纸至：《捕辞》，一张巨大的

作者姓名：王雷

作品名称：《捕辞》

材料技术：《辞海》纸搓线及编织技术

织物尺寸：展览尺寸可变

创作年代：2023

作品“捕辞”以《辞海》为材料制线绳，结成一张巨大的“网”。人类自从有了网，上可捕鸟、中可捕兽、下可捕鱼，所以“网”让人类的智慧走向了真正的“王”，如今网也有了新的词义，组织，关系等。《辞海》中的“辞”，指优美的语言。文辞，言辞；如修辞。此作品希望在词的海洋中，捕获更多更美的语言。

（王雷 

浙江师范大学“双龙学者”特聘教授）

作者姓名：王雷

作品名称：《起点》

材料技术：旧报纸搓线及编织技术

织物尺寸：展览尺寸可变

创作年代：2025

王雷的作品在精巧到一定程度，当他获得了厚重的“砝码”（报纸的属性）之后，到一个什么程度使他不走入一个单纯“工艺美术作品”的身份。当然，即便是单纯作为一件工艺美术作品，它的技术性、手艺性、想象力的价值也是不容否认的。正是这种技巧的精巧性、静穆性，跟他本身对于报纸的破坏性所形成的张力，才是这几件作品对于“时间”、对于“存在”的最大的价值。

（于洋 中央美术学院教授）

作者姓名：王雷

作品名称：《文化中国▪大汉》

材料技术：《英汉辞海》纸搓线及编织技术

织物尺寸：183cm×183cm

创作年代：2018

人类越来越依赖数字技术，但通过手工完成的纸纤维注入个人情感传递精神则变得尤为珍贵。王雷将传统手法与当代艺术观念相结合，试图重新定义纸纤维艺术的界限，并将它们用作探索作品中当代问题的材质，在观众下意识误读作品本质的同时，引发多感官体验才是他艺术实验的核心。王雷的艺术作品隐含了寓情的细微，显现出纸作为艺术媒介的至好。

（杨大伟 中国美术家协会美术理论委员会委员）

作者姓名：王雷

作品名称：《文锦华夏No.2》

材料技术：《英汉辞海》纸搓线及编织技术

织物尺寸：183cm×103cm

创作年代：2016

中国素有“礼仪之邦”“衣冠王国”之称。服饰是礼仪活动的重要组成部分，是中华民族智慧的结晶，寄寓着一个民族政治、经济、伦理、道德、信仰等意识形态的深厚文化内涵。作品以传承弘扬中华优秀传统文化，反映民族精神和时代精神为指导；以具有今日时代信息的“书籍”为创作材料；借用“明代服饰”为形式承载（明代服饰上承周汉，下取唐宋，集前代之大成，呈现出多元性与融合性的特征。）；再以“一针一线”的编织为技术辅助。旨在透过服饰这面镜子，引导观者“由表及里”，通过服饰这把钥匙，解锁衣冠背后的故事。中国有礼仪之大，故称夏；有服章之美，谓之华。以纸张、文字织成的华服，谓之“文锦华夏”。

（王雷 

浙江师范大学“双龙学者”特聘教授）

作者姓名：王雷

作品名称：《大先生》

材料技术：《辞海▪未定稿》内页纸搓线及编织

织物尺寸：170cm×150 cm

创作年代：2022

王雷的作品具有一种文化的高度，它是一种性别的纠结和错位感。用手工制作的线编织钩花的服饰，那种气息会把你带到很女性生活化的现场，甚至让我联想到旧时代独守闺中的佳人把大量时间都耗费在编织的重复性工作中。但眼前的作品是一位男性当代艺术家完成的！它们给我一种反串或倒错的震撼感，这种倒错或许也是这个时代的特征。

