虽然我大学上的是深圳大学建筑系的设计专业，也学了家居设计，但是我当年根本无心上学，连作业都是我请的一个师弟代作的（每月我发他工资），关于此事我的老师黄强（己72岁）在画展时和我谈了，他说：“从现在来看，你们当时班上的同学拼命挣钱不画画和不上课是对的，因为当时你们自己挣钱又读书确实不容易，并且毕业后也没有那样好的挣钱机会。但是作为老师，你们当时不好好读书，我批评你们也是对的，你们应该好好读书时不好好地读，你98年应该好好挣钱时又不好好地挣，你这种与时代对着干的反向思维，从历史性的角度来看是对的。你具前瞻力，并且你不断超前，深圳市在2004年才想起来以文化立市，你1998己想起回到你水彩艺术中去了。”年迈的一番感言让我无比感概，我记得为了免去补考，我还送了洋酒给他老人家，严谨治学的黄老师说：“你的酒我照喝，但你想不补考那可没门。”1994年因地产公司的破产，我无家可归，失去补考机会，我记得1998年时，己离休的黄强老师为了我补文凭的事到处奔波，但最终还是没有办到，虽然那时文凭对我己不太重要，但黄强老师却让我极为感动。
虽然我在广州美院也读了书，上过中央美院的研究生班，但从严格的意义来讲，我还只拿了一个中专文凭。我记得在广州美院时，龙虎老师说你要不要补考一下英文或日语，拿个水彩研究生文凭，我说“如果要文凭我就不回来画画了，回来画画我就是不要文凭，因为我喜欢画画，而不是文凭。”当时考师范有几个目的：1、上学既可解决农村户口又不用家人再支持的经济问题。因为当年比我成绩差的同学都考中大、北大、清华。当时我考了师范，当时村长及班主任都为我感到十分婉惜； 2、 考大学的目的是：还要弄个大学文凭给我找工作用；3、以一个深大学生的名义好在外面“挣钱”，取得别人的信任。话也说回来，在深圳大学我没有好好上课是事实，但是大学几年的一个氛围是非常的好，深圳大学建筑系的老师均来自北京清华大学，包括校长夫人梁鸿文老师也在建筑系，（90的深大首届艺术节美术作品第一名为梁鸿文老师水彩，第二名为我），还有许安之，陈德祥，由于是建筑系，故汇集许多水彩高手，无论在建筑设计或室内设计，客观地说，这对我日后的生活及工作甚至于我的艺术之路都有影响。
现在谈谈我对城市规划与家居设计的一点看法： 东西方现在对城市设计归为艺术还是科学体系还存在差异，德国及美国将其归为科学体系，中国目前却把艺术加科学等同于城市设计。不论怎么分，我主张城市规划设计，家居设计都要将其视为一幅画来完成，并按绘画的一些法则来实施整个过程（图纸设计、施工、完工）。我的这个理念己经2002年时就己经提出，现在只是不断深化和完善而己，并且我在深圳购置工作室时己完全按我这个理念来实施，并获得建筑设计及艺术界和地产界朋友们的认同。城市规划，家居设计第一要充分考虑到与周围环境的协调性，让自然条件服务于建筑这个主体，自然条件包括当地气候，一年四季的的色调，山体、水体（海水、河流）。如果绘画是架上艺术，那么城市规划应是俯视艺术，只不过视觉角度不同而已，整个地面就是一张画纸，认为城市设计需要科学技术支持的人很多，我认为这是不太正确的。绘画照样需要解剖、透视学、材料学，甚至光学等的支持。城市设计一定要充分利用和安排好河流，我发现非常适合人类居住的城市都是离不开水的，如丽江、苏州、杭州，北京也是有河流的，深圳这个暴发户城市河流却被毁了。以前我没发现，最近这几年在深圳市区却发现没有蓝天了，这也是一种悲哀，这里哪个市长都无法向子孙后代交代的，这常叫我痛心。我们是无法用人民币换回如西藏般蓝蓝的天空。因为水对一个人居住的城市太重要了，我每年都往四川等少数民族的地区去写生，我发现他们都沿山脚下建房，房子前边有河流，为什么人们总是喜欢跑丽江去整理思想，除了它日照时间长，气候好之外，最重要的原因是建筑物沿河边而建，听丽江的老人说在河边生活不但生活方便（取水、洗衣）更重要的是它能降低温度（很明显丽江古镇与丽江新城市温度给人的感受就不一样）。另外，水可以吸收灰尘，净化空气。还有，水具有软性的，湘女多情，江南小桥流水，这些都与水有关的。有水的地方养育的人性格都比较温和，多愁善感，可见水可以疗理人内心创伤，不然中国为什么有山水画种呢？
