【动态】谢炳勇与李强对话录
作者：李强
时间：2006年12月下午2：00~9：30地点：北京下苑画家村
谢炳勇（水彩速写创建者） 李强（北京上苑艺术家村职业画家）
谢炳勇（水彩速写创建者） 李强（北京上苑艺术家村职业画家）
李：谢总我们有2年不见了，这次回北京的想法是什么？
谢：两年没见，儿子也八个月大了，把我这一生最大的问题解决了。这次回来主要的想法是：
第一、王华祥老师在中国美术馆做《整容画展》，我来为我们王老师捧场的。
第二、我准备出一本水彩速写画册及把我的目前的想法、思路和北京画家交流一下，以及我下一步艺术之路的打算，也思考一下我的地产怎么更好地运作并如何让地产更好的过渡到艺术中去。也是把地产交给老婆去打理的一个检测，看看我不在深圳，她运作能力如何。你看看我的水彩速写作品，我们交流一下，我现在的水彩速写画得怎么样？
李：我觉得你是一个纯粹水彩速写画家，你的画具有东方神韵的体现，画里包容性很大，有中国水墨画的韵味和情趣，墨色的变化与丰富，有中国书法的抽象线条的元素，和西方形式及构成因素，以及版画素描特征和速写性，淋漓畅快，大气、朴实、童真。
谢：你说的我对我下一步应该如何更深一步发展水彩速写，你在画家村心态很平静，你在这两年艺术的投入比我多，我现在就想为自己画画。我在网站看到你的作品和生存之路，我觉得你的经验对我是有价值的，你从北京近几年业职艺术的角度来谈谈你的做法。
李：我在下苑画了六年，我热爱艺术、画画也是一种生存方式，我觉得做艺术做人应该纯粹，必须真诚，今年我在画家村，观音堂艺术区，七九八艺术区举办画展，收获很大。
谢：我在深圳，并住在当代艺术中心旁，也关注当代艺术，你对当代艺术看法如何？
李：我觉得中国当代艺术有它有价值的地方，但是时尚的潮流有它的盲目性，存在一定的泡沫。在这个物欲世界中，人们对物欲的追求失去了自我本真，这个世界是静下心的人创造的，对艺术、对生命，对自然的思考，对中国传统文化国学研究，对中国人的精神的研究。这是本人观点，谢总你觉得中国水彩速写艺术应该如何走？如何能成为当代大师？
谢：关于这个问题，这是我这次回北京最核心的问题，也是我当下在不断思考和关注的问题。我认为100年前（1900年），我们中国出了一代艺术大师，林风眠、徐悲鸿……为什么后来就少了呢？我做过认真分析，原因是他们那代人是第一批代表中国走向西方，然而在这之前，他们接受的完全是中国的传统文化，故他们一旦把西方东西融合到东方文化中来，便形成自己东西，这就是成为大师的重要因素。之后的100年，特别是五四运动以后，我们在一定程度过于否定传统文化，我们先辈不断做中西融合，就从师承关系来说，我们这代人的老师比林风眠那带人的老师掌握中国传统文化含量都要少，相反经过100年来不断中西结合，特别近30年的改革开放，经济全球化，我们这代人了解西方和研究西方还多于研究本民族的东西，中国经济发展为21世纪成就一批大师提供物质上的保障，也是必然规律。综上所述，我认为我们应该花大力气投入到研究中华民族传统文化艺术中。这是本质的东西，我们这代人不再需要深入研究西方东西了，这是我的一个观点。第二、我们必须综合各种艺术，必须关注当代艺术。关注国画，油画等画种，只有把当下的传统的综合起来才能形成自己语言，才有创造。第三、强调写生，我认为这个传统不能丢，我还是主张艺术来自生活。第四、强调画种特性，水彩就是用水来画的，强调水的韵味及通透性等。第五、逐步完善我并实践我的水彩速写体系，打算近几年到全世界各地走一走，成熟时也可办个个展，通过个展从各个视觉来审视自己的作品，不断调整自己的方向，因为这个时代的世界变化太快了，我要远离这个世界。还有很多想法等回深圳后才能整理出来。我觉得我的观点，我的思想，虽然经历别人无法经历的阅历，但我还觉得非常辉煌，值得。我想凭我执着和我的脑子，一定能把水彩速写艺术走得更好，我们在学术上应该互动。
