用情去画---记西安中国画院青年画家吴康

         吴康是我西安中国画院后起的年轻的、应该也是非常优秀的画家,因为他很刻苦,也接受过很好的技术训练,所以有比较好的造型能力。去年我们院“情撼5.12”时候的一个大型画展,他画了一幅总书记和总理的作品,在陕西画坛引起了较大的反响,而且这幅画随我们画院在全国巡回展出的时候也受到了各地学术界的的好评,我觉得吴康潜力比较大,他在造型上接受了很好的西画方面的训练,也有很多作品是从生活出发,以写实的手法表现一些很亲切的生活题材,我觉得表现的还都不错,所以中国画在笔墨探索中有很多东西是意象的东西,对线和笔墨的要求要符合中国画的一些审美观。我想如果吴康在今后的个人艺术探索中能够把西画的一些东西画活,把中国画的一些基本东西灵活运用,在现有的基础上再增加更多写意的成分,吴康会有一个大的突破,另外就是他这些年我看他的作品由于写实性这样的一个优势,他可能着重在这方面的选题比较多,我想第一个就是在抓创作题材方面应该还是更广泛一点,这样给自己提出更多的一个新的角度、新的要求,需要综合性的磨练,也需要画外功的训练,诸如文学、美学其他方面修养的补充，必竟他还很年轻，以后的路还很长，现在对他要求太高也不实际，我觉得他是一个好苗子，有很大的潜力，只要他这样脚踏实地的走下去，他会成功的，将来也会是我们陕西画坛甚至于步入中国画坛，是一个非常有希望的人才，也预祝他的画展成功。

　　　因为我也是很着重于领袖题材的创作，看到这副作品，我首先第一个感觉很亲切，我觉得他这一副画之所以能打动人，他有几个方面：第一个是他用情去画的，首先，“5·12”这样一个国殇对他来说有一个非常大的心灵撞击，他是通过自己情感的震撼，然后他看到国家领导人在这个国难当头的时候能在第一线，去以人文为本的思想去关注民众、关注民生，他受到了一种震撼有感而发的作品，他不是关在房子里自己在哪儿琢磨出来的，因为这样的一场大难，从方方面面我们都看到了一个国家形象，所以我觉得他这个在情感支配下的作品就不一样，他的笔墨丹青，那都是流露出来一种对生命的关爱，所以我觉得他是把一个国家领导人在国难当头放在一个人民的角度去看，所以我觉得他这幅画首先是有感而发的动情的去画，第二个呢，他这副作品是他凭借自己较好的写实功力，对形象的刻画，包括对一些细节的刻画，比如说衣服的褶纹啊，一些转折变化，手的细节表现都很到位，两个领导人在这个时候的握手从各个角度来说都是历史性的，我们党我们国家在这样的一个历史时期，遭遇了这么大的前所未有的大的灾难面前，所表现出来的这种勇气，表现出来的这种自信，表示了对人民生命的这种关切，从他的笔墨之间都体现的非常到位，言语之间的细节、形神刻画，我觉得从专业的角度来说都是不错的，这幅作品我们在全国巡回展的时候，专业届普遍看好，也有一些不同的意见，我觉得可能集中在画面的构图比较满，有些字和画的配置，用色还有领袖形象的刻画方面多少还有点不是很流畅，我觉得这东西确实也存在这样的一些问题，这也不伤大局，对于一个年轻画家来说的话，特别是成长中的年轻画家来说，你能做到这一步已经很不容易了，作为领袖题材是一般画家都不敢涉及的题材，因为他的难度比较大，他除了造型，还有个神似的问题，还有一个你把他放到一个什么样的环境里边，特定的环境里面特殊的人的情绪，因为作为领袖人物的话，他的一举一动的形象在某种意义上来说不是他的形象，而是国家想象，所以这样对于一个年轻画家来说确实是够苛刻的了，能画到这一步我认为已经是很不错了，当然这幅作品如果还要再画的话，还有很多的东西需要补充，所以我还是建议明年全国大展上，希望吴康、成斌在这个作品的基础上能够再有新的突破，让他更趋于完善，成为一幅抗顶之作！

　 人物画我觉得最主要的还是形的问题，由形到神，他有没有在这样一个特殊的历史环境下两个领导人的握手，很多很细腻的东西，很深层的、很内心的东西都是从他的情绪中去表现的，这个应该说是他很微妙，尽管有一些照片可以参考，但是作为艺术来说，他还有很的多的再表现的强化的问题，所以仅仅依靠造型是不够的，还要作者对生活的理解和对你所画的人物的理解，还有包括对这个时代特定历史环境的瞬间的把握，这是个高难要求，所以我们这一次全国巡展，包括5。12画领袖题材的人不多，也就那么3、4个画家，而其他的作品相对比较起来就很弱，所以对于领袖题材的这个创作来说，吴康在我们院来说还算是个比较全面的画家，我们也寄希望，今后也算他的一个强项、一个长处，以后在这方面有更多的表现重大的人物的题材的作品！

