齐白石作品
文_马学东 图_北京画院
如果说西方现代大师艺术刚刚开始吸引国内藏家的注意，那么中国近现代书画的旗帜人物——齐白石显然在国内有着更广泛的市场基础，收藏齐白石的人群及其市场情况究竟是怎样的面貌，让诸位专家为我们道来——
10月16日，由文化部艺术司、北京市文化局主办，北京画院承办的齐白石艺术国际论坛在北京国际饭店举行。齐白石是20世纪中国画的艺术巨匠，他的艺术探索使中国画向现当代转型迈出了重要的一步，也使中国画艺术走向世界迈出了重要的一步。此次的齐白石艺术国际论坛由三个分论坛组成。其中第三个分论坛邀请了海内外拍卖界的专家，艺术市场分析专家、收藏家共同讨论齐白石作品在全球的收藏以及其作品在艺术市场中的发展历程。
齐白石作品在港台地区的收藏历史
台湾是一支重要力量
台湾羲之堂总经理陈筱君女士总结出台湾地区藏家收藏齐白石作品的特点。由于20世纪90年代之后，受经济、政治方面因素的影响，台湾地区艺术市场收藏者从中国书画收藏转向对于油画的收藏，再加上税制的制约，苏富比和佳士得两家拍卖公司相继撤出台湾，这就使书画市场在台湾进入一个低潮期。2002年之后，台湾地区藏家对于齐白石作品再度关注，主要是由于当年羲之堂和荣宝斋共同举办了齐白石大展，该展览也是在台湾规模最大、收录齐白石各个时期作品最丰富的一次展览，也正是通过这次展览，藏家对齐白石作品的收藏了解的更加深入。台湾藏家大多倾向收藏齐白石在20年代之后较为晚期的作品。陈筱君表示由于台湾地区的艺术市场经历了多年的高低起伏变化，收藏家的收藏心态比较成熟，市场发展的也相对成熟。台湾地区藏家对于近现代书画尤其齐白石作品的收藏累积也比较成熟，齐白石的人物、山水，花鸟各类题材的作品均有很齐全的收藏，尤其那些附带历史属性，或者是齐白石艺术创作转折时期的作品尤其受到台湾收藏家的青睐。因此，台湾地区藏家是收藏齐白石作品重要的一支收藏力量。目前，这些精品大都收藏在少量优质的收藏家手中，但藏家处在“收而藏之”的阶段，这就导致市场中流通的齐白石作品在未来会越来越少，这种供售关系会影响齐白石作品的今后的市场走势。对于齐白石作品今后的市场表现，陈筱君认为尤其是齐白石创作的精品今后的价格会越来越高，精品与普通作品之间的价格差距会越来越大。
香港的几位重要藏家
香港私人收藏家、荣宝斋拍卖公司特邀顾问钟志森着重谈了他自己以及香港藏家对齐白石作品的收藏情况。1987年，北京荣宝斋与香港博雅艺术公司合作成立了荣宝斋香港有限公司，著名鉴定家王大山先生被派到香港主持荣宝斋在香港的发展，钟志森先生后成为王大山先生的徒弟，在这个过程中他接触了大量的齐白石的作品，随后也渐渐开始了收藏之路。1991年，王大山先生借了北京文物公司收藏的一批齐白石的书画作品到香港展览，1998年香港艺术中心与中国美术馆合作举办了齐白石作品的专题展览，这两次展览使香港藏家更为全面的了解齐白石的创作成就，这时期也涌现出不少藏家，其中尤以杨永德先生为代表。杨永德既在香港荣宝斋收藏齐白石的作品，也在拍卖市场上购藏齐白石的作品，例如《中流砥柱》、《念慈思念图》等作品都是杨永德先生的收藏，杨永德收藏的特点是遇到齐白石的精品必须买到为止，钟先生作为杨永德的代理人替他收藏了不少齐白石的作品。同时杨永德先生也经常捐赠自己的收藏，例如他在拍卖市场中购买的《兰竹》后来就捐给了广东艺术博物馆。钟志森先生自己在帮助其它藏家购买齐白石作品的过程其实利用机缘也收藏了多件齐白石的精品佳构，《红菊思乡远》《花鸟草虫》、《和平鸽》作品现在都是他的收藏。他认为齐白石作品的作品雅俗共享，白石老人的艺术根源于生活，朴实的艺术语言使人感动，在中国近现代画坛居于一个超然崇高的地位。