城市建筑色调应充分考虑该地区气候和自然条件作为重要因素。像北京一样，它用枣红和灰色就非常合适，因为北京冬天时间长，红可以给人温暖，建筑外墙用灰色，与沙尘暴来时颜色一致。98年前我喜欢从蛇口南海酒店往香港新界瞧去，白色、米黄色的高屋沿山体而建。深湖兰的天空，深棕绿的山和翠绿大海，给人一种平和、安祥、洁白的美感。
我反对城市的标志性建筑，因为城市的全部建筑均为一个城市的主体，所以城市建筑一定要协调。我觉得深圳搞什么帝王大厚，这些都是农民做法。另外，在建筑设计理念里面也有很大问题，我发现深圳很多项目设计理念及思维方式都不对，深圳大部分项目的设计，特别是小项目都是以这样的思维方式进行设计的。先局部设计后整体设计，即先进行建筑物主体设计，后考虑消防、绿化、公共设施，没有把周边区域的地块也考虑进来一起设计。结果本来两家可共同一条消防通道，变成一家用一条，大大浪费了资源，又不美观。为什么深圳华侨城做得好，他是先造景后造城，也是说采用先整体后局部的设计理念，营造真正适合人栖息的地方，故我选择“华侨城是我家”谢勇水彩速写展来推动中国农村城市化建设进程，让人们都把一个城市当成一幅画来画，来建设一个新城市，给子孙后代留下的不是仅仅一个城市，而是一件艺术品。
由于城市设计在一定程度受着当时社会经济等各种因素的制约，如何去面对这些历史遗留下来的问题，只好采取将错就错的态度去解决，不能动不动就大面积地去拆，而是应在原来的基础上继续改造，去解决好它的基础设施及其它的一些问题。
下面我来谈一谈家居设计的一些体会。 第一步、选择一处适合人居住的地方是首要条件。2004年我在购买深圳华侨城物业时，我发自内心也非常喜欢万科金域蓝湾，因为我这个从海边长大的人，还是喜欢能看到潮起潮落，特别下雨天，黄昏后的红树林景色非常美，但有一个缺点就是非常吵，噪音大（因靠近于深高速公路）。华侨城天鹅堡虽然无法看到近海，只可眺望世界之窗，但非常安静适合创作及养老之用，虽然当时万科只为8000元每平方米，华侨城己卖12000元每平方米，但经过近6个月的比较和选择，我还是选择了华侨城，后来天鹅堡成为深圳最好也是最贵的确良楼盘也验证了我当时选择的眼光独到。有次我和好友（万科财务总经理）王文金聊选房的事时，他的选择和我不谋而合，他说购高层楼宇，要么最低要么最高，一定要南北通透，最好在东南，什么比不上太阳好，什么比不上安静好，让我满意还是我房子后面的一座小山，后面一排34层高层作为我20层房子的靠山（我住19层，因为觉得20层会热，不出我所料，后来和我同时买的第20层的住户还没住3个月就转卖出去了），再后面是深圳塘朗山，前面是一望无际小高层，董建华他们住的别墅群，还有欢乐谷、民俗村、世界之窗、大海、香港新界景观等。我觉得中国人与西方人区别在于靠山上、西方讲风、水、光，只要通风，光线，景观好就行，中国除此之外，还讲后面有靠山，前面有水，这不但心理上让人觉得舒服，它还有一定的科学道理。我去云、贵、川少等少数民族地方，他们都喜欢靠山面水而居，靠山可以挡风，面水可以方便生活取水。我房子的两侧还有扶椅，很多邻居总以为我会看风水，也许画画的人都具有这种功能，（像我每次在外面都能准确猜服务员小姐是哪里人一样，这是长期训练、观察、归纳结果，再说了一个月对着一个人或石膏来画的人，他的观察力会差吗？）。第二步、在进行实际设计时，必须按如下步骤执行，1.你必须选择一个专业设计师，这很重要，不管你是干什么工作的,隔行如隔山，你尽管和他沟通，将你的想法告诉他。