加布里娜·萨尔加多(Gabriela Salgado)讲座中
策展人加布里娜-萨尔加多(Gabriela Salgado)出生于阿根廷，现常驻伦敦。她曾就读于伦敦皇家艺术学院(RCA)获得当代艺术管理硕士学位后，她便在英国和拉美地区开展独立策展工作。她在大学期间就开始了策划并组织展览的工作。其中包括工作坊和驻地艺术项目等，并在英国、尼日利亚、哥伦比亚、西班牙、奥地利、中国、希腊、巴西、阿根廷、智利、阿尔及利亚、墨西哥、古巴、秘鲁、等国家和地区举办过讲座活动。
一九九五年到二零零五年，萨尔加多担任英国埃塞克斯大学拉美艺术收藏部策展人，在这期间她深入的研究了拉美艺术的发展，可以说她是拉美艺术史学专家。二零零六年到二零一一年她开始，担任英国泰特现代美术馆公共项目策展人，她策展理念在于推动国际艺术家与公众的互动、交流，并与巴西艺术家Cildo Meireles和巴拿马艺术家Humberto Vélez合作推出了两个长期参与项目。二零零九年，萨尔加多担任了在希腊举办的第二届塞萨洛尼基双年展“实践：不确定时代中的艺术”联合策展人。目前，萨尔加多在欧洲和拉丁美洲等地区担任独立策展人，“798和颐艺术项目”，有幸邀请到她担当本次艺术项目的策展人学术支持，百位国际知名艺术家的原创作品云集于此，并有10位艺术家的个人艺术项目。此外，“AIF艺术独立论坛”也将于同期举办，活动涵盖艺术、文学、戏剧、音乐、诗歌等多个门类，参与者包括艺术家、建筑师、诗人、音乐人、社会学者、导演等。未来的日子将会致力于将东方艺术带入欧美，作为互动的桥梁。
和颐798艺术项目：同中国的艺术项目进行合作，您最大的感受是什么?
加布里娜-萨尔加多：三年前我来过中国，很多事情发生的都是快、快、快，中国的当代艺术发生了巨大的变化在变化中发展也是很迅速的。
和颐798艺术项目：您是怎样看待，迅速发展中的中国当代艺术的?
加布里娜-萨尔加多：必须要观察中国当代艺术的整体发展，三年可能有很大的变化，这个变化也很难预测。在这个领域，我能看到很多项目在中国当代艺术上的投资和发展，大量的美术馆、机构正在产生。这是非常有积极性，发散性，这些都是促使中国当代艺术迅速发展的重要因素。所以，只能是从大概的泛泛的角度来看，就是投资、发展、前进的方面。
和颐798艺术项目：更多的企业参与到艺术当中来，对发展目前状况的艺术事业有哪些推动作用?
加布里娜-萨尔加多：这个是很好的消息、很好的主意，让艺术从画廊、美术馆中走出来，进入另一个完全不相干的领域中，让艺术有更多的机会能同普通的或者是关心艺术的人有直接的接触，我也希望能够看到更多的机构和环境展示艺术。
和颐798艺术项目：您觉得中国艺术家更多的特质和优秀艺术主要体现在哪些方面?
加布里娜-萨尔加多：这个问题很宽广，中国艺术家的特点，这也是很大的一个问题。
和颐798艺术项目：从他们所处的文化背景中分析吧!
加布里娜-萨尔加多：我本人在世界上是拉丁美洲艺术的专家，在泰特美术馆，我能纵观世界所有的艺术。当代艺术史是欧洲人写的，文化背景、文化身份，只是艺术家在创作中的一个工具，而不是一个目的。不能用工具来作用一个目的，拿着自己文化的背景、特点，作为一个目的，所以在这其中有很多层次的问题。
艺术的形象作为一个传递的工具，是一个全球的语言，是同全球进行对话的一个最主要的方面，而不是我们拿着自己的一些传统来做文章。世界也在发生变化，欧洲的形势也在发生变化，中国在整个世界当中变得越来越重，从它的科技、文化和商业，各方面的发展，人们会越来越重视中国整体形象，自己的文化语言大概越来越被世界接受。
和颐798艺术项目：以您作为国际策展人的标准是怎样选择艺术家的?
加布里娜-萨尔加多：影响策展人的几个标准：第一个是作品和人的关系，包括幽默、风格、趣味;第二个是看作品的原创性，创造性和他的独特性。第三个可能还要有一些平衡型，有一些作品和作品之间的平衡性和他之间的关系，最主要的还是作品的高水平的质量。
和颐798艺术项目：国际上的女性策展人很少，女性的性别特征是否阻碍了女性策展人的发展?
加布里娜-萨尔加多：在欧洲女性也是占很大的比例，女性相对于策展、展览的比例差不多是平衡的，在中国可能不太一样。
和颐798艺术项目：您觉得策展人在整个艺术活动中，他的重要性主要体现在哪些方面?
加布里娜-萨尔加多：策展人同所有的人打交道，包括艺术家、画廊等，我也相信艺术策展是人的一个工作，更多的交流是非常重要的。
和颐798艺术项目：在未来您有没有没有计划同一些中国的艺术家合作?
加布里娜-萨尔加多：我希望如此，我是独立策展人，已经掌握很多中国艺术家的信息。
和颐798艺术项目：您觉得艺术作品的好坏与年龄有关系吗?
