凯瑟琳·伯恩哈特的全新绘画作品举办个展

卓纳画廊欣然宣布在香港空间为美国艺术家凯瑟琳·伯恩哈特(1975年生)的全新绘画作品举办  个展。此次展览专注呈现出自日本媒体专营权并在全球引发轰动的游戏“宝可梦”中的人物形象 ，作品持续地拓展了伯恩哈特独特的视觉语汇，它们来自无视威权的民间流行风格，以及她的个 人生活和更开阔的文化。展览《虚构娃娃 羡慕之瞳 百变怪 皮卡丘 强化谜拟Q 嬉戏 伽勒尔烈焰 马 天秤角击 体力值270 绝群压轴 全图》将是伯恩哈特的香港首展，也是她在卓纳画廊的第二  场个展。

伯恩哈特最早在千禧年之初斩获众人的关注，当时她以《Ele》和《Vogue服饰与美容》杂志中的    页面为蓝本描绘了许多时尚模特的画作。此后的十年间，她开始创作“图案绘画”(pattern            paintings)，它们同等地参照了流行艺术以及战后绘画中某些模式的序列性重复。这些作品将日 渐拓展的日常主题——包括墨西哥卷饼、咖啡机、厕纸、烟、外星人、加菲猫、达斯·维达(Darth Vader)和粉红豹等——并置着呈现于平坦、色彩丰沛的开阔领域中，形成了让人意料不到的视   觉组合。伯恩哈特的绘画充满了丰富的构成性元素，包括让人想起波多黎各热带气候的色彩，    对摩洛哥地毯和西非荷兰式蜡质织物之设计与色彩的参考，以及从亨利· 马蒂斯(Henri Matisse)

和“图案与装饰运动”(Pattern and Decoration movement)到彼得· 多伊格(Peter Doig)和克里 斯 · 奥菲利(Chris Ofili)等人所带来的影响。在此次展览中，伯恩哈特延续了她对当代流行文化现象的探索，她专注于表现的纷繁形象出自 开阔的“宝可梦”的宇宙，它由创作者田尻智(Satoshi Taijiri)和艺术导演杉森建(Ken Sugimori)  共同构思，并且在1996年由任天堂在日本首次推出，1998年大张旗鼓地引入美国，并且成为了 世界上最大的跨媒体专营权之一。在她2022年举办于卓纳画廊伦敦空间的个展《为什么我的浴 室里长出一个蘑菇？》上，伯恩哈特曾经首次展出了“宝可梦”中的“百变怪”，一个粉紫色、圆球 状的形象，具有变形的超能力。

在展览《虚构娃娃 羡慕之瞳 百变怪 皮卡丘 强化谜拟Q 嬉戏 伽勒尔烈焰马 天秤角击 体力值     270 绝群压轴 全图》  中，这些新作品极富特点地呈现了从“宝可梦集换式卡牌游戏”中选取的构 图。这些“卡牌”每一张都呈现了一个不同的“宝可梦”形象，用伯恩哈特情绪丰沛的独特风格和 标志性的元素渲染而就。在每一幅画中，艺术家都松散地标明边界线以框定她要表现的形象，   并将卡牌上的数据、特殊技能都叠置于画面，以此分辨它们在游戏中的角色。在画面上，颜色与 线条以“出血”版式呈现，并且如水洼般汇聚在一起，展露出伯恩哈特生气勃勃而又随性为之的 创作方式。为了创作这些作品，艺术家会先用喷漆在直立的布面上作画，随后将之平放在地面， 涂上用水稀释过的丙烯颜料。伯恩哈特会同时几幅画的创作，在它们之间来回跳跃，通过节奏轻 快的举动将偶然与随机的因素引入每一幅作品。自成体系的“宝可梦”以稀缺性为前提，而通过对它的深入，伯恩哈特挖掘出了一个与当代绘画  之高雅低俗二分法相对应的结构。伯恩哈特试图“把它们全收服”，她采样了十八种宝可梦的“属 性”，这让玩家可以按照不同威力及性能对角色进行分类。在《冲浪皮卡丘》(2023)中，标题所   示的鲜黄色小精灵在动态中猛然出现于画面，这个形象最早由艺术家西田敦子(Atsuko Nishida )所创作。青绿色、挤眉弄眼的《果然翁》(2021)，在明亮的粉红色背景前张大嘴巴。谜拟Q是作   品《虚构娃娃 羡慕之瞳》(2023)中的主角，它带着耷拉下垂的耳朵和一个歪歪扭扭的微笑面朝  着观众。伯恩哈特将这些形象置于动态之中：玫瑰色的吉利蛋的数条手臂被激活着呈现于半空， 仿佛它正在向前跑动；外形类似野兔的闪焰王牌摆出了准备战斗的姿势。这些绘画的参照标准  表现了宝可梦角色不断变形的身体，它们似乎准备好了随时移动或跳跃到我们所在的世界里 。 在有如纪念碑的大尺幅作品《雪怪游戏店》(2021)中，数个皮卡丘以及阿米巴虫般的百变怪与熊 宝宝和各种日用物品共享同一片空间，比如一瓶牛头牌胶水、一罐高乐氏漂白剂和几卷卫生纸  —— 它们都是伯恩哈特创作中的常见主题。

一本有关伯恩哈特的专著图册，将在2023年10月由卓纳图书出版。

 凯瑟琳· 伯恩哈特(Katherine Bernhardt，1975年生)出生于密苏里州圣路易斯，她在1998年获得 了芝加哥艺术学院的BFA纯艺术学士学位，并在2000年获得了纽约视觉艺术学院的MFA纯艺术 硕士学位。

2018年，艺术家的个展《凯瑟琳· 伯恩哈特：西瓜世界》在秘鲁利马的MATE马里奥·泰斯蒂诺博物 馆举行。此前的2017年，位于德州的沃斯堡现代艺术博物馆为其呈现了《“聚焦”项目：凯瑟琳· 伯 恩哈特》。同样是在2017年，艺术家为圣路易斯当代艺术博物馆创作了一幅长达60英尺(合约18.3米)的壁画作品，题为《超大号超扁平煎饼》  (XXL SuperflatPancake) 。2015年，伯恩哈特还 为波多黎各锡德拉的“加勒比俱乐部”机构创作了一件永久装置，并为迈阿密海滩的鹦鹉螺南海 滩创作了一件泳池绘画作品。

她的作品曾被囊括到诸多重要的群展中，包括乔纳森·霍洛维茨(Jonathan Horowitz)在纽约犹   太博物馆的展览《我们为建立一个自由的世界而战：一场展览》  (2020) ；由萨迪·拉斯卡(Sadie    Laska)在康涅狄格州格林威治的布兰特基金会艺术研究中心策划的《动物农场》  (2017) ；迈阿   密卢贝尔博物馆卢贝尔家族收藏基金会的《无人之地：来自卢贝尔家族收藏基金会的女性艺术家 们》，展览随后巡展至华盛顿特区的美国国家女性艺术博物馆(2015-2017) ；以及在芝加哥乌克 兰现代艺术机构举办的《坏触碰》(2002)等。