   中国画用大面积的书法去补充画面，构成一种形式美，这种手法运用比较多，但是这种组合、这种布局需要很仔细去研究，多一点又不行，少一点又不够，文字和画面的这种搭配，还应该说是一个很微妙的东西，它又是一个相互互补的关系，说法和笔墨的这种互补的关系，构图的互补关系，形似和神似的互补关系，很多东西它可以说笔墨没有达到而靠书法去补的，也有这种情况，但是这个东西在中国书画中来说它要求你恰到好处，如果你通篇很满到了一种不透气的感觉，或者是偏重，头重脚轻啊，或者是脚重头轻啊，这种都会在视觉上和艺术的感染力上会受到影响，而这副作品的布局全学术界大家的看法在书法和人物的配置上还有待于再研究，因为在怎么样的布列这样一个画面，还有很多方面的探索，起码在这个基础上还有待于提高，其实给他的创作时间还不足一个月，在这么短的时间内，依托一些简单的新闻照片，就这样画出来，这已经够难为他了，因为我搞领袖题材也比较多，这里面的甘苦我知道，所以对于一个年轻的画家来说，我们从一个已经取得的这样视觉效果来说，成功的这面去看他，如果有机会，我还是希望吴康在这张画的基础上继续锤炼。

   人物画最难的是传神，人物画首先第一个是要形似，形似是最基本的，但是做到形似比较容易，我们在专业学院里受到过一些很好的基础教育，有好的造型功力，素描也好、笔墨，也好把人画象不难，我在学生时代美院俯中的时候我画一个人把他画象我觉得不是很难，但是人物画的创作它不但是象，它不但是简单的象、表面的象，它还有一个神似的问题，这个神似的问题它不简单是一个造型的问题，它是一个画家的综合修养，你比如说你话胡锦涛，吴康现在画的这副画，一个国家领导人，他在中国这个民族复兴的时候所作出的贡献，他在一个特定的一个环境里边，他对时局的认识和把握，他在这个很多生活场景中都出现过，就08年这个赈灾、雪灾、奥运、包括一些重大国际会议，他每一个环境每一个瞬间历史出现的话，他的内心都不一样，画这样一个领导人的话，你要画他就得把他吃透，你要认真把科学发展观琢磨透，你知道他胸怀的是什么，他这个时期提出这样一个问题和在人民中间接触的这样的一个瞬间，他都不是一个简单的、普通的一个人的形象出现，他是一个领袖人物，他是一个统揽全局，甚至是一个决定中国命运的这样的一个人物来出现的，他的表情中间、眉宇之间的任何一个微小的一个变化都是他心灵世界的一个反映，所以我觉得神似在某些方面来说它不完全来说是有限的和似的部分，有很多的东西是一个画家的综合的文化素质和文化修养，以这个作为基础，以这个作为打底，我现在还要说吴康要去做很多画外功这方面的训练，多读书，研究人物，我以前画过很多历史人物，比如说画李白、画屈原，画郑扳桥，你画郑板桥你不研究郑扳桥，你只画个老头画个竹子你说那是郑扳桥，那不是那么简单的，因为扳桥你不能只把他看成一个扳桥，他是中国封建时代一个知识分子的一个代表，他所体现中国文人这样的一个风骨精神，他不是一个简单的形象，他的形象是有棱有角的，他有些形象他是艺术想象，郑扳桥他到底长的什么样子呢，一般人不得而知，包括李白长的什么样子也不得而知，但是你画出来就有人说不象，为什么呢？就是神的问题，扳桥他是个忧国忧民刚正不啊的、爱民如子的一个清官，是很廉正的一个官员，他又是一个画家，他那种倾诉中间反映出一种文人的气质，李白作为一个浪漫主义的诗人，他的豪气从他的作品中体现出来，大气磅礴，那种笔墨之间要表现出来这种精神，你要画的很死，画的很稚，不是李白，成了杜蒲了，那是一个忧国忧民的这样的一个人，所以说在人物画的表现里你每一个细节和人的神都有关系，所以对于一个年轻画家来说，在我们画院我其实也挺看好吴康和成斌的，他们有年龄的优势，还有很多的时间可以去打好自己的基础，这个基础是业务专业方面的基础，这包括在你的笔墨、你的造型、和对中国画论的很多的理解，另外一个就是学术修养的综合素质，那么这个素质的要求是一种积累，就是对人物的把握对人物的理解，特别是搞人物画创作，他不但是一个形象的表现，还有一个最重要的是选择什么样的一个情节，选择什么样一个细节，放在什么样的一个特定的环境里边更能体现他的内心世界，所以这些都是一个内在的修养的问题，如果没有一些很好的文化学识的这样一个铺垫和基础的话，你就能画出一个很好的这样的一个时时性的作品的话那是不可能的，对于一个年轻人来说，只要他们好学，而且有志于这方面的一个艺术方面的追求，我还是建议他们打好这方面的基础，我觉得他们都是有希望的！

                                                                           

                                                                      王西京（陕西省美术家协会主席、西安中国画院院长、著名画家）