《春江花月夜》神韵再现！清华美院学子妙笔绘唐诗

缘起

张若虚的《春江花月夜》是我很喜欢的一首唐诗。有关自然、宇宙、人生、情感的哲思以一种极其流光溢彩的语言蕴含在了这首唐诗中，我想如果把这些内容视觉化，一定有非常大的创作空间。我从2023年暑假开始构思《春江花月夜》绘本，2024年冬天断断续续改完了整本书。绘制的重点是表现诗中的意境，绘制的难点是如何将文字修辞转化为视觉修辞。

这36幅插画以唐诗《春江花月夜》中描绘的江边月景与哲思为表现对象，以数码板绘为表现技法，应用了水彩、岩彩、传统中国画中的视觉语言，以月、江、人、花为主要意象，描绘出江边月夜的幽美邈远、惝恍迷离，讲述了游子的离情别绪以及对月景产生的哲学思考。月圆月缺是时间的证明，是岁月流逝的象征和视觉符号，在浩渺的的岁月长河中，个体的悲欢离合显得无比渺小。

春江潮水连海平

《春江花月夜》绘本中并没有一位具体的主人公，也没有设置连贯的剧情。而是用一句诗对应一幅插画，每幅画之间有意象与氛围的相似性，但又是相互独立的。画中的人物有江边弹琴的游子、也有窗前沉思的女子，有船上嬉戏的儿童，也有牵马踌蹰的老者，不同时空的人有着不同的身份、在做不同的事情，有着不同的喜怒哀乐，但都在望着同一个月亮。正如诗中所写“人生代代无穷已，江月年年望相似”。

江天一色无纤尘

滟滟随波千万里

人生代代无穷已

皎皎空中孤月轮

此时相望不相闻

江水流春去欲尽

愿逐月华流照君

可怜春半不还家

在画面中，阴晴圆缺不同月相的很多个月亮被放在同一个画面里。有的是七个月亮散落在芳甸里，有的是六个月亮漂在水中，还有的是五个月亮化成了首饰，像钗和耳环一样戴在女子的头上和耳畔。不同月相的月亮组合在一起有一种超现实主义的浪漫色彩。这个构思也是源于对这首诗的理解，月盈月亏是时间的视觉化符号，将不同月相的月亮摆放在同一画面，其实是在暗示时间的流逝，也就是说，既是在画某一个瞬间，也是在画某一段持续的时间、无数个瞬间。

江流宛转绕芳甸

何处相思明月楼

应照离人妆镜台

诗句中的浪漫色彩转化到了画面中。在插图“不知乘月几人归”中，一个唐代装扮的人乘着巨大的纸鸢，飞过奔涌的江水、落英缤纷的芳甸，仿佛要飞到画面之外。在这幅画中，“乘着月光”具象为了“乘着纸鸢”，因为纸鸢和明月都有思念故乡的寓意。

插图“鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文”中运用了“同形异构”的创意方法，将水纹和女子的长发结合在一起。

“白云一片去悠悠”，游子像一片云一样离开了家。

“月照花林皆似霰”，月光下的花像雪片一样。

“不知江月待何人”，月亮不会等待，人才会等待，所以在画里，也让月亮乘着船，像人一样在江上漂流、等待。

“青枫浦上不胜愁”，思绪化成了云，跟随游子而去。

鸿雁长飞光不度

白云一片去悠悠

月照花林皆似霰

不知乘月几人归

玉户帘中卷不去

可怜楼上月裴回

青枫浦上不胜愁

“斜月沉沉藏海雾”中，月亮“漂”在茶碗里，蒸腾的水汽就像沉沉的雾霭。

在描绘“碣石潇湘无限路”这句时，用两个相对的镜子之间产生的重重叠叠的影像表达“无限”。

“何处春江无月明”，整个江水都被月光照耀，于是画了很多月亮飘在水上。

斜月沉沉藏海雾

碣石潇湘无限路

何处春江无月明

汀上白沙看不见

江潭落月复西斜

      《春江花月夜》绘本是一次很有意义的创作实践。在创作时，我将中国传统视觉语言运用到古诗插图中，使画面语言契合诗中的氛围，努力追求形式与内容的统一。我相信，用中国语言讲中国故事，用传统语言演绎传统与时代结合的优秀文化，‘诗情’与‘画意’，是可以融为一体的。

作者简介：张姝钰，清华美院视觉传达设计系2016级本科生，2022级硕士研究生，师从陈楠教授。研究方向为中国传统视觉语言在插画中的运用。曾获国家奖学金、JIA插画比赛银奖、3x3国际插画大赛银奖、CIB9全国插画双年展评委奖、第三届红披风原创图画书大赛入围奖等奖项。曾承担《读者》杂志封面设计、多部影视剧海报设计等。