静 物 写 生 的 整 理

        写生作品并非描绘者均感满意。或者完成时已感到满意，但放置一段再看，又会发现一些不理想、不完美的地方。这就需要再作整理加工。写生作品的整理加工是很复杂而细致的工作。如方法不妥，就会破坏原作品不如原写生，要使加工和整理的作品比原写生有所提高，必须研究整理和加工的方法。根据写生另作整理的方法在风景写生的整理一章述说，这里仅谈谈在写生作品上整理和加工。

        1.认真分析作品优缺点   
        对写生作品进行整理加工，为的是修改作品的缺陷和不足，使其更加完美，要做到这一点，就必须对写生作品的优缺点进行认真地分析和研究。通过对作品的分析和研究，了解作品优缺点的所在，并取得对产生原因的认识，这样就能做到整理加工有明确的方向，而不至于把优点当缺点去修改，缺点当优点保留，反而破坏了原作品。分析静物写生作品的优点，要摆脱原静物设置状况的局限，按照造型艺术的规律水粉画技法的要求对作品友缺点作出判断。如：看画面主体物的表现是否充分，背景和次要物是否影响主体物的表现，形体结构是否准确，明暗和色彩关系是否对头，虚实状况是否得当等，通过对作品的分析研究，才能对作品友缺点有所认识，以利于对缺点修改。

        2.全面理解作品深入

        对作品进行整理加工是为了作品更加深入的表现，初学者常把通过加工使作品更加深入，理解为逐步具体和更加细致，这种看法是不够全面的。深入是对肤浅而言，与深刻、完美联系在一起，加工的过程应该是深入理解，概括提炼过程，从局部与整体统一的过程，是为了主题的表现和画面的完美。如写生作品有空洞粗造，浮华的缺陷，就要择其重点进行充实、丰富和耐心塑造；但如果作品描绘过失，过于充分细腻，影响主题表现，则应删改和削减，加工绝不是简单添加，只增不减。另外，对于写生作品的加工整理还要根据原写生的基础，并要适可而止，离开原作品基础和特色的加工，就会影响画面的统一和整体效果，过分描绘就会使画面显得呆板、繁琐，影响作品的生动感和艺术性的表现。

        3.不断提高鉴别能力

        判断水粉画写生作品的优点和缺点，关键在于描绘者的艺术修养和水粉画鉴赏能力的高低，如这方面的能力欠缺，作品的优缺点就分不清，别人的指点也难接受，作品就很难向更完美的方向加工和改进。要提高鉴别能力，就要向中外优秀作品学习，多作实的，勤于总结，平时还要注意记录写生和加工整理中成功和失败的经验，经过一段努力，鉴别能力就能提高，加工整理质量也会随之提高。

        眼高才能手高，这是一般规律。

        4.注意研究加工方法

        对水粉写生作品进行加工，出对画面优缺点要准确判断外，还要对画面加工潜力和修改后的效果应有一定估价。一般来说，小面积、小缺陷容易修改，大面积、牵动全局的缺陷较难改变；色彩浅淡，表现不充分的画面容易加工，色彩浓重，描绘过头的画面较难修改。为了做到加工前心中有数，对于一些难点可以先作试验，有把握再动手，以免错上加错，再无法修改。水粉写生作品的缺陷涉及的方面很多。具体画面各不相同，加工方法应根据修改需要去采用。对于色彩未过头的画面，如：明暗不显著，色彩不饱和、描绘不充分等，加工时可采用取重叠添加，染湿补充等方法去修改、调整、充实。重叠加色时，关键要准确估计画面已有色和添加色彩结合所形成的最后效果，要防止用色过重。过于描绘过分，用色过头的画面，加工时可采取洗、擦、刮覆盖色彩添加等办法去修改。描绘过分，用色过头又改变色相的画面或部分，可用海绵和硬毛笔大面积擦洗或部分擦洗。然后再作调整的去改变，小面和减色。可用橡皮擦去的办法减弱；也可以用白粉调入色彩，很有覆盖力，已被色覆盖的明显亮光，可采用刀刮的办法去显现，未留下的小块明亮而鲜艳的颜色，可采取点加覆盖色的办法去弥补。总之，加工的方法很多，应为表现对象，完美画面去使用和创作。 
        张   省
        昆 山 画 院
        1991年5月
        摘要：发表《东方美术》杂志季刊 06年