心有宋元，画有古风——王光斋在京学画迹象

文/王乘

         王光斋，沉稳安闲，恬淡虚无,博才多学，谈吐清雅,心无杂物，志在高学,高士也。
         王光斋是在中国书法院时和我认识的，当时，王光斋是在校学员，我带领他们第五届学员在北京十渡写生，书法院的学员大都以书法为本，山水画课是兼修课程，他们第一次面对大山用毛笔写生，的确无从下手，惶恐吃力。当时观摩我写生的总有固定的几位学员，他们目光中充满了求知的渴望，当写生末期，我让他们和我同样取景，同样构图，和我同步写生，甚至跟着画，完成后，有一位学员画面效果和我最接近，感觉良好，虽显忙乱，但能看出其对艺术有很强的敏感度，他就是王光斋。
         王光斋来中国人民大学时已是中国书法家协会会员，已经多次入展中国书法家协会主办的书法国展，他已研习书法20几年，有着扎实的书法功力，他的书法紧追二王，恬淡高雅，晋人风度，已达到相当的专业高度，其书法线条，笔墨关系已经完全满足山水画的应用，进入人民大学王乘山水画工作室的一年里，他对同窗学员的书法水平提高起了很大作用。
         王光斋进入工作室后，按照导师和助教的指导，一丝不苟地临摹古画，本工作室具备所有中国古代经典山水画的高清仿真范本，一年里他几乎临遍了所有范本，付出了极大劳动。从书法转化到山水画需要一个过程，起初很容易用写字的固有力度画山水画线条，往往搞得乌黑板滞，死黑一片，没浓淡干湿的节奏，无虚实对比的把握能力，尽管导师助教反复矫正，还是经常犯这样那样的错误，前半年对每位学员都有个痛苦期，王光斋半年下来，几乎没有一张满意的作品，秋季写生二十天，对每位学员来说也是很大的考验，往往迟迟不能入门，心手不一，言不由衷，写生结束，每人没几张满意作品，他们难免失落，王光斋更是身心憔悴，极度崩溃。春节过后，经过一段时间的消化，冷静思考，他们似乎突然有了感觉，作品面貌有了很大改观，王光斋最早到校，当我进入工作室时，他已经对临了几张作品，且都能背临，效临，之后他开始研究宋代范宽《溪山行旅图》，本画为巨幅作品，严谨复杂，难度极大，历经两个月，他精心临摹两遍，并结合龚贤作品，系统理出了适合自己表现的皴法，树法，石法，山法，水法等构成一幅画的完整构成元素，按照这些元素完成了一批临画，并将其熟练应用到事后的写生中，每件写生作品皆带有浓浓的宋元味道。
         王光斋的汗水换来了很大的收获，毕业前有一个月的自由创作，是一年所学的综合实力检验，从王光斋几十张作品看，完全看出他将来定有大发展，他每件作品都画到很深入，很完整，很有古意，最可贵的是能把消化的古人的东西完全渗进了创作中，心手双畅，下笔有由，创作起来如有神助，很轻松完成了系列作品，毕业展览上其作品面貌与众不同，俨然画了多年，俨然古人。
         王光斋的毕业作品面貌完全来自传统，以书法入画，用笔沉稳宁静，线条如锥划沙，力透纸背，重而不滞，轻而不漂，故其画面安静，含蓄，雅致，不温不火，有深度有高度，有士大夫气质，缘于自己的书法，综合修养，然技法是古人的，感情色彩却是自己的。
         王光斋自身温温尔雅，所以文人画是他追求的目标，目前他崇拜五代宋人的严谨，写实，喜欢元人的写意，文气，其中他选择了董源，巨然，范宽，黄子久，倪云林，王蒙，赵孟頫，董其昌作为自己重点学习的目标，其选择是正确的，明智的。
         王光斋所取得的成绩是相对他自己刚人工作室的水平而言的，是相对初学者而言的，刚刚踏上正道，还有很长路子要走，凭着他综合修养，凭着他坚韧的毅力，凭着他对山水画的感悟和责任，肯定逾走逾高。
         注：王乘为中国人民大学画院副院长，中国人民大学王乘山水画工作室导师