2.我当时也请设计师，他完全按我意见来办理。我第一个考虑的是使用功能区域划分及调整，通风、光线、还有私密性，在功能划分上我们作了如下调整，为了保证大厅的通透，把一个房子打掉让厅变长方形，非常通透，一进大厅便可看到后面山，并且厅的北面两个窗户，东窗以近处高楼作背景（实），西窗以远山为背景（虚），一实一虚形成对比，实处窗台背景为黄色，我在窗台还放在大盆绿色植物让黄与绿形成对比。从大厅进各房间为一走道，我把他改为小客厅（跳舞厅），因为我们觉得从那么大（近70 平方米）的客厅进入房间是一个狭窄的过道很不舒服，一点缓冲区域都没有。另外再把主人房的大门改为侧开，原来主人房的大门从大厅可以直接看进去，影响了私密性，再者，原来的主人房南北不通，我把洗手间墙打掉，做了推拉门，现在住起来非常舒服。南北不对流的房间或者南北不对流的房子都是不行的。另外我还保证厨房有足够大的面积，因为油烟对人身体的伤害是非常大的，在区域的安排上我还是按照中国传统的一进玄关，二进厅，三进后花园来安排。我把玄关与阳台作为一处重点来设计，其它则相对放松（形成一紧一松的呼应效果）。在整个设计里，包括后来的家具摆设，我都用蔬与密进行对比，如大厅，我在进门部分近40平方米留空，让人可以像在美术馆一样观画，里面（北面）才是生活区，看TV、吃饭。后来我自己的设计的阳台还获了奖，这是我没想到的，这里业主的获奖物业都达1千万以上，都是深圳一流设计师做的，我这个门外汉拿了奖，说明我的画没白画。第二个是细节设计。整个细节设计基本上是我们夫妻生活经历的体现，因为我太太喜欢大镜子，我们便在大厅上空装一条长长大大的镜子，也可把地下花园反上来，在跳舞厅装上大大圆圆镜子（这是参照苏州园林的设计）。第三个要考虑的是色调问题，我家大的色彩为白、黄、黑，材料我用竹、石头、木（因为南方潮湿），但是每个区域都有变化，玄关我以敦煌石窖翻板过来的材料设计摆设，为米黄色，在玄关处我把色彩、灯光、艺术、融合在一起同时又方便生活。在玄关石窑上我放了几年来写生采集的许多小玩意，很有意思，阳台上有王华祥老师的石头屋的感觉，还有在大理收回来的狮子草鞋。从老家带来的妈妈的香蕉树，我做出流水、丽江水轮、大石头，竹子（一进门便可看到竹子，中国是人离不开竹子，家里离不开竹子），还有84岁的父母送来一对灯（丁），就是生男孩子意思，还有从丽江购回来的窗，还有风铃，每当风吹的时候，清脆响声把我带回茶马古道的境界，又回到大自然里面去。大厅为白色，各洗手间也为白色，因为我觉得白色显得干净。由于整个空间为白色，故用深色家具来对比，因为我的理念是这样的：一个房子像一张大白纸，你如果还没有放任何家具就乱七八糟，往后还怎么布置？并且我还要挂许多我收藏的及自己画作，上面搞得乱七八糟，那怎么行？并且，我觉得家就要简单，但要强调科学、节能、对健康有利的的必须充分考虑，如我们装的是中央空调及热水器，还有在我的设计里面，我还充分利用窨风把空调和天花板上面全部开了门，可作为收藏我的作品和其它一些杂物之用，并且也是最好防潮的。第四，在整个实施装饰的过程，一些必须亲自购买的材料需要跑很多地方才能得到你满意的结果，一些材料需要不断完善和调整，这会让你原来的设计更加具有创新性，也是笔墨跟时代走的表现。整个家装让我本来不够100斤的体重又少了10斤，的确是累，但看到自己亲自弄好的家心里却非常坦然，刚装修好，我画了家里十几张画，都被王维新老师从300多张中挑出来并且高度赞扬的。这就是生活，就是艺术，没有感情就没有生活，不放松哪得来艺术？为了这个设计，我们三次回北京找灵感，开车2个月到云、川、藏区购材料。它，也是我的一张作品，不是水彩速写却有着水彩速写本体语言的充分体现。
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