胶东半岛是祖国胸膛上的一颗明珠。远在秦黄汉武关注之前八百载，以神奇的速度摆脱了东夷的蒙昧状态，创造了举世瞩目的齐鲁文化，成为儒家兵家摇篮。今天沃原千里，丘陵起伏，碧海蓝天，绿树红瓦，物产丰饶。似乎是甲午海战的惨败唤起父老发奋图强的壮志，威海作为对烈士们追忆的大花园，历经百年沧桑，已建成一座现代旅游胜地，周围几县风情无不足以使画师折腰、诗人袖手。
胡靖有幸受到山的启悟，海的哺育，几番蝉脱龙变，已成长为有性情的乡土画家，用油画这一进口“乐器”，演奏出民谣昧浓烈的村歌。
胡靖不忘自己是老庄的后代。辛弃疾吹响过的胡笳，郑板桥关爱-农夫贫民的呻吟．历任上海美专教务长多年、默默无闻终老于千佛山下粉画大家一李超士教授斑烂炙烈又褪尽火气的色彩，黑泊龙、关友声、宗惟诚诸师长朴素郁勃的笔力，犹如远近高低各异的山峰，引起他攀登的渴望。泰岱汉碑．六朝石经，惊绝千古的风骨，为他的脊梁补充了钙质。他心里潜藏着做中国人做山东汉子的骄傲。反映到画风上，构成乱头粗服洗去铅华的豪放之美。
豪放，首先是意追稼轩，不事雕琢，本色流露，便有青春气息扑我须眉。
豪放，不是粗糙，又略具粗糙的精细。只有善于筛去赘笔亲色，对物象大小的推近拉远，敢于笔笔下得肯定，方能寄意传情。
豪放，一看是画，不是照片或是斤斤于描毛失貌的死抄自然，对客体有交流，有强化，有省略，有朦胧处理。用鲁迅评《铁流》、《毁灭》的话来说：“是粗制而滥造!”
豪放，真力弥漫，风起云涌，海立石跳，不乏浪漫主义热情，阔大雄奇，我行我素。
豪放，追求东坡妙句里的效果：“当其下笔风雨快，笔所未到气已吞”！长处与不足又往往孪生。笔触豪辣伴之而来的时而是坚实的精雕细琢，“华彩乐段”尚待掘进和丰富，条吃布欠深，外张的力多于内凝的余味。东方的书卷味少于飞动的笔境。如何让浑涵与灵动，激情跟沉思，冷峻和浪漫对立统，似一舟两桨，一鹏双翼，携手推进，又不混淆。即辩证把握，饶过偏枯。
盂轲夫子嘲弄过他的学生说：“子诚齐人也，知管促晏子而已矣！”入胶东不走出胶东，出胶东更是为了深入故土。保持地方特色，沉人生活基地，还要用另一只眼睛注视全国和世界。为什么胡靖的波兰、德国六城市巡回展出时没有画出眼角闪出肖邦、密茨凯维支、歌德、席勒、海涅、托马斯•曼、享利希•曼、布莱希特等大师灵魂的风情佳作呢？这里显示出他的自知之明，绘画除去造型能力，还需要外苦工夫，即对所访问国家文化遗产的咀嚼与消化。理解力是表现力的墙基。奔放、洗练、放松，时时涌出即兴效果，是胡靖油画的主流。他写青岛、烟台、济南，都跳过了猎奇的初级阶段，物象间空气流畅，光线响亮，风行树舞两难分。一些歪房子夸张了风势，仍能稳妥不飘浮。若干街景，可游可居，画意盎然，又是寻常百姓，大红、米色、柠檬黄块面颇动感。路墙树木，写得避巧就搓，似乱而井然有序，大胆用黄色，避开在中国流行四十年的灰调子，看了轻快提神。一些白石，被渲染出体积和重量，如果峰动之以旋，色调更辉煌。
《莲蓬荷叶》腕力充沛，残破叶子不衰飒，颂扬了成熟，花瓶与背景底色靠近，胆大心细，收拾得法。《静物》景归纳得单一而又丰满，旧瓦盆质感突出，叶子沉郁，静中寓动，生发得适度而止。
胡靖用笔较熟练，怎样回生，漾出涩味，使笔触更加多样化，达到随心抒写，多此书法意象，是东方油画不容忽略的老课题。徐悲鸿大字有《瘗鹤铭》的大气，关良工汉简，刘海粟师从康有为久练《石门颂》、《散氏盘铭》。胡靖还年轻，勇于补课，便于提高， “多一门武器多条路，多一位明师多盏灯”。
(作者系中国艺术研究院著名文艺评论家)
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