美哉 水墨大海

周  韶  华

 

我常以“大海之子”自居，以“大海是我故乡”而自豪。这是因为，我的艺术气质受益于大海，我的创新胆略受惠于大海。最近一些年，发现我的学生王辰光也以大海为母题，以海浪为基本语言符号，在画大海方面来势如潮，海浪成为了他歌唱的舞台。他画大海也是因为他生长在荣成的海滨，耳濡目染，他画大海是在画大海的回声，是他对大海生命的感应。他的近期作品并非按我的图式画大海，而是画他眼中的大海，画他心中的大海，画出来的是大海的生命和气概。因此，我不能不为他的这一进取感到高兴。

 

在以水墨来表现大海的系列山水画作品中，王辰光已初步建构起自己特有的题材、意境和技法的体系。他以中国水墨的独特材料构造的丰富内涵，借助于在生活中对大海的体验，创造了一个梦幻诗意的空间世界。因此说水墨大海系列作品的产生，有着传统笔墨语言和演绎当代审美图式的双重品质，也决定了其作品在未来的走势是可观的。

 

首先，在水墨大海系列山水画的探索中，他抓住了以大海的气势为内在生命，它是中国山水画的内核，也是中国山水画的灵魂。蔚蓝的大海汹涌澎湃，蕴藏着无穷的能量，气势就是大海的精神写照。水墨大海系列作品如果丢掉气势这一画魂，那将是失败的探索。我感到高兴的是他的作品准确地将大海的气势，通过笔墨等绘画语言成功地转化成了艺术作品中的生命，让观众真切的感受到了一种心灵震撼。海韵则是通过水墨得以升华的，通过水墨的交融，实现了水韵、墨韵与海韵的巧妙融合。水墨大海系列作品始终以墨为主调，充分利用墨分五彩的独特优势，海韵得以呈现。

 

大海系列作品在构图上也有着新探索。艺术创造中内容与形式的创造是互为因果的，要表现什么意境，必然选择相应的 “经营位置”等多种手段来进行艺术处理。在水墨大海系列作品中大多采用满构图法，让画面产生强烈的视觉冲击力和张力。有些则采用全景式的横幅构图，只有这样才能淋漓尽致地传达大海所特有的宽广胸怀和博大的意境。在这一系列作品的探索中，实现了内容和形式的完美结合，为进一步表现大海的精神内涵起到了重要的提升作用。在画面的留白及黑白灰的处理上，王辰光采取“计白当黑”这一法则，画面在重组中构建了新的图式，使画面具有强烈的时代感。

 

王辰光的海系列作品所表达的主体艺术形式，则强调真情感受和心灵感应，是心灵与自然的对话。所以，他笔下的大海已不是纯自然的大海，而是心灵中的理想之海。他是在长期的观察体验和实践中，由主观创造而形成的大海，画面呈现的是大海的意象美。海系列作品中选择的是最能表达大海，并最能够传神的一瞬间的浪花的生动形象为标志的，这种最富运动感的空间构造是写意方式的本土艺术特色，它是以艺术家的特有的创造性和智慧，对生活中大海形象造型的提炼和升华，实现了美术创作活动的本真意义。

 

在大海的造型把握上，他是选择海浪与礁石碰撞所产生的最富变化性瞬间形象来构成画面的，抓住了最能表达生命形态的形象要素，抛弃了与主题无关的细节，从而也使画面更集中单纯。在整体的造型布局中，体现了中国画的意象性，这有助于大海在观众心目中对意象美的再创造，让观众直观获得审美的满足，能够走进画中，这是体验意境的通道。他力求把整体的写意性和局部的具象性找到一个完美的契合点，从而奠定了水墨大海系列作品的艺术品位。

 

由此可见，水墨大海系列山水画，具有积极寻求中国画现代性的重建的特殊意义，它的产生是王辰光多年来孜孜以求的艺术探索的必然结果。在水墨语言的现代转换中，努力于打造自己的语言风格。这有助于更新艺术理念和思路，突出个人直接艺术体验的表达，因而更能贴近现代化，适应当今生活，给人以清新之感。这一系列作品焕发出强烈的时代信息，是王辰光水墨大海系列山水画的一大特色。

 

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　2009年3月于北京