我认识刘杰的时候，他是个生动活泼的小伙子，现在他年近半百了，性格使他在别人眼里仍是个帅哥。帅哥小时候钟情音乐，在小学的革命文艺宣传队当过小演员，因为家穷买不起乐器，曾用剔了肉的猪皮加上竹子自制二胡、笛子，辛苦了半天当然吹拉不出调儿，很扫兴地丢掉了。他还试图过体育，当过学校田径队的短跑运动员，幸亏他没把这当成目标，不然美术界就不知道刘杰这个名字了。到了中学他就改为学画，是学校美术组成员，仍然很辛苦，每天晚上去火车站画等车的旅客，休息天去郊外画水彩和油画写生。这条绘画之路总算被他坚持下来。仰之弥高，钻之弥深，到了绘画成了他生命中不可缺少的部分时，他的成就也就同时突现出来。四十岁一过，他的作品进入了收获季节，他的创作也因此一发不可收拾了。
在塞外土生土长的刘杰，始终被北方山水拥抱着、哺育着，山水铸造了他的性格。刘杰为人豪爽、宽容、真诚、生动。遇人遇事他总是大处着眼，取人所长，能吃苦能忍受，从不期期艾艾做奶油小生状。他瞄住一个目标就一定要实现它，如大山般坚定，如黄河般执着。也有过屈辱，也有过辛酸，过去了就不再回头，人们说刘杰是条汉子。刘杰用自己的这种性格，反观养育他的北方山水，就找到了一个共鸣、共识、共振，于是他用他的手再现了他感受的山山水水，这就产生了《青山秋高》、《秋山合鸣》等力作。
刘杰住在南临黄河北倚阴山的呼和浩特。七千万年前，由于燕山运动，使中国北方拔地而起出现了一条横贯东西二千里的天然地貌脊梁，那就是阴山。它自西向东由色尔楞山、两狼山、乌拉山、大青山组成，东没于燕山。山之南，面向平原，雄伟高峻的山被经年流水切割成深沟峡谷；山之北，没入蒙古高原，被逞威的北风勾勒出另一种形貌。千里阴山把巴丹吉林沙漠、河套平原、土默特平原以及北部广袤的草原连成一体，负载着辽阔地域多民族的生息。面对这样一个巨大的绘画题材，画家刘杰感受到全身心的战栗。他悟到，要表现塞上风景，这山就是无声的语言，就是北方人格的化身，北方精神的物化。阴山，不借助任何装饰，自然而豪迈地裸露出坚实的体魄。鱼背般隆起的脊梁，辐射出多方位的走向，斧凿般的沟壑组成欹侧有致的肌理，叠嶂西驰，万马回旋，铅华涤尽，嵯峨峥嵘。这么丰富深远的大气象，只凭逸笔草草的云林小景是无从表现的。必须找到一种适合这一对象的新的艺术语汇。他用相当的时间流连于山中，在写生中领悟阴山，在最大限度的发挥传统水墨技法的同时，依据物象的要求，探索与之相应的技法。
刘杰在北方山水内涵的发掘上用了他所有的真诚与努力。他的画始终把握着寓精神于物象的理性，在表现物象时很执着地把自己的思想情感喷射于所描绘的对象之中，这是艺术品的生命力所在。在他眼里，阴山不只是在形成结构上有别于他山，在气质气势上都有自己特定的内涵。展现出山的精神风貌，给山以生命，山便不再是顽冥不灵的石头，而成为某种性格某种精神的真实写照，山水画的主题也便因此而成。刘杰的山水画大气磅礴，深厚凝重，充分表达了北方的精神。南方的山水轻盈秀美，如吴娃越女，“水是眼波横，山是眉峰聚”；而北方的山苍浑朴茂，斑驳沉郁，铁铸斧劈，是实实在在的男子汉。刘杰领悟了北方山水的这种特质，这种性格与精神，以他雄健的笔触着意刻写，“直如关西大汉，执铁绰板唱大江东去”，他打造出了自己的品牌。绵延起伏的山崖，岁月浸蚀的峭壁，秋风砭骨，万壑苍芜，那重峦叠嶂所构成的崇高与幽深，令人顿生肃穆敬仰之感。这是北方精神借助山川所完成的再现，它强大的感染力正在于此。
《秋山合鸣》以凝重的笔触再现了北方山川的辉煌。幽壑泉鸣，山山红树，画家以浓烈的色彩点染出秋的喧闹、热烈，看去如西洋点彩派的作品，使中国水墨山水画嬗变成全新的一种格调。传统国画难得有如此的厚重斑斓，这就是刘杰用彩墨开拓出的时代画风。《青山秋高》用传统的皴擦积墨法托出了塞外大青山的沉雄，是刘杰的代表作。山如铁铸，泉如白练，这幅画明显地吸取了西画的光影手法，逆光处幽深莫测，奇险处刀削斧劈，虚实相映，明暗对比，使画面现出强烈的视觉冲击力和情绪感染力，体现了中国画不可小觑的写实能力。
刘杰是中国山水画的青壮实力派，他有充沛的精力，探索技法，打造风格。这是个传统与现代的两栖画家，画小品古味盎然，闲逸灵动，制大作拙中见巧，大气磅礴。他纵横披阖，熔古铸今，显示了不倦的探索精神和丰硕成果。颖脱而出的刘杰，通过在中国艺术研究院山水画创作研究工作室两年的研修，结实了很多大家，也学到了很多知识，开阔了眼界，提高了技法。站在全国看阴山就有了新的认识。他决心把阴山这一家乡山脉表现的更完美、更美好。辛弃疾喝醉了，在一首词中写道：“我见青山多妩媚，料青山见我应如是。”被北方山水之美陶醉了的刘杰，也有同感。他看青山觉得它像个伟男，青山如能解语，一定会看着刘杰说：“果然似我！”
作家、书法家 ：滑国璋
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