2022西泠春拍 | 新安画派郑旼罕见细笔山水《钓台图》：黄宾虹脱颖之路

日期：2022-08-03 15:44:04 来源：卓克艺术网

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宾虹心中有一个人
抗战时对标其人格
与同籍许承尧四度集结其诗
访得《题子陵钓台图》诗文
自二十岁起遍访此人遗墨
画跋片语尽力抄录
换购其画不惜割让汉印
立其小传发刊连载
祖上挚交后裔续缘
新安画派中坚
明遗民安徽乡梓先贤
此人

旼（min）
本作“旻”，移日于左，寓意无君之痛。
明崇祯五年（1632）生人
甲申国变时年仅十二

1937年，日军侵占北平。时黄宾虹应故宫和北平艺专聘任，在北平滞留期间生活异常艰辛，家中缺米断粮。

北平 · 竹北簃画室
一如郑旼追寻严子陵
黄宾虹以 “坚请不出、饥则以诗画易米” 自勉

“饥则以诗画易米，若以金帛予之则必不予，即或成幅，亦毁之。”又，“有愿近昵者，哭以拒之。或先避去，虽坚请不出也。”（黄宾虹《郑旼小传》）

2022西泠春拍郑旼罕见细笔山水钓台图
诗文著录于《歙事闲谭》（民国稿本、黄宾虹另题《歙故》）

黄宾虹将郑旼作为人格标杆，对郑诗的辑录，是与同籍同学许承尧（近现代方志学家、诗人、文物鉴赏家）共同完成的。
直到抗战前夕，在进行第四轮续录时，二人终于搜集到这首著名的题画诗，即由许氏钞入《歙事闲谭》第二十二卷。上世纪六十年代，为研究新安画派，安徽博物馆珍藏的这套闲谭手稿重放光明。
《续录郑慕倩诗》：宾虹又搜得郑遗苏诗见寄，录之。有《余霞散成绮篇》云… 又《寻先师山公钓台》云… 又《题子陵钓台图》云
先生岂是党良群，成就高峰赖圣君。
一笑谗邪应不入，庸言卧榻动星文。

郑旼身后
著作不梓
画迹几无
观钓台全图
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2022西泠春拍
郑旼（1633～1683）罕见细笔山水钓台图
设色纸本立轴
151.5×52cm
诗文著录：
1.《歙事闲谭》第二十二卷《续录郑慕倩诗》，许承尧撰，民国二十五年（1936）。
2.《歙事闲谭》P788，黄山书社，2001年。
3.《郑村志》P183，歙县郑村志编委会, 2010年。
说明：长尾甲木盒题签。

2022西泠春拍
明末清初遗民画家郑旼
罕见细笔山水《钓台图》局部
罗文纸上浅绛山水
前景溪岸双松并立
中景江面双舟同泛
远景钓台东西相对

2022西泠春拍
明末清初遗民画家郑旼
罕见细笔山水《钓台图》局部

画风承继弘仁一脉，萧散清寂，山石轮廓线与皴法意趣更近黄公望；晕染处亦甚多，设色明丽淡雅，一派清浚疏朗的本家面貌。
本幅山石的体势皴法及画树点苔方式，皆与郑旼作于康熙癸丑年（1673）的《黄山九龙潭图》（北京故宫藏）近似，推测本幅或为其于癸丑黟山之游后所作。

2022西泠春拍
明末清初遗民画家郑旼
罕见细笔山水《钓台图》局部

钤印 “郑旻慕倩”、“山高水长”，收录于《中国书画家印鉴款识》第46及55号，此组对印并见钤于上博藏郑旼《黄山图四屏》。
“郑旻慕倩”朱文印在其传世作品上较为习见，其纪年较早者有作于康熙丙辰年（1676）的《扁舟读骚图》（安徽省博藏），纪年最晚者则为康熙庚申年（1680）所作的《鸣弦泉图》（北京故宫藏）。
“山高水长”白文印极为罕见。
郑旼《拜经斋日记》载：康熙十五年（1676）五月五日曾自篆“山高水长”等四枚闲章，推知本幅创作年代当在1676~1680年（43~47岁）之间，正值创作盛年。

左：安徽省博《扁舟读骚图》钤印
右：西泠本《钓鱼台》钤印
“山高水长”白文印极为罕见。

借题本幅这种峭立高耸的山峰不见于富春江流域，却与郑旼图绘的黄山十分形似。虽沿袭了新安画派常见的一河两岸三段式构图，但作狭长式布局和高远透视法，中景处的山峦自溪岸结组绵延而上，与远景处巍然耸立的主峰连成一脉。
又，此“山高水长”诗文印在除本幅外的郑旼存世作品中，仅见钤印于上博藏《黄山图四屏》之中的《师山钓台图》。师山钓台是元末学者郑玉（1298~1358）垂钓之处。沈周有《郑公钓台》诗“忠宣义死堂堂节”、“聊因心画通相感”。
郑玉是徽州歙县人，郑旼先祖，也是新安理学的代表人物，曾被元廷征为翰林待制，但绝意仕进，在黄山建师山书院讲学传道，世称“师山先生”。
借子陵钓台为题，追忆郑公钓台为景，也是郑旼以图写黄山之笔势转译富春山水形貌的创造性尝试。