李晓松
一看胡晓钢的系列油画《到此一游》,不禁被他画幅中那些形形色色的旅游者逗得爆笑不止。很多日子过去了,那些生动的形象还历历在目。只是笑过之后有些沉重,有些心头发紧。
那么一群精神无着的人在借用旅游的方式体验一种漂泊,他们茫然的来,茫然的去,最终只是为了“到此一游”。而他们当中的绝大部分,则是用公款来开支的,他们被编在各种考察团、学习参观团和对外交流团等队伍中,开始是从国内的甲地到乙地,后来就大批地从国内涌向美国和欧洲。而且愈演愈烈,以至到了竟相攀比,唯恐世界上还有哪处名胜自己没有“到此一游”的地步。
这是中国改革开放以来最荒诞的“公务后鸟群”潮流。它的一个很大的背景就是精神的无根性。胡晓钢的《到此一游》,正是想通过对一个集群形象的细微刻画,深刻地揭示出一种普遍的精神空洞和文化缺失,他不仅仅是要展现一种荒诞的社会行为,而是在冷静探究行为者的各种心态,探究行为的社会和心理根源。他试图以这种直接的视觉经验,把精神病态的感性呈现在当代文化的尴尬境地中加以审视,以此来表达一名艺术家不可回避的对现实社会的关注。
作为人类的特殊感官和社会良知,艺术家有义务成为时代的发言人,理应把感性的触觉伸向现实。只有拿出与当代重大现实问题密切相关的力作,当代艺术才能肯定自身的价值,才能够在当代文化中产生效应。我想,胡晓钢正是基于这样的意识在进行《到此一游》的创作的。