雪域天路

自述

领导及嘉宾剪彩

画展现场

电视台采访

图片资料

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画展现场 (2)

开幕式2

相海进

        我从建立油画工作室开始，就定位于青藏高原风景油画创作，以整个青藏高原为创作基地、准备年复一年地越野采风，足迹涵盖整个雪域高原，在世界屋脊上大批量、大范围地收集风景画素材，收尽奇峰打草稿，为今后的风景画创作做铺陈积累，要想成功超越，就要以大批大尺寸的作品来证明存在。真实而言，这样的定位是罕见的，我来自平均海拔只有5米的上海，要经得住诱惑，不被大都市豪华和纷繁所动，坚持去海拔超过5000米的艰苦环境写生采风，回来后创作，而且都是自费，默默耕耘，忍受路途长期的孤独和画室的寂寞，从生理和心里上练就坚强的意志，慢慢建立起高原风景画这一独特的艺术领地。
        我曾经以极限越野的方式，纵横驰骋在高海拔世界屋脊上，越野车的尾部扬起一公里长的烟尘，要在喜马拉雅山脉的雪域峡谷里直面风雪冰霜，在世界屋脊的屋脊阿里爬坡时要气喘吁吁地克服高寒缺氧、强烈的荒野外紫外线照射、前途未卜地闯荡横断山脉天险地质带、不畏艰险、尽可能广泛深入地收集创作素材，也曾是以生命支撑艺术的人。我是一个凡人，但是在高原长途大范围的跋涉中、为了适应缺氧环境，即使是头痛、胸闷、感冒也坚持不吸氧，宁愿晚上打点滴，也有过几次晚上在私人诊所吊针的记录。这样才能在没有氧气的时候继续写生和摄影，有时缺氧也屏住呼吸对焦摄影。也曾在前不着村后不着店的世界最大的荒原里被冻得发抖、在滑坡、塌方、泥石流、飞石的滇、川、藏、青线上前行，在雪域高原行程的数万公里中，亲眼全景领略了川藏、滇藏、青藏、新藏沿途的壮美和可可西里、羌塘无人区那世界唯一的魅力。
        我在海拔5200米的珠峰大本营夜宿，又沿喜马拉雅雪山西行，掠过希夏邦马峰，在喜马拉雅山脉和冈底斯山脉的当中曲折往返，到达冈仁波齐峰和玛旁雍措，在世界著名阿里南北大环线上，在扎达土林登攀古格王朝的顶峰，自象泉河又翻过海拔5400米的老子坂峰、过狮泉河到达阿里最西端的班公措，从新藏线的日土转进改则，极限越野在没有公路的无人区大北线上，车陷入泥潭有拖出，继续再继续，极限穿越了羌塘到达班戈，然后从纳木措胜利到达拉萨。
        在高原之上，生存是第一位的。身体不行的淘汰了、跑不远的淘汰了、忍受不了颠簸的淘汰了、危险害怕的淘汰了、吃不了苦的淘汰了、没有长期写生自由身的淘汰了、没有抗高原反应经验的淘汰了，少数可以上去的，大多数又是在画人物为主。这是事实，很多人也忍受不了大范围、高海拔、大尺寸、高强度的高原风景画采风和创作，艰巨的任务只有少数人可以完成，必须是众多有利条件焦点都汇聚到这个人身上才能成就。高原风景画本来就很缺乏，很脆弱、需要培育呵护、不能想当然、否则，连少数中国高原风景画也会消失。现在好的高原人物画家也寥寥无几，更少的风景画家就更希望得到鼓励和支持。
        我在06、07年完成了滇、川、藏、青大环线的超长途采风旅行，回到上海，进屋时鞋子中有干牛粪，妻子看我黑得像个地道的高原人。当洗去尘埃、渐渐消散了酥油茶和青稞酒味、适应平原过剩的氧气环境之后，又埋头工作室画作，一笔一笔地、一幅又一幅地不断地画……。为了完成大尺寸、大批量的风景主题创作。不成功仅被毁掉的习作有近200余幅。纸上得来终觉浅，须知此事要躬行。做一个高原风景画家是很艰难的。
        明亮的色彩和笔触，作品的辨识度很明显。我来自上海，来自这世界闻名的繁华的大都市，也以一个都市人的眼光去看世界唯一的雪域高原，我知道做一个高原风景画家很难，青藏高原在最近的300万年间经历了沧海桑田的地质大变迁。她的海拔高度和自然风光都是举世无双。
        2008年夏，我在上海图书馆第一展厅举办了上海市首个青藏高原油画风景主题展《雪域天路》，展出了52幅作品。经过数次越野采风和数年积累，正筹备第二个高原油画风景主题展。谢谢！

相海进 
2012年10月15日于上海