是一种情感的纪录
文 苑如
陈颖这2年的作品,延续了钟爱的玩偶为主角,但构图更为纯粹,色调的追求更为平实,光线与空间的感觉也更为凸显。
生于文革末期的陈颖,或许是大时代下,环境的影响,其画面中,一直带有诗意与伤感的情绪,也稳含了人的孤寂与落寞感。
文革末期开始有了『伤痕美术』的出现,从文革时的歌颂转变为暴露,新时代的艺术家开始有了批判现实的意识和需求,
作品大都以真实人物,乡土背景为主,画面的安排上,强调真实感与悲剧感的结合,而色调上,追求的是既冷又灰的政治感觉 ;
相较于陈颖,在画面上,以被丢弃的玩偶为主,少了传统的乡土味,色调上,因为强调『要有光』而多了那么一份时尚感,
这也许是除了『伤痕美术』之外,又有的『形式美』。
陈颖的作品,呈现出矛盾、不舍、孤寂、伤感的情绪,但这也是坦白的自我颇析~
一个艺术家用最真实、赤裸的语汇,诉说着他内心不为人道的情感:这就是陈颖的绘画,是一种情感的纪录。