李：我在艺术村，每天静心画画做版画和瓷画，闲时也画国画，做实验艺术，艺术作品多数发表出版在国内艺术报刊和杂志上。作品重要的是要经得起历史时间的考验。出一幅好画是最重要的。并能真正反映画家内心的喜悦。老谢，你在中国水彩画中扮演什么角色？
谢：两个字，我是中国水彩画坛的“混混”，到现在为止我即不是中国美协会员也不是广东及深圳美协会员，但他们的艺术活动也会邀请我。我也为他们捧场并对他们支持。中国水彩百年展及百年研讨会我都参加。我不参加什么比赛，自己喜欢写东西，想怎么写就怎么写想怎么画就怎么画。中专，大学，美院我都上。文凭对我还有用时，我没钱去读，想读时我已经不需要文凭了，故现在我既不是什么会员，也没有文凭，大学毕业也不参加任何比赛，画画就是纯粹画画。
谢：你的油画是怎样演变的？李：开始我是画素描，像你一样把素描速写画到一定的高度，自然做什么都很快。因为事物本是相关的，我画版画，然后把版画的经验用到油画上。
谢：水彩有水彩的特制，油画有油画的特制。我自己为什么能出来，因为坚强的毅力，不折挠的潜力，李强细到极至和谢丙勇大笔一挥，画完大唱大喊大叫是一致的。到山顶看事物是一致的一样。先天的也很重要，做任何事都有整体和局部的关系。没有细节整体就散了，这次回北京就是回来寻找整体。
李：这次回北京老谢买了一大箱子的书，可见你对文化底蕴的重视，我对你老谢有时琢磨不定，你老谢外表给人感觉大大咧咧，真真假假，假假真真。
谢：凭你的成功经验，我的下一步怎么走才可以缩短时间达到目的？
李：你储蓄了许多完美的人生经验，并且家庭，事业，金钱都为你的下一步奠定了很好的基础，包括对艺术文化的储备。最可贵的是你的心态已经静下来了，只要你沉住气，做艺术做它5年，5年之内静心研究，反复研究中西方美术史，研究材料与自己的绘画语言，研究中国传统文化艺术，研究中西艺术家的依附传承，研究各姐妹艺术的发展，观察自我、寻找自我、发现自我、找到自我。静下来才能有实力，才生智。静、无为、找寻文化的根源……最终成为中国21世纪水彩速写大师.
谢:你的题材是怎么出来的?
李:我是改革开放那一年出生的,那年中日发生巨大的变化,政治、经济、文化、艺术都发生着变化。我从小喜欢画画.我小时候喜欢玩玩偶,看电影,听音乐、看卡通片。人做事和他的成长有很大的关系,我在画玩偶系列之前也做过许多实验和试验,后来我觉得我的技术和题材是一致的。我的技术能很好的传达我所要表达的东西和我所要说的话,真实、亲切……
李：老谢你的题材和风格是怎么来的?
谢:我是出生在60年代末，我是面对无边无际大海，田野，南方热带的树林的一个小岛长大的，长大后一直高速度运转城市里面混转，整天与人在打交道，我发自内心地想回归到大自然当中去刻画人生百态，去寻找一直精神解脱。我喜欢风景（山水）、人物，这与我师范启蒙老师和王维新老师影响也有关，他们都是画风景和人物的高手，特别是我的速写画得一定高度时，让我无论怎样去表达都随心所欲。我不喜欢坐在画室作画，喜欢面对自然，面对生活，这些都是发自内心世界的。关于风格我想有地域的关系，为什么水彩产生在英国，在中国又主要在沿海（有水）地方，为什么南方人倾向于写意一点的，为什么印象派产生在法国，为什么杜菲要那样主张色彩决定光线的理论。我的风格与我生长地域有关的。
李：你指导我一下我下一步应该怎么走?