齐白石作品在西方的收藏历史
建立完备的艺术家作品档案是当务之急
中央美术学院人文学院艺术管理系特聘教授龚继遂先生首先谈及了目前在市场中缺乏对艺术家作品建立档案的系统，这个系统的缺失导致了我们对于近现代书画名家作品真伪的判断、收藏传承的研究缺乏实实在在的依据，也就造成了目前艺术市场中的拍品的真假难辨，给市场规范管理带来了巨大的障碍，建立完备的艺术家作品档案是当务之急。
美国藏家对齐白石艺术的认识过程
接着龚教授着重讲了齐白石作品在海外的收藏情况。1922年，陈师曾将齐白石作品带到日本展览，作品全部售出，这之后齐白石作品收到的日本定件渐多。日本早期收藏齐白石作品的重要藏家是伊藤忠雄，但是二战之后，由于日本“脱亚入欧”，对于中国文化的排斥，日本收藏齐白石作品的藏家逐渐减少。伊藤的部分的齐白石藏品流入台湾。1940-1950年间欧美人跟中国人交往渐多，收藏齐白石的人也渐渐多了。在美国对齐白石作品推广最重要的画商是庞耐女士(Alice Boney)。庞耐是20世纪美国最知名的经营亚洲艺术品的画商，庞耐经营的齐白石作品主要是由汪亚尘提供的，汪亚尘在国内购买齐白石的作品然后带到美国交给庞耐销售。同时向美国藏家介绍齐白石作品则由另外一位收藏大家王方宇来负责撰写，这样他们三个人实际上形成了一个经营、销售齐白石作品的“铁三角”关系。此外王方宇和著名收藏家安思远都有很好的齐白石精品的收藏。纽约收藏古代书画的大藏家王季迁从来不收藏近现代书画作品，但对于齐白石作品的评价很高，他说：“齐白石堪称百年难得一遇的奇才，天赋极高，比如说某人天生嗓子好，天生跑的快，这其实是不可学的。”建国初期，中国和苏联之间关系密切，苏联及东欧地区也有不少齐白石作品的公共收藏，例如华沙美术馆、捷克国家美术馆以及挪威国家美术馆都有齐白石作品的收藏。
美国中华美术基金会的余国梁先生主要介绍了收藏家艾丽斯·伯尼(Alice Boney)收藏齐白石的作品，艾丽斯·伯尼出生于20世纪初，交友广泛，对亚洲文化非常感兴趣。他1946年开始接触齐白石的作品，非常欣赏和喜欢，并通过著名鉴定家王大山先生对齐白石的作品进行收藏。40到50年代，美国的学术界对于齐白石了解和认知有限，很多学者简单认为齐白石只是一个民间艺术家，而不是一个真正的画家。美国学术界对于齐白石从民间艺术家到艺术大师认识的转变主要来自于收藏家王方宇的推动。王方宇专门出版了用英文介绍齐白石作品的书，这也是首次有英文出版物向美国的学术界以及收藏家介绍齐白石作品的内涵、特点。20世纪60年代，齐白石的作品在旧金山得到了很好的推广。旧金山的一位重要的收藏家就是曹仲英，他在60年代建立了远东艺术机构，现在该机构仍在运作。他重点收藏近现代书画作品。1993年，在美国举办了曹仲英作品收藏展，其中有不少齐白石和虚谷的作品。美国东海岸收藏家中迈克·科林斯较早就开始收藏齐白石的作品，他觉得在60年代购买毕加索的作品要2万美元，但买齐白石的作品只要200美元，科林斯觉得就作品本身的质量而言，齐白石作品价格更值得收藏，并且价格只有毕加索作品的1%。余国梁最后谈到了目前美国收藏力量处在一个更新换代的时期，不少美国老一代的收藏家已经退出了收藏中国书画的行列，但这个时期新一代的博物馆比较关注中国书画的收藏，夏威夷火纳鲁鲁美术馆、休斯顿艺术博物馆都将在近期举办关于中国书画收藏的展览。余国梁先生最后引用了一位学者的话：“如果说文化的核心是艺术的话，那么中国的画作就是精华中的精华。如果中国画作是中国文化的大门的话，那么齐白石的艺术就是中国画作的大门。”
齐白石作品市场数据的历史演进
