“中央美术学院美术馆藏陈列”正在中央美术学院美术馆展出，此次呈现的古代中国艺术部分，是馆藏特色之一，选取了200余件藏品，以“器物”和“书画”为两大类型展出，包含铜镜、画像砖、俑、陶瓷、宗教造像、人物画、花鸟画、山水画、书法九个子类藏品，时代跨度两千年。此篇推送，将拉开书画作品推介的序幕，带观众朋友们走进古人的笔墨世界。
在中国的绘画史中，人物画是最早具有独立艺术品格的画科，也是能够直观反映人类自身生产、生活、思想的画种之一。陈列中所展示的人物画，包含世貌风情、追影写像、佛道图像、民间神祇等内容，既反映了不同时期的社会民俗与思想情趣，又勾画出人物画的形式和各种风格创建、演变、发展的各个面向。其中，最具代表性且知名度最高的一件，当属任伯年的《以诚肖像》。
徐悲鸿绘制的任伯年油画肖像，
徐悲鸿纪念馆藏
任颐（1840—1896），初名润，字伯年，小名任和尚，浙江山阴（今绍兴）人。他是中国近代美术史上著名的海派画家之一，与任熊、任薰并称“海上三任”。他的绘画技法全面，人物、花鸟，山水等，无一不能。在传统的基础上，还进一步融合西方绘画中的素描、水彩技法，堪称百年难遇的全才画家。薛永年先生曾评价任伯年“学古而变，取洋而化”，认为他能敏锐地洞察新的艺术观念和艺术趣味，用长舍短地寻求有新意的艺术语言。任伯年的艺术成就，对探索中国画的新路径具有重要意义，众多后世画家在其艺术中受益颇多。
任伯年，《以诚肖像》轴，1877年，纸本设色，
纵102厘米、横45厘米，中央美术学院美术馆藏
这件创作于任伯年壮年时期的作品，是他的肖像画代表作。海外的中国美术史研究学者文以诚（Richard Vinograd）曾这样描述这件作品：作品中的人物，尤其是面部刻画，非但未被特别突出地安排在画面上，相反倒是与整个环境融为一体。其用意在于探索各种不同的视觉效果：制图一般刻画的面孔与墨气淋漓环境的对比效果。这酣畅之墨气不是表现而是暗示帽子和毛皮衣领。他在同时期作的姜世农像显示出类似的手法，这种手法给程序化的题材增加了视觉上的戏剧效果。以诚的面部刻画以肉色为主宰下眼皮深敷一层阴影表现出典型的任伯年特征：草率而大胆的运笔表现出若非胸有成竹，必是率意如此。（摘自1994年《意趣与机杼——明清绘画透析国际学术讨论会特展图录》）
“天才纵横——馆藏任伯年作品专题展”展览现场，
中央美术学院美术馆，2021年
（点击图片查看展览详情）
这件作品被收录在多部中国美术史文献中，如《中国古代书画目录》第一册、《中国古代书画图目》第一卷并在中央美术学院美术馆多次展出，如2021年的“天才纵横——馆藏任伯年作品专题展”，在该展览中，策展人也对这件作品所代表的任伯年肖像画风格总结为：“任伯年笔下的人物多求传神，远视神态丰采毕露，近观线条率性奔逸”。
此作的题款钤印信息：
题款：以诚仁兄先生五十一岁小像。光绪丁丑正月，山阴伯年任颐。
钤印：颐印（白文方印）、任伯年（朱文方印）
题跋（一）：先生何淡雅，矫矫其谁俦。古心映古色，老气真横秋。拥炉拨芋火，提壶营糟邱。寒意满图画，晤对爲句留。噫嘻乎！那得黄山三十六峰雪，与君涤净耐寒本来面。癸未秋初，题以翁乡台先生玉照，即希法家正之。北垣弟程光斗。
钤印：二朱文方印不辨
题跋（二）：度岁依然百虑清，旁人争羡此幽情。暮年不减青春乐，蔗境何嫌白发生。美酒细斟成薄醉，围炉闲拨到深更。拥裘领略天伦趣，笑数千门爆竹声。俚语奉题以诚老伯大人玉照，即呈敲正。长洲小芗邵世钊待定草。
钤印：水斋诗画（朱文方印）
题跋（三）：天机多领悟，寄托乃遥深。境静得幽赏。岁寒盟素心。壶罇随兴到，几案却尘侵。写出萧闲态，何须园复林。辛巳秋暮，俚语奉题以诚姻叔大人玉照，即求粲正。兰客姪唐受祺。
钤印：受祺（白文方印）
题跋（四）：隐几悠然见性真，拥炉原不热因人。壶中日月能参破，大地长成自在春。俚句奉题以诚世叔仁大人玉照，即希郢政。世姪余文蔚莪村甫稿。
钤印：莪村吟句（朱文方印）
皖公网安备 34010402700602号