追忆遗失的美好—专访艺术家陈封

         整体上看你的作品，感情很细腻，你的创作中蕴含着丰富的个人情感，那么你认为艺术应该表达什么？
 
         一个老画家说过：高雅的艺术必须是自我人格、自我民主、心灵自由和天地精神相结合的孤独之举。我希望我可以追随这样的感觉。
 
        你的作品，有一种淡淡的乡愁，像一缕轻烟，您的绘画作品很有南方小镇的气象，你的家乡对您的绘画是不是有很深的影响？
 
        对每个人而言，他的家乡都有着一种属于家乡的地域文化。在这个世界，其实“家乡”是回不去的，就像你说的青烟一样悠然升起，淡然而去。我很怀念土地的味道，那是很好闻的味道，酸甜苦辣都有。记得很多年前，我的一个好朋友王建跟我说过：兄弟，你要立足自己的脚下，去寻找属于你自己的文化源头，要珍惜你自己的文化源头。
 
 
        现在的艺术家越来越注重作品的思想性，更多的关注社会现实，显然你的作品思想性也很强，表达了对一些美好事物的消逝的反思，比如你的《桫椤系列》和《孝系列》。能谈谈你的作品所包含的思想性吗？
 
        其实，反思是一个良好的习惯，我平时就喜欢反思。《桫椤系列》是在2005年底到2006年期间的作品，在我的作品里体现的是自然泥土和钢筋水泥的碰撞或者战斗，也就是生与死的对抗；《孝》系列是2009年创作的作品，表达了我对“家乡”的眷恋，或者是希望亲近自然泥土的愿望。
 
       你的作品《桫椤系列》以“桫椤”命名，据我所知，桫椤是一种稀有的植物，你的创作以此来命名的寓意是什么？
 
        在创作这个系列的时候，当时我是住在一个清末民初的大房子里，整天不出门，平时看着墙上的洞，或者木结构，很喜欢闻那种古木的味道。白天关上门，白天也是黑夜。夜里，外面到处灯火通明，黑夜也像白天一样。那段时间，来自各方面的压力几乎压垮了我的神经，我的脑子里仅存在只有空白的画布和颜料。我喜欢夜晚，喜欢夜晚的宁静，画笔慢慢地游走在画布上，心情很舒畅，于是，有了重生的力量。我当时看过一本书，里面出现“桫椤”，但是当时我不清楚桫椤是什么植物，“桫椤”这个词神奇般地让我枯竭的脑袋得以清醒，感觉它就是可以让事物灭后重生的灵药。
 
      《桫椤系列》中的《衰老的村庄》和《再归来》是不是表达了工业城市建设所带来的生态破坏，致使一些记忆中的事物的毁灭。对此你有什么体会？
  
        我的家乡很美，山青水秀，我自小就陶醉于那厚厚的落叶。走路的时候，喜欢看骚动的落叶。现在依然山青水秀，但是，有好多年看不见飞鸟了。老村前建起了钢筋水泥的建筑，一百六十多年的老房子倒下了，没有了壁画，没有了古青瓦，精美的古木雕变成了木炭。工业城市不可怕，可怕的是农村工业化。工业走向了山区，仅有的绿色味道不知道什么时候就消失了，再归来的时候，那是陌生的归来。
  
        观看你的作品，不仅具有中国传统书画形式的构图美感，而且意境优美。同时传达出一种空寂之感，你对中国文化一定有很深的理解，中国文化是不是对你影响比较深？
  
        谢谢，很少人说我的作品意境优美，起码说的不多。是啊，我是属木的，周围都是钢筋水泥的，不空寂才怪呢。我喜欢木的清香和暖意，相反钢筋水泥的冰冷，不过用得好其实也很好。中国人应该喜欢中国文化，几千年的中国文化太博大精深了，我希望能理解得很深。
 
        还有通过您的作品，我们感觉到一种自然的美、原始的美，同时又有绘画的内在形式美感。请问您在绘画中怎样做到自然美和形式美的统一？
 
        我前面讲过一个老画家说过：高雅的艺术必须是自我人格，自我民主，心灵自由和天地精神相结合的孤独之举。我希望我可以追随这样的感觉。曾经有人评价我的作品，说我的作品其实是在画一种情绪，一种属于自己的情绪，我觉得这个评价很准确。还有人问过我：“你同一个系列的作品里，有抽象又有具象，你到底是抽象还是具象？”我是这样回答的：“《金刚经》曰：着一切相，皆是虚妄，若见诸相非相，即见如来。佛曰：心中有彩色，彩色自然可得；心有五彩色，譬如工画师。”
 
        对未来的艺术道路你是如何规划的？有什么样的期望？在新的一年里，有什么重要的展览计划吗？
        在我看来，计划没有变化快，所以我很少去计划。生活没有草稿，我没有太多的规划。总之，新的一年里会有新的作品出来，这就是我的计划。