谢:成功早是好事,也是坏事（因为我也是成功特早的人），必须要清醒,一个男人在一段时间辉煌容易，一生都辉煌就不容易。所以一个男人不但要看得远，还要看得准和狠。这一句话是邓平祥老师对我说的，人生也需要控制力,像王华祥老师教我们对画面要有控制力一样。具体的做法：
1.清楚自己在做什么。
2.尽快建立家庭，生儿育女。
李：谢丙勇你是一位智者，无论做艺术，从商或做人，都有体现，大气中带有细致．为人表面大大咧咧，但是内心深处精细，善于经营，如果没有两极的气质和心境，你从商也不会做得那么好，做人，做艺术，做生意，其实是一致的，人到什么高度，做事业做艺术便会做到同样的高度，看了你的水彩速写，和你深入的谈话，我感到你的画技越来越成熟，深邃．我希望你日后画画的成就更大，更好！
谢：两年没见，儿子也八个月大了，把我这一生最大的问题解决了。这次回来主要的想法是：
第一、王华祥老师在中国美术馆做《整容画展》，我来为我们王老师捧场的。
第二、我准备出一本水彩速写画册及把我的目前的想法、思路和北京画家交流一下，以及我下一步艺术之路的打算，也思考一下我的地产怎么更好地运作并如何让地产更好的过渡到艺术中去。也是把地产交给老婆去打理的一个检测，看看我不在深圳，她运作能力如何。你看看我的水彩速写作品，我们交流一下，我现在的水彩速写画得怎么样？
李：我觉得你是一个纯粹水彩速写画家，你的画具有东方神韵的体现，画里包容性很大，有中国水墨画的韵味和情趣，墨色的变化与丰富，有中国书法的抽象线条的元素，和西方形式及构成因素，以及版画素描特征和速写性，淋漓畅快，大气、朴实、童真。
谢：你说的我对我下一步应该如何更深一步发展水彩速写，你在画家村心态很平静，你在这两年艺术的投入比我多，我现在就想为自己画画。我在网站看到你的作品和生存之路，我觉得你的经验对我是有价值的，你从北京近几年业职艺术的角度来谈谈你的做法。
李：我在下苑画了六年，我热爱艺术、画画也是一种生存方式，我觉得做艺术做人应该纯粹，必须真诚，今年我在画家村，观音堂艺术区，七九八艺术区举办画展，收获很大。
谢：我在深圳，并住在当代艺术中心旁，也关注当代艺术，你对当代艺术看法如何？
李：我觉得中国当代艺术有它有价值的地方，但是时尚的潮流有它的盲目性，存在一定的泡沫。在这个物欲世界中，人们对物欲的追求失去了自我本真，这个世界是静下心的人创造的，对艺术、对生命，对自然的思考，对中国传统文化国学研究，对中国人的精神的研究。这是本人观点，谢总你觉得中国水彩速写艺术应该如何走？如何能成为当代大师？
谢：关于这个问题，这是我这次回北京最核心的问题，也是我当下在不断思考和关注的问题。我认为100年前（1900年），我们中国出了一代艺术大师，林风眠、徐悲鸿……为什么后来就少了呢？我做过认真分析，原因是他们那代人是第一批代表中国走向西方，然而在这之前，他们接受的完全是中国的传统文化，故他们一旦把西方东西融合到东方文化中来，便形成自己东西，这就是成为大师的重要因素。之后的100年，特别是五四运动以后，我们在一定程度过于否定传统文化，我们先辈不断做中西融合，就从师承关系来说，我们这代人的老师比林风眠那带人的老师掌握中国传统文化含量都要少，相反经过100年来不断中西结合，特别近30年的改革开放，经济全球化，我们这代人了解西方和研究西方还多于研究本民族的东西，中国经济发展为21世纪成就一批大师提供物质上的保障，也是必然规律。综上所述，我认为我们应该花大力气投入到研究中华民族传统文化艺术中。这是本质的东西，我们这代人不再需要深入研究西方东西了，这是我的一个观点。第二、我们必须综合各种艺术，必须关注当代艺术。关注国画，油画等画种，只有把当下的传统的综合起来才能形成自己语言，才有创造。第三、强调写生，我认为这个传统不能丢，我还是主张艺术来自生活。第四、强调画种特性，水彩就是用水来画的，强调水的韵味及通透性等。第五、逐步完善我并实践我的水彩速写体系，打算近几年到全世界各地走一走，成熟时也可办个个展，通过个展从各个视觉来审视自己的作品，不断调整自己的方向，因为这个时代的世界变化太快了，我要远离这个世界。还有很多想法等回深圳后才能整理出来。我觉得我的观点，我的思想，虽然经历别人无法经历的阅历，但我还觉得非常辉煌，值得。我想凭我执着和我的脑子，一定能把水彩速写艺术走得更好，我们在学术上应该互动。
