没有时代艺术巨匠引导的民族艺术是停电的漆黑的剧院，乱噪噪的，一塌糊涂。
——题记
在杭游学期间，经常寂寞漫步于西子湖畔，湖畔亭上疯狂交织的藤给了我书法的顿悟，“源自藤”系列现代狂草由此开始。
一
依着美学修养冥思苦想出来的章法、节奏、韵律往往是平淡无奇的，没有多大感染力的，难给观者带入一种特别神秘而吸引人的境界。
能使观者留下深刻印象的艺术往往是艺术家依凭某种感觉创作出来的，当然这种感觉还包含艺术家多年来的美学修养。
二
藤的有律无律、藤的自然而然、藤的无拘无束、藤的大疏大密、大疯狂、大缠绕、大变化、大韵律、大节奏、大开阔、大简洁、大气氛，藤的曲直变化、藤的横式取势、藤的竖式取势、藤的横竖交错之势、藤异想天开的造型……藤丰富得心花怒放的天然布局给了我强烈、深远的感受。
三
在作品《洗天风雨几时来》中出现了洒脱不羁，线条放纵不压抑的效果。作品整体追求藤的自由稠密地交错穿插又偶尔自在地稀疏开阔。
作品依着藤的感觉自由放纵、挥洒、疏密自在、浓淡自在、干枯自在、方圆自在、快慢自在……在自在中出现了自在的节奏，自在的韵律，自在的布局，自在的气势，自在的气氛，自在的视觉效果。自在中没有俗世的理念，没有俗世的束缚。我在整幅创作过程中很畅快，一点也不滞凝，一点也不忧虑，一点也不绞尽脑汁。
如果艺术家考虑到普通人的审美，考虑到世俗人的思想，考虑到所谓专家的认可，我想此艺术家离大家还太远。如果一幅作品中留有世俗的观念，此创作就是世俗的，丝毫别想开先河。学养、思想、见识、功力、技法只能解决世俗人的艺术，不能解决巨匠之艺术。解决巨匠之艺术，不仅要俱备上述的素质，更要获得某种感觉（感觉即神）,有了这种感觉即能解决巨匠之艺术了。
四
学习传统书法对现代书法的意义在于提高现代书法的艺术修养，以及运笔所要的一些技巧和线条的一般把握能力。不理解传统，不明白传统对艺术家的意义所在，一味地盲目跟从传统是永远成不了传统书法家的，更不能入门现代书法。优秀的现代书法家是在彻底理解和把握传统的基础上并顿悟的人。
五
作品《柴门鸟雀噪》找到了藤万千形态中的一种感觉，先较疏，偏向于方线的纵横交错；渐而扭转并较密穿插、缠绕。到后来疯狂交织、缠绕、密密麻麻。
整幅作品气氛极好，很富有节奏的变化，视觉的丰富性和冲击力。这种作品如果没有对藤的感觉，仅凭看书、思索、练功、开眼界、交流、求学是永远做不到的。只有在专家的基础上对宇宙自然的某种感悟才能解决。
顿悟就是找到某种感觉；神来之笔就是找到某种感觉；圣贤也就是找到了某种感觉。
六
《鹰击长空》这幅作品最大的优点是强烈的视觉冲击力，大气磅礴。这幅作品从藤中吸收了大密、大交插、大缠绕，又吸收了藤的密与浓密的对比，细藤与粗藤的对比。作品捕捉了藤的疯狂、激情、迷眼、迷心的艺术效果。
越疯狂的作品越要讲究格调。伟大的艺术就是铺天盖地的气势，震撼心魂。
七
书法在视觉艺术中是最不需要学问的，又是最需要学问的； 是最不需要感觉的，又是最需要感觉的；是最不需要激情的，又是最需要激情的；是最不需要思想的，又是最需要思想的；是最不需要严肃的，又是最需要严肃的；是最不需要敬业的，又是最需要敬业的；是最不需要探索的，又是最需要探索的；是最麻木的，又是最新鲜的；是最没有作为的，又是最有作为的；是最平淡无奇的，人人都会的，又是最妙不可测的，神秘兮兮的，寥寥几人会的；是最没视觉的，又是最有视觉的；是最没品味的，又是最有品味的；是最好混的，又是最难混进去的；是最可以骗人的，又是最骗不了人的；是最庸俗的，又是最脱俗的；是最不能代表世界的，又是最能代表世界的。
八
在创作《三春鸟乱啼》时，我领会了文字的意境，也强烈地感受到了与“三春鸟乱啼”文字意境相共鸣的藤的某种形态（即藤的疯狂穿插、交织、缠绕、线条枯润、方圆、实虚……的强烈对比）。
此作整体效果是疯狂、激情的，有振撼的视觉冲击力，强烈的韵律，独特的形式。也淋漓尽致地表现了“三春鸟乱啼”的气氛。
把一幅作品表现得淋漓尽致是最灵活，最实用的功夫，最好的功夫。
九
在《纸上芭蕾》的创作过程中很放得开，狂放不羁、很有感觉。在形式上感觉并吸取藤从古树上垂下来的自然弯曲、穿插、缠绕之感。故此幅作品的章法自然而然、疏密随意、对比强烈、痛快淋漓，很新鲜，一点也不刻意，一点也不做作，一点也不拘束。作品给观者一种意想不到的美的富有冲击力的疯狂自由的格外新鲜的视觉效果。
作品在用墨上是很讲究的，涨墨多，淡枯墨少，没用浓燥墨，也没用纯淡墨，枯墨亦不多，其目的是追求一种气韵酣畅、厚重、灵动的感觉，与作品意境相吻合。
十
……
远古的天才们给后来者留下了闪烁的光芒，照亮未来的路。人类历史的长河太需要天才了。
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