（唐尧 中国雕塑学会《中国雕塑》

杂志主编）

作者姓名：王雷

作品名称：《文化中国▪大清No.4》

材料技术：《辞海》纸搓线及编织技术

织物尺寸：130cm×70cm

创作年代：2017

从信息论和语言哲学的角度上看，信息传递的根本目的是语义的表达、提取或感知，而艺术创作的目的在于以艺术化的方式呈现作者赋予载体的意义。在任何一种由视觉元素构成的语言体系中，语言的质料（文字、图像等）和载体（书籍、报纸等）的改变，会导致原有的语义被消解，同时，新的含义被创作者转换为新的语言形式呈现出来，这就是王雷的作品揭示出的更深层次的意义。

（尼跃红 中国工艺美术学会纤维艺术与设计专业委员会主任）

作者姓名：王雷

作品名称：《采辞》

材料技术：《辞海》纸搓线及编织技术

织物尺寸：两袖通长170cm，衣长135cm

创作年代：2020

王雷的“纸”形态从寻常、脆弱、飘忽，到刻意的惊奇、绚丽、柔韧和讨巧，再到范式成熟、造型简约、语汇凝练，隐喻万千意象。这一过程自一根纸线肇始，经无数盘旋、缠绕、纠结，化蛹成蝶，完成了一次次的凤凰涅槃，且会继续投向遥遥远方，难知终归何处。按说“一根线”的表达总归是受限的，无论怎样腾挪，但王雷却抱定一种执着，相信这根线能穿越古今，能藏宇宙洪荒，如道家旨归“一生二，二生三，三生万物”，为此他必将辗转反侧、寤寐思服。

（席卫权 

河南大学美术学院院长、教授）

作者姓名：王雷

作品名称：《行海No.2》

材料技术：《辞海-语词分册》纸搓线及编织技术

织物尺寸：45cm×45cm×45cm

创作年代：2023

王雷是河南省近几年来艺术成长非常突出的青年优秀艺术家，同时也是一位非常有责任、有担当的艺术家。他的知名度不仅是在河南，在全国当代艺术领域同样有他的一席之地。他的作品创作严谨，具有较强的实验性，有了王雷这样的艺术家，不仅丰富了河南创作的队伍，也让河南的美术更加丰富、更加多彩，更对当下的艺术家以及对老一辈的艺术家都会有一定的启迪、借鉴的作用。

（刘杰 中国美术家协会副主席）

作者姓名：王雷

作品名称：《蜕变No.4》

材料技术：字典纸搓线及编织技术

织物尺寸：95cm×73cm（衣服）

创作年代：2020

王雷的作品让人们不可思议，令人震撼，尤其是当人们了解到他的制作过程、他的想法之后。他的观念的形成到整个作品的完成都是有难度的，没有难度的作品不会是好作品。不管是传统的还是当代的。作品必须有难度，如果轻而易举就得到它，一般来说是“ 便宜没好货”“有难度 ”是我看王雷作品的一个感受。

（曹新林 河南省美术家协会顾问）

作者姓名：王雷

作品名称：《手织手纸No.4》

材料技术：卫生纸搓线及编织技术

织物尺寸：可变尺寸

创作年代：2013

纯白的衣服、帽子、围巾安安静静地挂在那里，每件物品引出一条长线，连接着一卷维达牌卫生纸，在提示观众这些“东东”都是用纸编织而成的。最初的印象是纯净、脆弱，像白驹过隙般的一道闪光拉开了它与其他作品的距离。这种对物性转换的方法本身并没有什么新鲜的，甚至带有明显的教学痕迹，但作者用他对材料的选择和投入的操作将这一理念升华了，生发出《手织手纸》平静中的能量。

（吴洪亮 北京画院院长）

王雷首先发现卫生纸裁切成条可以搓成线，像毛线一样钩织成衣服的形状，后来他把材料来源延伸向书本、报纸等，并利用它们作为现成品原有的材质特点与文化属性，在阅读般的工作过程中调度自己的语言，把一个个编织的故事讲述的声情并茂。

（吕胜中 中央美术学院教授）