李：我在艺术村，每天静心画画做版画和瓷画，闲时也画国画，做实验艺术，艺术作品多数发表出版在国内艺术报刊和杂志上。作品重要的是要经得起历史时间的考验。出一幅好画是最重要的。并能真正反映画家内心的喜悦。老谢，你在中国水彩画中扮演什么角色？
谢：两个字，我是中国水彩画坛的“混混”，到现在为止我即不是中国美协会员也不是广东及深圳美协会员，但他们的艺术活动也会邀请我。我也为他们捧场并对他们支持。中国水彩百年展及百年研讨会我都参加。我不参加什么比赛，自己喜欢写东西，想怎么写就怎么写想怎么画就怎么画。中专，大学，美院我都上。文凭对我还有用时，我没钱去读，想读时我已经不需要文凭了，故现在我既不是什么会员，也没有文凭，大学毕业也不参加任何比赛，画画就是纯粹画画。
谢：你的油画是怎样演变的？李：开始我是画素描，像你一样把素描速写画到一定的高度，自然做什么都很快。因为事物本是相关的，我画版画，然后把版画的经验用到油画上。
谢：水彩有水彩的特制，油画有油画的特制。我自己为什么能出来，因为坚强的毅力，不折挠的潜力，李强细到极至和谢丙勇大笔一挥，画完大唱大喊大叫是一致的。到山顶看事物是一致的一样。先天的也很重要，做任何事都有整体和局部的关系。没有细节整体就散了，这次回北京就是回来寻找整体。
李：这次回北京老谢买了一大箱子的书，可见你对文化底蕴的重视，我对你老谢有时琢磨不定，你老谢外表给人感觉大大咧咧，真真假假，假假真真。
谢：凭你的成功经验，我的下一步怎么走才可以缩短时间达到目的？
李：你储蓄了许多完美的人生经验，并且家庭，事业，金钱都为你的下一步奠定了很好的基础，包括对艺术文化的储备。最可贵的是你的心态已经静下来了，只要你沉住气，做艺术做它5年，5年之内静心研究，反复研究中西方美术史，研究材料与自己的绘画语言，研究中国传统文化艺术，研究中西艺术家的依附传承，研究各姐妹艺术的发展，观察自我、寻找自我、发现自我、找到自我。静下来才能有实力，才生智。静、无为、找寻文化的根源……最终成为中国21世纪水彩速写大师.
谢:你的题材是怎么出来的?
李:我是改革开放那一年出生的,那年中日发生巨大的变化,政治、经济、文化、艺术都发生着变化。我从小喜欢画画.我小时候喜欢玩玩偶,看电影,听音乐、看卡通片。人做事和他的成长有很大的关系,我在画玩偶系列之前也做过许多实验和试验,后来我觉得我的技术和题材是一致的。我的技术能很好的传达我所要表达的东西和我所要说的话,真实、亲切……
李：老谢你的题材和风格是怎么来的?
谢:我是出生在60年代末，我是面对无边无际大海，田野，南方热带的树林的一个小岛长大的，长大后一直高速度运转城市里面混转，整天与人在打交道，我发自内心地想回归到大自然当中去刻画人生百态，去寻找一直精神解脱。我喜欢风景（山水）、人物，这与我师范启蒙老师和王维新老师影响也有关，他们都是画风景和人物的高手，特别是我的速写画得一定高度时，让我无论怎样去表达都随心所欲。我不喜欢坐在画室作画，喜欢面对自然，面对生活，这些都是发自内心世界的。关于风格我想有地域的关系，为什么水彩产生在英国，在中国又主要在沿海（有水）地方，为什么南方人倾向于写意一点的，为什么印象派产生在法国，为什么杜菲要那样主张色彩决定光线的理论。我的风格与我生长地域有关的。
李：你指导我一下我下一步应该怎么走?
谢:成功早是好事,也是坏事（因为我也是成功特早的人），必须要清醒,一个男人在一段时间辉煌容易，一生都辉煌就不容易。所以一个男人不但要看得远，还要看得准和狠。这一句话是邓平祥老师对我说的，人生也需要控制力,像王华祥老师教我们对画面要有控制力一样。具体的做法：
1.清楚自己在做什么。
2.尽快建立家庭，生儿育女。
李：谢丙勇你是一位智者，无论做艺术，从商或做人，都有体现，大气中带有细致．为人表面大大咧咧，但是内心深处精细，善于经营，如果没有两极的气质和心境，你从商也不会做得那么好，做人，做艺术，做生意，其实是一致的，人到什么高度，做事业做艺术便会做到同样的高度，看了你的水彩速写，和你深入的谈话，我感到你的画技越来越成熟，深邃．我希望你日后画画的成就更大，更好！
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