“以笔传情,以心造景”——读姜玉春太行山水画系列

“以笔传情,以心造景”——读姜玉春太行山水画系列

“以笔传情,以心造景”——读姜玉春太行山水画系列

时间:2012-11-02 13:49:46 来源:

>“以笔传情,以心造景”——读姜玉春太行山水画系列

文|姜丽雯

        此次所刊的创作是姜玉春先生近年来所作的一部分优秀的国画山水作品。我与先生相识多年,先生对艺术“一以贯之”的执着精神令我颇为敬佩。他的作品深得中国传统画笔趣,主要来源于对太行山真实的体验,而后进行创作。画面中,群山高峻而玲珑,壮观却不失柔美,山涧幽谷间云雾弥漫,变幻莫测。他创作时强调写生、心记或神游三者并重,有人曾评价其画作为“应须落墨见沧桑,丘壑藏胸物我忘。”
  
        姜玉春先生毕业于河南师范大学美术学院,曾进修于中国美协高研班。现为国家二级美术师,中国国画家协会理事,河南省美术家协会会员,河南省嵩山书画院副院长,濮阳市美术家协会理事。部分优秀创作入编《美术家》、《中国书画报》、《艺术评论》、《艺术教育》、《美术观察》、《美术大观》、《中国收藏》等多家媒体。作品曾获《纪念中国人民抗日战争胜利60周年中华名家翰墨精品集》荣誉金奖;获中国国画家协会“纪念长征胜利70周年中国书画大展”银奖;获中国文联书画艺术中心《走进郑州第五届海峡两岸书画大展》精英奖;获河南省文化厅《第二届“嵩阳杯”全国书画大赛》文化进步奖,等等。
  
        先生年轻时曾致力于油画的创作,后攻中国画,擅长人物及山水画。他心仪于五代宋元时期山水大家的艺术风范,但没有一件作品是对前人图示的对临。 中国传统山水画经历宋元直至今日,从笔墨到技法,从技法到程式,离自然越来越远,一些创作多少缺乏鲜活的生命力,这也是当代中国山水画发展的现状。故先生以自然之师为艺术之师,师古人复师造化。每年坚持不懈赴太行山、白云山等地写生,在大自然中汲取创作的灵感。或写生、或心记、或神游,完成了数以千计的太行图稿。在此基础上,不囿于传统的技法,兼收北派之雄,南派之秀,反复锤炼,所作山水画,致力于借景写情,融主客观于一体,有着独特的艺术意境,重视在客观实际中去取得真情实感,从而抒发自己的真实感受。缘此景以写此情,情景交融。
  
        同时,他善于用不同的画法来表现不同的感受,从而表现形式与风格更为多姿多采:既有宋人山水的雄浑气势,又有元人的简约灵动。太行山的壮美之态在他的作品中得到生动诱人的表现,纵观他的山水画作品,意境深邃,构图新颖,色调高雅,笔墨酣畅。在表现技法上,作品中既有层层加墨,堆积而成的积墨技法,画面厚重似有千钧之力。亦如潘天寿所谓:“在杂乱中求清楚,清楚中求杂乱。”也有泼墨写意的小品,将作品中点、线、面的概念融合为一体。作品中充盈着一股灵动之气,善用水墨营造出一种云水朦胧缭绕之美。注重水墨材料性能的运用,以水墨渲染出整体气势,使画面体现出一种风起云涌、烟雨流动的动感之美。
  
        在位置经营上,很好的将山、川、树、石结合在一起。构图布局虽有北方山水的大气势,但不空疏,细部仍有南方山水画结构的缜密。山形虽具北方山石的苍茫与浑朴,色调却表现出南国山水的清润与空灵。应用明暗、虚实表现手法,塑造山石树木的形体结构、质感和量感,并充分调动光线的运用,使山水画凸现出自然的生命力。画面构图无论仰、俯、平、侧,都令观者舒适合理。可望、可卧、可居、可游,以从容的心境,平实的态度,清晰的语言,充分的刻画,表现出先生独具一格的山水画风。这种艺术风格具有极雅致的通俗性和极强的生命力,“质朴雅致”是其特点。故作品在展览时受到了广大收藏家和艺术爱好者的喜爱与欢迎,他的《雨后》被北京世纪名人国际书画院收藏;《心静天地宽》被辽宁美术出版社收藏;《山居太行图》、《山魂醉我意归迟》被中国美术家协会培训中心收藏。
  
        除了气势雄浑的太行风光作品外,先生还有一些描写以小见大的山水小景、山泉风光、江南水乡等作品。这些平实之景大多截取大山一角和山居小景,构图别致,笔墨精妙,尽管两三间草屋,三四株新篁,也极有生活情调和地域特色,具有很强的抒情性,别有诗一般的艺术境界,令人回味无穷。   
  曾与先生探讨起当今画坛中作品普遍被烙上官本位、名本位的现象,以及一些迎合艺术市场的作品。相比于画坛中诸多钻营商业化作品的人,先生把大量的精力和热情投入到了朴实无华真情实感的创作中。他表示要坚持忠于自身真实情感的创作,面对观者,只将艺术最质朴的一面本色展现出来,不高高在上,不故作学术,只求平实和谐之美。在他看来,只有充盈着画家个人精神力量的作品才可谓是真正的绘画作品。黄宾虹曾曰:“江山本如画,内美静中参”,这里强调的是“内美”。那么何谓“内美”呢?“内美”是主体的审美参照,是画家人格与生命力量的对象化。山水作品中只有充盈着创作者内在精神力量时,其山水画才会引起观者的共鸣,从而感染观众。
  
        生活在继续,感悟在继续,对“内美”的溯求也在继续。也只有回归“内美”表达的艺术家才具有创作出真正优秀作品的可能性,那些单一去迎合市场的艺术品终究会被市场遗弃。相信在这种“一以贯之”的执着精神的创作态度之下,先生关于太行山脉的创作也会更加成熟,其“质朴雅逸”的国画山水叙事体系也会日益更加完善。


                                                                   
                                 姜丽雯
                                               
                           2009年10月于重庆四川美院
             
                  (本文作者系四川美术学院美术学系在读研究生)

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