅观。
近人论画，言美术是养人脑筋之粮，膏粱文绣，不过养人之体腹，是文化与卫生大有关系，亦犹闻钟鼓管钥之音，可使人民不生疾病。我中国与拉丁文字比较，衍形衍声，耳治目治，两大流派，未分优绌。绘画原在未有文字之先，数十千年，历史相传，时多古物出土可证，断不为世界所磨灭。
不贤识小，谨当为今言文化教育高见卓识的贤达，诚进一筹，可知精神文明的竞争，必不后于物质文明的竞争。谅非虚语。
西泠印社二〇二一年秋季拍卖会
黄宾虹 部分画作精选
▲2021西泠秋拍
黄宾虹（1865～1955） 溪云山居图
设色纸本 立轴
出版：《黄宾虹作品展》，香港艺术中心包兆龙画廊，1980年。
展览：“黄宾虹作品展”，香港艺术中心包兆龙画廊，1980年6月。
97×43.5cm
出版物
（局部）
▲2021西泠秋拍
黄宾虹（1865～1955） 为帅铭初作 山水四屏
设色纸本 镜片（四帧）
说明：帅铭初上款，委托人得自其家属。
帅铭初是黄宾虹在广东艺术市场的主要经纪人，与黄宾虹同为广东国画研究会成员。上世纪三十年代，黄宾虹参与国画研究会初建，其作为传统型气质的文人及画人，在当时南方的画坛上具有极高的威望与影响。因此自三十年代起，以帅铭初为主的国画研究会画人不遗余力地帮助黄宾虹在南方拓展艺术市场并宣传黄氏的艺术思想，此为新文化运动中中国画变革以及国粹思潮的体现。
本拍品存原装表，每幅均有单款，细笔人物浮翠，是宾老同时期经意之作。
57.5×35cm×4
▲2021西泠秋拍
黄宾虹（1865～1955） 山水三帧
水墨纸本 镜片（三帧）
1909年作
说明：帅铭初旧藏，委托人得自其家属。
34×27cm×3
▲2021西泠秋拍
黄宾虹（1865～1955） 山水三帧
水墨纸本 镜片（三帧）
说明：帅铭初旧藏，委托人得自其家属。
26.5×24cm×3
▲2021西泠秋拍
黄宾虹（1865～1955）漓水云山图
设色纸本镜片
121.5×41cm
（局部）
▲2021西泠秋拍
黄宾虹（1865～1955） 为张大千作 渴笔山水
水墨泥金纸本 扇页
说明：张大千上款。
本幅黄宾虹题“大千社兄”中此“社”应为烂漫社。黄宾虹曾题张大千自写照“欧阳永叔年方逾冠，自称醉翁。今大千社兄甫三旬……观此自写照，尤为钦佩不已”。据“大千社兄甫三旬”推知创作时间约为一九二九年。黄宾虹于一九二八年在上海与张 大千兄弟等组织同人书画社团烂漫社，并被推举为社长，故其题张大千自写照称张为“社兄”。因此本幅当为黄宾虹六十岁以后的作品。
52.5×18.5cm
▲2021西泠秋拍
黄宾虹（1865～1955）梅花山茶图
设色纸本 立轴
出版：1.《山高水长——黄宾虹山水画艺术论》P104，上海人民美术出版社，2005年。
2.《中国现代书画鉴定》P148，上海人民美术出版社，2006年。
3.《中国书画艺术市场》P142，上海人民美术出版社，2006年。
4.《中国书画鉴定丛论》P379，浙江古籍出版社，2009年。
5.《现代名家翰墨鉴藏丛书——黄宾虹》P29，西泠印社出版社，2009年。
6.《名家讲稿——黄宾虹山水画论稿》P47，上海人民美术出版社，2011年。
说明：童中焘题跋。
74 × 41cm
跋者简介：童中焘（1939～），字孟焞，浙江鄞县人。中国美协会员，中国美术学院教授、博士生导师、国画系主任。著名山水画家。
出版物
皖公网安备 34010402700602号