加布里娜-萨尔加多：与年龄无关，重要的是他们的作品，当然美术馆的工作我已经做了很多了，而且年轻艺术家的作品是非常有必要的，我对年轻艺术家的想法和作品非常有兴趣。
和颐798艺术项目：您觉得艺术的互动性和交流性重要吗？
加布里娜-萨尔加多： 现在的状况是全世界的艺术家都去欧洲，都去美国学习、交流，我希望在期间，重新建立一个新的艺术版图。我认为现在世界的状况已经变化了，不只是从经济，我希望艺术也随之变化，比如原来的艺术中心是巴黎、是伦敦、是纽约，我现在希望自己是一座桥梁，就是原来的几个重心，我希望有新的交流。所以我来中国看到很多变化。我也希望做一些全球化的艺术家，了解下在北京有没有机会。主要是指在拉丁美洲、非洲南部，所谓的地球南部和东方艺术家的桥梁。
萨尔加多：为什么发展中国家热衷举办双年展？
4月9日，前泰特现代美术馆策展人萨尔加多在“其实我等了你很久”和颐798艺术项目做了一场内容新颖而富有深度的讲座，本次讲座向观众介绍了美国家双年展的历史背景，并从1984年哈瓦那双年展的思想框架及后续发展讲起，全面展现拉美当前双年展文化版图。策展人加布里娜·萨尔加多(Gabriela Salgado)出生于阿根廷，现常驻伦敦。从伦敦皇家艺术学院(RCA)获得当代艺术管理硕士学位后，她一直在英国和拉美地区开展独立策展工作。她策划并组织了许多展览、工作坊和驻地项目，并在英国、希腊、巴西、阿根廷、智利、阿尔及利亚、墨西哥、古巴、尼日利亚、奥地利、中国、秘鲁、哥伦比亚、西班牙等国家和地区举办过讲座活动。2009年她也参加了广州三年展的活动，对于发展中国家的双年展有较为深刻的认识。
萨尔多加着重介绍了古巴双年展的情况。古巴因为历史原因，是一个移民型的国家。而固有的天主教环境和后来被官方定位为正统思想的马克思主义与当地的土著文化结合形成了非常独特的艺术氛围，在这样的情况下，艺术展便成为了可以展示古巴社会发展的一个平台，所以古巴政府把双年展当做一个非常有效的宣传工具。萨尔多认为古巴的双年展主要承担了一个社会艺术教育的工作，一般的老百姓并没有接受过艺术教育，他们对于艺术的感觉主要来源于日常工具、宗教活动。所以古巴的双年展里面有很多工业设计品和生活用品，内容相当全面和超前。古巴双年展不同于其他双年展的地方在于其没有一个固定的场所，而是分散场地。
古巴的双年展在历史过程中也经历了不小的起伏，由于与苏联的结盟关系，古巴的财政经费相当充足，一开始拉美国家艺术家对于古巴双年展非常热衷，参与热情高昂。而八十年代后期由于苏联的解体和冷战的结束，古巴遇到了前所未有的发展危机，国内动荡，所以双年展也到了瓶颈期，财政拮据到没有经费去印宣传海报。改革是摆在古巴面前的唯一一条可以走的路，在这样的情况下古巴选择了改革，把参展艺术家的范围扩展到欧美。欧美国家因为有很多的艺术基金会，可以在资金上帮助艺术家和艺术机构举办活动，所以从1989年开始，古巴双年展开始面向西方开放。
古巴艺术家因为这个契机，越来越多的选择去西方进行艺术创作，于是产生了新的创作模式，在西方国家和古巴两地游走，称为了国际公民，这样的情况下，古巴艺术家们拥有了更宽广的国际视野，而西方的国家的资本也流入到了古巴国内，很多艺术家的作品被广泛收
藏于世界各地，古巴双年展由此从一个乌托邦式的双年展变成了西方资本市场的一个游戏场所。之所以西方会着力于古巴的艺术家，并不仅仅是因为古巴艺术家的作品技巧而是背后的政治意图，古巴艺术家的成功并不是简单的由于他们作品本身的艺术价值，更多是的古巴这个国家的经济发展和体制的改革。
发展中国家为何热衷于举办艺术双年展呢?在接受雅昌艺术网采访时，萨尔加多拿中国的广东的连州做了个例子。连州位于广东的北部，在整个广东省来说发展并不算很好，而连州双年展的产生，把连州这个地方一下子推到了全国。通过这样的一种方式，有效的提高了该地的文化形象，也带来了摄影方面的话语权。所以一个地方想要成功只能通过这样一种文化策略来提高城市的形象，从而带来经济投资和旅游资源。她又以巴西北部的一个城市为例来阐述这个问题。该城市经济环境和社会发展在巴西属于相对滞后的地方，唯一能够发展的资源就是优化当地的文化底蕴，将土著文化强化凝聚并推广出去，跻身其他文化氛围当中并得到大众的认可。
萨尔加多曾经亲身参与过2009年广州三年展，她对雅昌艺术网表示，广州三年展或者说就中国的双年展来说，和国际上的主流双年展并没有太大的区别。从内容和形式上都非常的完善，举办的流程和国际上也没有差异。如果说真正有什么区别的话，中国的艺术品审查是比较苛刻的，例如关于艺术作品中的“性”主题，就比较的谨慎，自由度相对于其他国家来说稍微要小一点。在这个方面，可能是中国双年展与国外双年展最大的不同，当然这个和中国固有的传统文化是有关联的，并不是太大的问题。
整场讲座进行了约两小时，给上海的文化圈带来一场别开生面的艺术大餐。
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