论坛最后，来自艺术市场分析研究中心的马学东则介绍了齐白石作品从早期至今市场的发展历程，从数据上提供了一条完整的脉络。
以木匠身份养家的齐白石在家乡就有了一定的名气，再加上他的师友王湘绮、胡沁园、夏午诒等人的热情推荐，其画名日著。齐白石在家乡时，当时文坛著名诗人樊增祥(樊山)就曾为齐白石亲自书写制印润格。“常用名印，每字三金，石广以汉尺为度，石大照加。石小二分，字若黍粒，每字十金。”1917年，齐白石到北京后在琉璃厂南纸店卖画、刻印，但是起初并不顺利，他的作品价格只有同时期画家金城、陈半丁、陈师曾的一半，一幅扇面的标价只有两块银元。齐白石在北京结识陈师曾，后来在陈师曾的劝说下，齐白石改变了之前沿袭八大山人的画风，自创“红花墨叶派”。1922年是齐白石作品价格形成的一个重要时间节点。这一年，陈师曾携带齐白石的几幅山水画参加中日联合绘画展览会，带去的作品销售一空。每幅齐白石作品的售价100银元，其中山水画价格最高，例如一幅二尺长的山水作品就曾卖到了250银元。陈师曾从日本拿回了很多订单，在这之后，日本收藏者以及欧美收藏者都开始关注并购买齐白石的作品，他们对齐白石作品需求一天比一天旺盛。这之后，齐白石作品的价格也比他刚到北京时高出若干倍。例如在30年代，齐白石的作品《春耕图》就卖银200两。1944年，由于当时的社会环境，齐白石暂时停止了卖画，1946年抗战胜利之后，白石老人恢复卖画刻印生涯。同年十月齐白石先后在南京和上海举办了展览，展出的200张作品全部销售出去，但得到的法币还不够买10袋面粉，1947年，金圆券开始代替法币，这导致了物价飞涨，尽管齐白石持续不断的接到订单，但有时候一幅画的售价还买不到几个烧饼，齐白石再次挂出暂停收件的告示。
建国之后，国家开始收集古代和近现代书画名家的作品。国家收藏艺术家作品的价格不用传统的以尺寸论价的方法计算，无论什么样的作品一般收购的价格在五、六块钱到是十块左右，一些文物商店和故宫博物院收藏的齐白石绘画仍然保留着原来收藏时候的价签。70年代末期，停业很久的书画店重新开始营业，齐白石作品的价格在百元左右。这个时期真正有收藏意识的人还是极少数的，因此国内齐白石作品的价格较为稳定。在港台地区的收藏市场中齐白石作品价格也较稳定。1980年香港苏富比拍卖的齐白石的作品《红衣罗汉》成交价达到12万港币，在当时引起较大轰动。改革开放之后，国内书画市场逐渐放开民间书画的交易，这时期不少东南亚、港台藏家、艺术品经营者来到大陆收藏或者购买近现代名家的作品，不少近现代书画名家的作品流入海外。这时期在香港拍卖市场中齐白石作品的价格出现了价格走高的迹象，例如1988年，香港佳士得公司拍卖的齐白石《花果四条屏》就以180万港元的价格成交。
90年代初期，国内拍卖公司开始出现，此外画廊和一些商业中介也开始陆续出现，齐白石作品成为了这些商业中介重点征集和销售对象。这时期也恰逢国内书画市场恢复活力的时期，整个艺术品市场迎来一波上涨行情。齐白石作品在国内的价格也出现了上扬的走势，例如1994年在中国嘉德春季拍卖会上拍的齐白石作品的《松鹰》(二十平尺)就以176万元的高价成交，每平尺的价格达到了8.8万元，同场上拍的齐白石《贝叶草虫》仅有3平尺，但是价格却达49.5万元，平均每平尺的价格为16.5万元。同年在嘉德秋季书画拍卖专场中，齐白石的山水册页(十二开)的价格更是高达517万元。但是由于国内艺术品市场处在刚刚起步的阶段，市场不成熟的一面暴露出来，拍卖市场中齐白石品的数量有明显的增多，其中出现了不少齐白石的赝品，加上国内齐白石作品价格的涨幅明显，不少早年从国内流出的齐白石作品又回流到国内，导致这一阶段齐白石作品的供多于求，几方面因素导致1995年秋拍拍卖齐白石作品价格下降。1995年秋季拍卖中国国嘉德秋季征集到香港实业家、著名收藏家杨永德先生收藏的齐白石作品拍卖专场，这场专场中上拍了162件齐白石的作品，但只成交了71件，成交率只有43.8%，这场在拍前被寄予很高期望的专场拍卖中只有一件作品《紫藤》的价格最终以超过百万元的价格成交，最终成交的价格为187万元。
