水粉画基础知识＿水粉人物写生人物塑造

人物画是由头部、躯干、上肢、下肢和身上的衣服及服饰组成的，其中头部和手是人物画表现中最为重要的两个部位，怎样画好头部和手对一张水粉人物画至关重要，在此，我们主要对头部和手的表现作重点的介绍。...

老人像

女青年

遥远的地平线

    人物画是由头部、躯干、上肢、下肢和身上的衣服及服饰组成的，其中头部和手是人物画表现中最为重要的两个部位，怎样画好头部和手对一张水粉人物画至关重要，在此，我们主要对头部和手的表现作重点的介绍。
1.头部画法
      人物的头部从整体上看可视作蛋形或圆柱形，如果侧面受光，则可首先抓住受光面、顶光面和背光面三大面的基本色调，把脸部的细节都统一在这个色彩和明暗关系中，也就是各细部的所有受光面都带上光源色调。要注意整个脸部的明暗交界线，并使整个头部的投影在颈肩部有所交待。
      从上到下，额头的体块比较明显，多数呈横的长方形，可用比较明确的块面来塑造。额头以下的鼻、眉、眼与左右颞骨连成一片向里倾斜的面．这片倾斜面构成了额头的底部，它在表现眉弓暗部的同时，也起到衬托额头的作用。
2.眼睛画法
     画眼睛时应当把整个眼睑、眼球、眼白等看成一个球形的整体．分析整个眼部的明暗和色彩关系。要注意上眼睑与眉弓骨的交接，眼睑处在背光情况下较多，形成偏深的暗部，在刻画眼部结构时需要重视．因为这是体现眼部特征较为明显的地方。下眼睑较薄，多处于受光处，眼睑内侧的面和肤色在明度上较为接近，容易被忽视而表现得简单一些。整个眼球都在眼睑里层，外侧有眼睫毛。眼睑、眼珠、眼白的明暗和色彩都应统一于整个球体的明暗和色彩对比当中。眼球上真正亮而白的部位其实不多，有的人睫毛较长，几乎整个眼球都在投影之中，不宜画得过白和亮。
3.眉毛画法
     眉是眼之上的一种毛发组织．在周围肌肉的运动下产生形的一些变化，眉的形状是因人而异的，有疏密、长短、粗细、弯直之分；眉毛一般不宜画得太深．它应在眉弓颜色的基础上去画，边缘要画得虚和松，表现出稀疏的眉毛边缘透出的皮肤颜色，用笔稍干、明确。如果将眉毛画成很深的一条，那就缺少疏松生动之感。
4.鼻子画法
      鼻子是脸部最为突起的地方，体面关系也很明显、肯定．必须表现得丰富和深入，使鼻子结实而突出。鼻子的高光可以说是最亮的高光，是几个块面的会合点，那么高光的形状自然能反映出鼻头上几个块面的不同方向，要注意高光与鼻子基本色调的衔接，不能简单化。画鼻孔时要注意它的形状，不能简单地把它画成两个洞，用笔用色应简略单纯，一两笔就画成，不宜过多去描和修，用色也不宜偏冷。
5.嘴巴画法
      嘴的色彩是人物面部最动人的色彩。这不仅仅因为它色彩红润、饱和，而且它有着丰富的表情，并极显个性特征。嘴的上下唇都可归纳为正面和两个侧面，在表现时既要画出与其他皮肤不同的红色倾向．但不能画得过红，只要在表现皮肤的颜色里加入一定的红颜色，这样就和整个脸部协调并自然而有变化，嘴唇的边缘要画得柔和而不显痕迹，不要太明显，否则易给人生硬而不自然的感觉。如果嘴唇微张，嘴中露出的牙齿不宜画得过白，过白就会突出到嘴外。
6.耳朵画法
      耳朵在头部的两侧，居五官中次要的地位，所以，画耳朵不宜画得过细，应适当概括。耳轮、耳垂色彩偏粉红；耳屏的色彩受光时，粉红中透淡黄色，逆光时呈透明暗红并含有淡绿色。画耳朵时要注意与脸颊的衔接与对比，既要将耳朵画得准，又要将它推过去，用笔应爽快、明确。
7.头发画法
      画头发时，首先要观察并确认头发的几大体面转折关系，同时又要看到头发并非简单地依附在头骨上，它本身有厚度。初学者一般容易把头发画成一块黑色或一根根去描，这样既呆板，又没有厚度和空间。头发并非黑色，而是一种偏暖的深褐色，要根据在光的影响下所产生的深浅和色彩变化来表现。这样才有体积感和色彩感。画头发的内边缘时一定要在发根处露出皮肤颜色，外边缘一定要考虑到环境的介入以及干笔的运用。 
8.手的画法
    “画人难画手。”手在人物写生中是十分重要的表现内容，又是很难表现的一部分，因为手的结构和运动变化相对比较复杂，要准确、生动地表现手的结构和丰富的动作变化，就要对手的结构有较为全面的认识和了解。手分掌心和掌背，在形态、肤色、结构和表现方法上都有不相同的地方。掌心凹陷，掌背隆突，掌心稍淡而偏红，掌背色彩稍深而偏灰.掌心厚而软，掌背薄而硬。不同性别、年龄及职业人的手，其特点都有所不同。尤其是在表现男性的手时，强调手指关节和掌背骨骼的突出，会产生粗壮有力的感觉；而表现女性的手，从外形上不要画得太宽太粗，应该画得细长一些，指端可稍尖。同时，还应该注意手腕和手的结构关系，这样就比较容易从整体上把握手的各部分色彩的基本倾向及变化。另外，在画面中要注意两只手的主次及相互关系，要求有虚有实，并注意两只手的受光差异及冷暖色彩变化。
9.衣纹画法
      水粉人物写生的服饰也是至关重要的，它占据画面较大的位置。不能以为刻画头部和手就可以了，服饰是连接头部与上下肢的关键。服饰的色彩处理得不好或缺乏表现力，同样会影响整幅作品的画面效果。在人物写生中，应把头部看作是整体的一部分，它虽是重点，但不能与其他方面脱节。
      服饰穿在身上会因身体运动而形成许多褶皱。正确表现服饰褶皱的变化，可使人物画达到更为真实、丰富和富有美感的效果。
      要画好褶皱，首先，对人物结构与服饰褶皱变化规律要认真掌握；其次，要把握服饰褶皱受光面、背光面的色彩冷暖变化以及与环境色的联系和影响。在人物备部分比例准确的前提下，要注意哪些褶皱是紧贴身体的实处，哪些是松垂的虚处，在表现时一定要准确把握这种紧与松的结构关系，而且还要把褶皱的强弱、疏密与服饰的质地等因素联系起来。一般质地较厚、较硬的服饰褶皱转折强烈，质地薄而光滑的服饰褶皱则柔软。同时，表现褶皱应按它的纹路走势用笔，画法应与静物写生中衬布的画法相似，还要根据不同质地的服饰选择干画法或湿画法。总的来说，服饰的刻画不要过细而应适当概括，不能喧宾夺主而影响人物其他部位的重点刻画与表现。
(责任编辑：翔子)