1996到1998年，齐白石作品在拍卖市场中以高价成交的作品数量有比较明显的减少，成交价格能超过100万元的仅有1件。齐白石作品行情的这种不景气主要也受制于国内艺术品拍卖市场整体低迷的表现，1997年艺术品稍有行情回升的迹象，但是由于发生了亚洲金融风暴，这场金融领域的危机影响到艺术品拍卖市场，因此这阶段齐白石作品行情也没有很好的表现。
2000年至今，齐白石作品在拍卖市场的行情走势大致可以分为4个阶段，第一个阶段是2000年到2003年，这一阶段齐白石作品的上拍量重新开始增多，同时成交额也随着成交量稳步增加，2003年齐白石年度成交额就突破了亿元，达到1.2亿元。同时齐白石作品价格也有所突破，2003年中贸圣佳秋季拍卖会上，齐白石的诗意册页(十二开)和《山水精品册页》(八开)就分别以1452万元和1661万元的高价成交。2003年到2005年是齐白石作品市场行情发展的第二个阶段，这个阶段是齐白石作品行情一个比较快的扬升过程。2005年，齐白石作品年度的成交额达到了7.08亿元，市场中齐白石作品的成交量更是达到了1146件，齐白石作品的价格纪录也再次被改写，2005年北京翰海春季拍卖的齐白石和陈半丁合作的《富贵长青》(立轴)就以2035万元的高价成交。
2005到2008年，由于近现代书画市场整体之前出现了整体快速飙升的行情，尤其是近现代书画市场中大小名头近现代画家作品价格普涨，艺术品市场整体由收藏型市场向投资型市场转变，市场短期内出现了非常明显的供大于求的情况，这导致在2005年秋季近现代书画市场出现了下跌的走势，与2005年的成交额相比，齐白石作品在2006年的成交额出现了43.5%的下跌。2007、2008两年齐白石作品的成交额在4亿元上下波动。
2009到2010年春拍是齐白石作品走势行情新的阶段，2009年齐白石作品的成交额超越2005年，全年的成交额达到9.8亿元。与2008年相比，增幅达到了131%。尤其是2009年北京保利秋季拍卖上拍的齐白石作品《可惜无声册页》拍出了9520万元的高价，成为齐白石目前拍卖价格最高的作品。2010年春拍齐白石作品的成交额更是延续了去年秋季的行情走势，成交额突破了11.18亿元！
齐白石作品之所以被藏家和行家以及拍卖公司均认定为近现代书画市场中的“风向标”是毋庸置疑的。根据雅昌艺术网的数据，齐白石作品在拍卖市场中的上拍量是16382件，成交了10114件，成交率61.74%，累积的成交额达到了51.61亿元。其它在艺术上与齐白石能相提并论的几位大师如张大千、徐悲鸿、吴昌硕的作品在拍卖市场上的表现均逊色于齐白石，例如张大千上拍了14812件，成交了8929件，成交率60.28%，累计的成交额达到42.48亿元。海派名家吴昌硕作品在拍卖市场上累计上拍作品10168件，成交6238件，成交率61.34%，累计的成交额15.53亿元。徐悲鸿作品累计上拍4702件，成交2566件，成交率54.57%，累计的成交额21.22亿元。 因此齐白石作品行情的走势对于观察近现代书画市场无疑具有指标性的意义。
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